張用他的劇本拍出來的電影，雖然刻意加入了重慶的嘉陵江和溝壑嶺，但是並沒有深入到真正的山野生活，也沒有那種熱得焦灼得需要用麻辣火鍋才能祛除濕氣的地方特色！想突出重慶的地域特色，卻不好意思發現這樣的故事放之四海而皆準。
電影版《從妳的全世界路過》，用三個相對獨立又有千絲萬縷聯系的故事來展現當代年輕人所謂的情感歷程！最刻薄的，最傻的豬頭，最純粹的毛，三段不同狀態的戀愛經歷，契合了刻意為三個人定義的人物形象，也脫離了現實生活中人的復雜性和真實質感。所以，那些看起來文藝但缺乏生活真實質感的人物，很像是為了添加新詞而強勢的命題作文，追求文藝效果卻流於形式的權力。就像影片中在稻城亞丁黃金之地的那壹站，借鑒了巖井俊二的《百合花周的壹切》，野外由婚慶公司特別提供的教堂外墻，真實的代表了影片的花枝招展本質！
張嘉佳小說中的人物混合了市場上流通的真實性和他的文學作者編造的虛構。他所創造的故事，以及故事中幸存的人物，都很像那些不願意立足現實，接觸不到高端商務人士的小白領。整體上有壹種迎合當代文藝青年的緊迫感。讓那些在寫字樓小隔間裏忙碌的小白領們，那些忙著用小愛曲調滿足自己生活的焦慮和現實與理想差距的失落感，卻從未采取任何實質性行動拯救自己岌岌可危的生活的人們，為自己在物質主義橫流中疲憊不堪的內心深感惋惜。
而張嘉佳小說中的人物，從來都只是在表現現象，羅列壹個又壹個感傷的故事，用他人不盡如人意的情感職業生活來襯托讀者尷尬的生活狀態的無足輕重。或者給讀者壹種虛無縹緲而又不切實際的錯覺，甜蜜溫馨的啟發和麻痹，讓讀者在這壹刻的短暫滿足中暫時心理放松。
即使文字變成了視覺電影，刻意炫耀對生活和情感的不滿，依然表現出脫離現實生活的感覺。張甚至刻意用文學抒情的加長MV手法來講述這三個沒有實際意義的情感故事，刻意靠感情與現實生活劃清界限。結果張嘉佳的話並沒有腳踏實地，電影壹夜之間完全變成了味精過多的心靈雞湯。還沒吃完就鹹了！