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江湖兒女很好理解。主線是愛情，或者說女性成長。如果妳從未了解過賈的電影，這部電影就不會令人困惑。和女主角壹樣，它的情感表達清晰而穩定，時間節奏緊跟女主角的步伐，只在結尾留下壹個略顯尷尬但並不意外的結局。
但換個角度看，它避開了所有需要導演動腦的部分。每當劇情進入艱難時刻，導演都會選擇黑屏進入下壹部，“讓時間來解釋壹切。”為了烘托女主角不斷成長的內心和仰望UFO的需要，壹些莫名其妙的男伴默默出現，為了呼應女主角之前“要不要去新疆做點小生意”的劇情梗概，說自己“有食堂”。山坡上的兩個鏡頭太刻意了，唯恐觀眾忘記當年男女主角的對話，所以必須在這裏呼應壹下。
如果是為市場鋪路，“江湖兒女”無可非議；如果說它標誌著賈職業生涯迄今為止的壹個接力點，那它看上去很弱。本該是賈風格的細節，時好時壞。五湖四海喝酒讓人記憶深刻，野人歌舞團也足夠出彩。但是山西煤炭工業的衰落，三峽移民的外遷，就很簡單了。作為大時代的背景，它們就像旅遊紀念品，具備所有的特征，但只是為了裝飾。
如果是為市場鋪路，“江湖兒女”無可非議；如果說它標誌著賈職業生涯迄今為止的壹個接力點，那它看上去很弱。本該是賈風格的細節，時好時壞。五湖四海喝酒讓人記憶深刻，野人歌舞團也足夠出彩。但是山西煤炭工業的衰落，三峽移民的外遷，就很簡單了。作為大時代的背景，它們就像旅遊紀念品，具備所有的特征，但只是為了裝飾。
假設影片把這些大時代的背景都切掉了，妳會發現男女主角的線索同樣成立，這還是壹部“嘆息”的愛情片。那麽，這些時代背景的描述是為了什麽呢？
大概是為了另壹種“尷尬”。兩種感嘆的疊加，確實征服了很多人。他們還會順便感嘆:別要求太多。這部電影能上映是賈最大的幸運。妳看，連龍標最後都晚了——剪也要五分鐘。