我記得韓國女演員李孝利結婚隱居後接受媒體采訪。“妳為什麽和壹個沒錢的醜藝人在壹起？”她說:“我哥哥(李尚順)很有才華，但我只有錢。他能給我壹種穩定感。長得醜有什麽不好？我只是覺得自己很帥。」
感情中的仰視和仰慕，不壹定是主流大眾在別人面前的仰慕，而是兩個人相處時面對面看到的。
《快樂三重奏2》中吉娜對郎朗的感情，恰恰是“壹般人得不到”和“妳懂我”的感情。
“什麽都順眼”的感覺，不僅來自於雙方長期的共處和磨合，更來自於他們的性吸引。
我老婆很難說我老公掙錢多。雖然對我不好，但是我覺得他眼睛特別好看，腿特別長。
老公不好說，老婆好看。雖然我們關系不好，但是我越看她越漂亮。
我曾經看過壹個關於婚姻的TED演講，叫做“維持長期伴侶關系的奧秘”。演講者是比利時性別問題專家埃絲特·派雷爾。她說，她的父母是二戰大屠殺的幸存者，他們是兩個家庭中唯壹的幸存者。
Pairel在壹個大屠殺幸存者的社區中長大。很明顯他身邊有兩種戀人，壹種是“大屠殺幸存者”，壹種是“大屠殺幸存者”。
“不朽”和“生存”有很大的區別:“不朽”是壹種消極的狀態。雖然這個人僥幸活了下來，但他的心死了。“活著”是壹種積極的狀態。在集中營裏，這些人的心還活著。解放後，他們只需要再次敞開心扉。
她提到這兩種關系就像婚姻壹樣。兩者最大的區別在於關系中對方的“性想象”。
“在經歷了人生巨變之後，如何重構自己，帶回那種能量、活力、活潑？活潑有其深刻的含義。它是有目的的，有創造性的，好玩的，有自己的生活意義。」
這種“性想象”是壹種獨立於我們對彼此“需求”的情感。不是從索取，甚至不是從其他人的所作所為。
性幻想是健康的獨角戲。
曾經聽壹個女性朋友跟我說，她30歲的時候愛上了偶像化，愛上了壹個比她小10歲的演員。她總是去機場聽音樂會。她男朋友也很支持，因為看到和偶像有關的圖片或者微博，她總是感覺很好。
有意思的是，她想象中和偶像的關系，實際上讓她和男友的關系在現實生活中越來越好。
我體驗過這種感覺。有壹次，我碰巧看到了ChristianRandPhillips在1987春晚的表演。我覺得他很帥，天天看他的視頻。我只要看他的視頻，給男朋友打電話，就會感受到上壹個視頻裏大腦裏的多巴胺，讓我對男朋友產生同樣的興奮和熱情。
所以，也許不是“和偶像在壹起真的可以天天比蜜甜”，而是“保持對愛情的想象真的可以天天比蜜甜”。
法國作家《追憶似水年華》的作者普魯斯特說，是我們的想象讓我們去愛，而不是愛讓我們去愛。
看著吉娜和郎朗的關系，不禁想到這種“想象”對親密關系的巨大影響。當吉娜抱著郎朗的時候，妳可以看到，無論郎朗如何反應，她都沈浸在自己對對方的想象中。
吃完毛豆，郎也湊過來聞了聞:“怎麽這麽香？」
看著郎朗的腿，她會贊嘆:“長腿”！
看著郎朗的眼睛，她會說:“妳的眼睛怎麽這麽好看？”
其實不管她有什麽味道，她都是這種想象的最大受益者。
而這些只有熱戀中的人才會說的恭維話，郎朗在家裏可能很少聽到。
要知道，郎朗從小就受到父母的嚴格教育，父母給予他的愛也不是“無條件”的。
郎朗的媽媽曾在自述中說，因為郎朗小時候要去北京練琴，所以需要壹個人留在沈陽掙錢。
郎國仁(郎爸)每天對兒子要求更多，恨不得兒子在睡夢中練琴。有壹次，我要去北京。臨走前，郎國仁打電話說:“別來了。」
我驚訝地說:“我準備好了。另外，朗朗想我，我也想他。」
郎國仁冷冷道:“這就是妳沒來的原因。妳來了，郎朗會愛上妳，不會專心練琴。」
放下行李，我不能哭。
吉娜給了他不同於她父母的愛。她讓自己快樂。她不需要郎朗成為任何人。她只是需要這個對象充滿甜蜜。
徐和伏翔也是。他們在給對方做橡皮娃娃的時候，按照自己的想法做了伏翔。同時，兩人也成就了他們眼中的壹家人。
這個男人的背後，還有對另壹面的想象。
戀人的這種性想象，讓我想起了遠方人類的浪漫想象:
像壹個小時候總看美國電影的孩子，有壹天去了美國，每個城市的小細節都讓ta覺得自己在電影裏。對於本地人來說，這個外地人的平凡生活因為文字和圖像的刺激而變得“浪漫”和“美好”，甚至街頭盜竊也會被蒙上小說的面紗。
但是，這些因為美國電影而去美國的移民也會遇到現實問題:當他們對壹個地方的新鮮感逐漸消退，想象力逐漸降低，當他們發現自己可能不是浪漫電影的主角時，他們對這個地方的想象力就會被對熟悉感的尋找所取代。
最後，這種性的想象會被逐漸抹平，變成壹種不再張揚，更加溫暖的感覺。就像張國立為妻子鄧婕畫的畫，雖然畫被鄧婕稱為“猙獰”，但兩人還是有笑點的:
這種想象，如果再大壹點，也可以是雙方共同創造未來的願景。
有了想象力，單身的二人生活就會增加層次，被賦予生機、活力、活潑。
在郎朗職業生涯的采訪中，他多次談到自己對於未來的挫敗感。每次他想放棄的時候，當他彈另壹首熟悉的曲子的時候，他心裏想:“這曲子這麽好聽，我為什麽要放棄？”」。
對於想要保持浪漫的情侶來說，性想象就像壹首熟悉的曲子。只要受到刺激，就會回到剛談戀愛的時候，看到自己“哪裏都順眼”。
看看《快樂三重奏2》中的三對夫婦，妳會想起埃絲特·派雷爾說過的話:“在現代，我們經常會有兩三次婚姻，我們中的壹些人會選擇和同壹個人有這兩三次婚姻。」
很多時候，不是對方變了，而是我們失去了看到對方加入我們劇情的能力。