人類的歷史(1907期間在日本發表的第壹篇論文)
外國小說集(1909，與周作人合譯)
《古代小說鉤沈》(理論專著，1919，唐以前小說集)
《中國小說史略》，1923，1924，北京新潮社出版。
懷舊(1911，最早的作品，以辛亥革命為背景的文言小說)
(1)三部小說集:兩部現實主義作品《吶喊》《流浪》，壹部歷史作品《故事新編》。
壹、《吶喊》發表於1923，***14:
1918寫於《新青年》的《狂人日記》，是現代文學史上第壹部以現代文體寫成的白話小說。五四前寫的三部小說之壹。
孔乙己1919，孔乙己，《看見/被看見》，五四前寫的三部小說之壹。
醫學1919，《看見/被看見》，五四前寫的三部小說之壹。
《明日》單身四嫂，《見/被見》
壹件小事1919，“我”和馬車夫
頭發的故事“看見/被看見”
暴風1920，7公斤
家鄉潤土1921
阿Q 1921，12的真實故事，連載於《晨報副刊》阿q《看/被看》。
端午節
白光中的知識分子形象陳士成
兔子和貓
鴨子的喜劇
社會劇1922。
B.流浪發表於1926，有***11篇文章。
《祝福》1924，祥林嫂，《看見/被看見》。
上餐廳(呂付偉)1924、
幸福家庭
肥皂的四個銘文
長明燈“看見/被看見”
向公眾展示“看見/被看見”
高的高
孤獨的人(魏)1925，
《追憶似水年華》1925，涓生與紫君，魯迅唯壹壹部以青春愛情生活為題材的小說。
兄弟
離婚1925於斯，愛顧，也是魯迅最後壹部以現實生活為題材的小說。
C.上海文化生活出版社出版的《故事新編》1936，***8篇:
前言
“補天”的原名是“不是舟山”。
奔向月球
管理水資源“看到/被看到”
《采薇》1935，12，《看見/被看見》
鑄劍1927，原名眉尺，“見/被見”
通過海關
非攻擊性
從死亡1935，12，
《鄉愁》中的人物叫“閻誌敖”，“閻誌敖”是魯迅的筆名。
(2)散文集三部:《野草》、《晨花》、《兩地書》。
壹、《野草》:抒情散文詩集，***23。另壹組散文詩《獨白》(1919，***7篇)，發表於1919，開始了壹段“獨白”散文。
風箏1925
告別陰影
旅行者
這樣的戰士
她復仇了
乞丐
死後
雪
秋夜
拉耶
衰變線的顫抖
伊爵
好故事
b、《早晨的花》:敘事回憶集，***10，出版於1928。1926在《莽原周刊》首次發表時，以《起死回生》為題，開創了“八卦體”散文的傳統。
百草園路三潭印月1926.9
藤野先生1926.38+00
阿昌和》
範愛農。
無常
二十四孝圖
五藏會
狗、貓和老鼠
c、上海廣清書店出版的《兩地書》書信集1933，與許廣平先生通信。
(3)16作文。
熱風1925，北京北新書店，含隨想。
冀1926，北京北新書店。
墳墓1927，由無名社出版，包括:
文化偏離論(1908，《河南月刊》，理論專刊)
論莫羅的詩力(1908，《河南月刊》，理論專刊)
我對節日的激烈看法(1918，新青年)。
現在怎麽做爸爸(1919，新青年)。
春末八卦(1925，莽原)。
《燈下隨筆》(1925，《莽原》)
關於睜眼(1925，於思)。
論“費爾巴哈”應該緩行”(1926，芒遠)。
《續集》1927，北京北新書店，包括:
壹點比喻(1926，莽元)
“紀念劉和珍君”(1926，“於斯”)
“剛定”1928，上海北新書店，包括:
魏晉風度與文章、藥與酒的關系(1927)
在中國人的臉上(1927，莽原)。
聖紀弦1932，上海北新書店。
《兩顆心的收藏》1932，上海廣清書店，包括:
“硬譯”與“文學的階級性”(1930，萌芽)
對左翼作家聯盟的看法(1930，萌芽)。
“資本家的絕望走狗”(1930，發芽)。
關於“受驚的朋友”(1931，十字路口)
北新書店以筆名廣清書店出版的偽自由書1933包括:
近代史(1933，申報自由談)
文章和話題(1933，宣言和自由談)
《二疇之術》(1933，《申報·自由談》)
《南調北調》1934，上海文同書店，原聯華書店出版，內容包括:
遺忘的記憶(1933，現代)。
準浪漫談1934，
外集1935，上海人民圖書公司。
花邊文學1936，上海聯華書店。
切傑亭隨筆1937，其中:
病後雜談(1935，文學)。
談古今弄堂生意(1935，漫畫人生)。
阿金(1936，海鹽)
《切街亭隨筆二》1937
《且末亭隨筆》1937，其中:
死亡(1936，中流)
半夏的收藏(1936，作者)。
女吊(1936，作家)。
劇集摘錄
未完成的手稿:《太炎先生記得的兩三件事》
參考資料:
/question/776020.html
受訪者:五雲六塵-Top 14 12-10 12:59
魯迅文集目錄
朝花夕拾，新的故事與仿徨
尖叫，雜草...
散文集
剛集，二心集和墳墓
花邊文學，集，集續集
蓋華集、插曲集、插曲集補編。
《集集·南集·北集·解解亭隨筆》補遺
《且慢亭雜文二》，且慢亭雜文附後，《且慢亭雜文終版》
熱風，三本閑書和偽免費書
準浪漫的談話
其他作品
古籍序跋，中國文學史綱要，文學序跋
《中國小說史略》關於魯迅近期參觀魯迅博物館
李澤厚談魯迅研究現狀、魯迅與電影
魯迅和朱安魯迅的詩，異曲同工
-
相關文章:
魯迅被“罵”了
受訪者:匿名12-10 13:00。
魯迅壹生寫了800多萬字的翻譯，他的《吶喊》、《仿徨》、《野草》、《晨花》、《晚拾》等多部作品壹版再版，被譯成英、俄、德、法、日、世界語等多種文字，享譽世界。魯迅全集是他留給中國人民和全世界人民的寶貴精神財富。
魯迅作品
喊(短篇小說集)1923，新潮社。
《中國小說史略》(第壹卷)1923-1924，新潮社。
熱風(隨筆)1925，北新
流浪(短篇小說集)1926，北新
蓋華紀(隨筆)1926，北新
《蓋華紀續編(隨筆)》1927，北新。
墳墓(論文，隨筆)1927，未名社。
野草(散文詩選集)t927。北新
朝花夕拾(散文集)1928，未知社會。
剛集(隨筆)1928，北新
三閑集(隨筆)1932，北新
《兩顆心》(散文集)1932，何忠書店。
魯迅選集1933，天馬
與松井合著的《兩地之書》(書信集)，1933，廣清書店。
偽自由圖書(隨筆)1933，廣清書店。
《魯迅雜感文選》，瞿秋白主編，1933，廣清出版社。
《南方口音與北方集會》(文集)1934，文同出版社。
1934，何忠書店的藏品。
準譚(隨筆)1934，書店。
集外，楊繼雲主編，魯迅修訂，1935，人民圖書公司。
關於外語(論文)1935，天馬
新故事(小說收藏)1936，文生。
花邊文學(隨筆)1936，蓮花書店。
切傑閣隨筆(隨筆)1936，三賢書店。
夜筆記(隨筆，後編為《齊潔婷隨筆》結尾)1937，文森特。
《頡頏亭隨筆二首》(隨筆)1937，三賢書店。
結尾切街亭隨筆(隨筆)1937，三賢書店。
《魯迅書信集》(影印)許廣平主編，1937，三賢書店。
魯迅全集(1-20卷，包括著作、譯著、古籍)1938，魯迅全集出版社。
文集外集(綜合集)1938，魯迅全集出版社。
中國文學史大綱(文學史)1941，魯迅全集出版社。
《魯迅全集》補編，湯濤編，1946，上海出版公司。
《魯迅書信集》，許廣平主編，1946，魯迅全集出版社。
魯迅日記(影印)1951，上海出版公司；打印，1959，人文
魯迅選集1952，開明。
魯迅小說1952，人文
《魯迅全集》補編，湯濤編，1952，上海出版公司。
吳遠侃《魯迅書信補》，1952，上海出版公司。
魯迅全集(卷1-lO)1956-1958，人文
魯迅作品選。(1-2卷)1956-1958，中青
中國小說的歷史變遷(文學史)1958，三聯。
魯迅選集(第壹卷)1959，人文
魯迅書信(致日本友人增田)1972，人民日報。
《魯迅詩詞》1976，文物；1981，上海人民美術出版社
魯迅書信集(壹卷二卷1381書信除兩地之書)1976，人文。
魯迅佚文1976，解放軍報。
魯迅書信(致曹靖華)1976，上海人。
魯迅全集手稿(8封信和6本日記)1978-1980，文物。
魯迅給許廣平的信1980，河北人。
魯迅全集(卷1-16)1981，人文
魯迅全集第壹卷(熱風在墳前吶喊)
魯迅全集第二卷(流浪野草晚采花新故事)
魯迅全集第三卷(蓋華紀蓋華紀是續集)
魯迅全集第4卷(三閑兩心集南北)
魯迅全集第5卷(偽自由書準浪漫談花邊文學)
《魯迅全集》第六卷(兼及《亭集小品文引論》和《亭集小品文二集》和《亭集小品文終稿》)
魯迅全集第7卷(節選自各集)
魯迅全集第八卷(集補)
參考資料:
迪拜客
被調查人:aim 10000-舉人四級12-10 14:10。
魯迅全集(卷***18)
目錄:
第壹卷盜墓熱空氣哭
第二卷是壹個新的故事，講的是遊蕩的野草在傍晚采花
第三卷蓋華紀蓋華紀續而已集
第四卷三閑集兩心集南室北室
第五卷偽自由書準浪漫談花邊文學
第六卷介紹亭集散文和兩套亭集散文，最後壹部分亭集散文。
第七卷壹集壹集壹集壹集
第八卷的收集補充
第九卷《中國小說簡史》和《中國文學史大綱》
第十卷古籍序跋翻譯序跋
第十壹卷兩地書函(1904-1926)
第12卷信件(1927-1933)
第13卷信件(1934-1935)
第14卷信件(1936給外國人)
第十五卷日記(1912-1926)
第十六卷日記(1927-1936)
第17卷日記(人民書刊劄記)
第十八卷附集
魯迅翻譯年表
全集索引
全集註釋索引
魯迅全集(卷***18)
作者:魯迅
出版社:人民文學出版社
ISBN:7020050336
發布日期:2005-11-1
定價:990元
個人用推薦看《魯迅選集》，質優價廉。
新版《魯迅全集》的三大變化更引人關註:
與1981版相比，《魯迅全集》的修訂集中在三個方面:增加了佚信；原著的文本校勘；註釋的添加和修改。
其中，新發現的魯迅佚文24篇，新發現的魯迅佚文18封，以及1981版未收錄的魯迅《兩地書》、《增田答問書信集》原書68封，擴大了館藏整體規模。同時，新版《魯迅全集》對四篇文章進行了刪減和調整，使整部全集的收錄更加全面和嚴謹。
在原文的校勘上，本次修訂主要以魯迅先生審閱的版本為依據，參考手稿、初版、初版等版本，對原文進行了認真的核對和篩選，並對1981版本的錯漏進行了糾正。魯迅生前未發表的按手跡整理的作品，都是按手稿核對的。這次修改更正了包括標點在內的1，000多分。
此次修訂還對《魯迅全集》1981版的註釋進行了全面細致的核對，糾正了錯誤和不足，力求客觀。新版增加註釋1000余條，修訂原註釋1000余條。
修訂後的2005年版《魯迅全集》***18卷，其中創作作品10卷，書信4卷，日記3卷，索引1卷，總字數約700萬字。
魯迅[1881九月二十五日~ 1936 10十月19]，中國作家、思想家、革命家。育才原名周樹人，出生於浙江紹興。出生在壹個破敗的封建家庭。青年時代受到進化論、尼采超人哲學、托爾斯泰博愛思想的影響。1902赴日留學，原在仙臺醫學院學醫，後從事文藝工作，企圖改變民族精神。1905-1907參加革命派活動，發表《摩羅詩論》、《文化偏見論》等論文。在此期間，我奉母親和妻子朱安之命回國結婚。1909年與哥哥周作人合譯《外國小說集》，介紹外國文學。同年回國，先後在杭州和紹興任教。辛亥革命後，任南京臨時政府和北京政府教育部委員，在北京大學和女子師範大學任教。1918年5月，中國現代文學史上第壹部白話小說《狂人日記》第壹次以魯迅的筆名出版，奠定了新文學運動的基石。五四前後參加《新青年》雜誌工作，成為五四新文化運動的領袖。從1918到1926，先後創作出版小說、流浪、隨筆、墳墓、隨筆、詩歌、野草、隨筆、熱風、華蓋、華蓋的延續。其中，發表於192112的中篇小說《阿q正傳》是中國現代文學史上不朽的傑作。1926年8月，因支持北京學生愛國運動被北洋軍閥政府通緝，南下廈門大學任中文系系主任。1927 1月，赴當時的革命中心廣州，任中山大學教務主任。1927 10到了上海，開始和他的學生許廣平壹起生活。1929，兒子周海嬰出生了。1930起，先後參加中國自由運動同盟、中國左翼作家同盟、中國民權保護同盟，反抗國民黨政府的獨裁統治和政治迫害。從1927到1936，創作了《歷史小說集》中的大部分作品和大量雜文，被收錄在《姬友》、《三弦》、《二心》、《南強北動員》、《偽自由書》、《準風月談》、《花邊》等。魯迅的壹生為中國的文化事業做出了巨大貢獻:他領導和支持了“未名社”、“朝花社”等文學團體；全國新報副刊[B]、芒源、語絲、奔跑、萌芽、翻譯等文學期刊主編；對青年作者的熱情關懷和積極培養；大力翻譯外國進步文學作品，引進國內外名畫和木刻；收集、研究、整理大量古典文獻，編著《中國小說史略》、《中國文學史大綱》，整理《姬》,編著《會稽縣舊書雜記》、勾古小說、唐宋傳奇、舊小說筆記等等。1936 10 6月19在上海死於肺結核。數萬上海市民自發舉行公祭和葬禮，安葬在虹橋萬國公墓。1956年，魯迅遺體安葬在虹口公園，毛澤東為重建的魯迅墓題詞。《魯迅全集》(20卷)1938出版。新中國成立後，魯迅作品的譯著已編成《魯迅全集》(十卷)、《魯迅譯著》(十卷)、《魯迅日記》(兩卷)、《魯迅家書》，魯迅主編的各種古籍也已再版。1981年，《魯迅全集》(16卷)出版。北京、上海、紹興、廣州、廈門等地相繼建立了魯迅博物館和紀念館。魯迅的幾十篇小說、散文、詩歌、雜文被選入中小學語文教材。小說《祝福》、《阿q正傳》、《藥》被改編成電影。
受訪者:易桃園-高級經理六級12-10 20:13。
淺析《狂人日記》
壹、創作意圖
“意在揭露家庭制度和倫理道德的弊端”
小說壹開始就用日常生活中常見的圍觀、凝視、談論狂人來喚起“迫害者”內心的恐懼，逐漸引出主題。瘋子看到趙貴翁異樣的眼神，看到孩子們鐵青的臉，看到壹路上人們竊竊私語，看到那張著的嘴，看到街上女人說的“咬妳幾口”的話，聯想到浪子村佃戶宣布饑荒時人吃人的故事。從大哥平時的言論中，他開始懷疑現在的安排。他把醫生的把脈理解為“抓肥育瘦”，把點藥的“快吃”理解為“快吃他”，然後得出結論，這個社會是食人社會，這個社會的歷史很長壹段時間都是食人史。日記是這樣寫的:“我看著歷史，這段歷史沒有年代，每壹頁歪歪扭扭都寫著‘仁義道德’四個字。我睡不著，半夜仔細看了壹遍，才透過縫隙看到字。書上寫滿了‘吃人’四個字。”他認為未來的社會不會容忍食人族，並大聲疾呼“救救孩子”。
這是現代文學中的第壹部小說。這部與尼古拉·果戈理短篇小說同名的作品發表於五四運動前壹年，描述了壹個迫害者的精神狀態和心理活動。魯迅運用早年所學的醫學知識，將對社會生活的具體描寫與狂人獨特的內心感受相結合，藝術地貫穿於小說的所有細節之中。瘋子說的壹切都很瘋狂，但瘋子說的話裏包含了很多深刻的道理。
b、瘋子的形象
瘋與不瘋是真瘋還是假瘋。
《狂人日記》的思想性
魯迅通過迫害者的感受和精神錯亂時寫下的預言，從吃人的壹些具體事實中，有意揭示了精神領域較為普遍的吃人的本質，從而對封建社會的歷史現象作出了驚心動魄的概括。借實引虛，以虛證實。《狂人日記》出版後，由於其深刻的憤慨和尖銳的批判，許多讀者耳目壹新。這部小說是向封建社會進軍的第壹聲號角，反映了中國革命以前所未有的徹底精神進入新階段的歷史特征。
這是現代文學中的第壹部小說。這部與尼古拉·果戈理短篇小說同名的作品發表於五四運動前壹年，描述了壹個迫害者的精神狀態和心理活動。魯迅運用早年所學的醫學知識，將對社會生活的具體描寫與狂人獨特的內心感受相結合，藝術地貫穿於小說的所有細節之中。瘋子說的壹切都很瘋狂，但瘋子說的話裏包含了很多深刻的道理。
小說壹開始就用日常生活中常見的圍觀、註視、談論瘋子來喚起“迫害者”內心的恐懼，並逐漸引出“意在揭露家族制度和倫理道德的弊端”的主題，瘋子看到趙貴翁異樣的眼神、孩子們鐵青的面孔、沿途人們竊竊私語、張開的嘴巴、街上婦女說的“咬妳幾口”的話語，聯想到浪子村佃戶宣布饑荒時人吃人的故事。從大哥平時的言論中，他開始懷疑現在的安排。他把醫生的把脈理解為“抓肥育瘦”，把點藥的“快吃”理解為“快吃他”，然後得出結論，這個社會是食人社會，這個社會的歷史很長壹段時間都是食人史。日記是這樣寫的:“我看著歷史，這段歷史沒有年代，每壹頁歪歪扭扭都寫著‘仁義道德’四個字。我睡不著，半夜仔細看了壹遍，才透過縫隙看到字。書上寫滿了‘吃人’四個字。”他認為未來的社會不會容忍食人族，並大聲疾呼“救救孩子”。
選擇瘋子作為小說中的主角是壹個非常精心的安排。黑暗勢力陳翔殷壓在人頭上的社會，壹切都習以為常，壹切都理所當然。魯迅意在通過對“迫害者”的感情和精神錯亂時寫下的預言，進壹步揭示精神領域更為普遍的“吃人”的本質，從而對封建社會的歷史現象作出驚心動魄的概括。借實引虛，以虛證實。這部小說的意境很巧妙。《狂人日記》出版後，其深刻的憤慨和尖銳的批判讓許多讀者耳目壹新。當時武玉還以此為基礎寫了壹篇論文《吃人與倫理》，可見其影響的深度和廣度。這部小說是向封建社會進軍的第壹聲號角，反映了中國革命以前所未有的徹底精神進入新階段的歷史特征。
繼《狂人日記》之後，魯迅寫了《孔乙己》和《藥》。
《孔乙己》孔乙己是個沒上過學的老男孩，窮困潦倒。封建社會壹方面以“壹切低人壹等，讀書高”的思想培養了他的自尊性格，另壹方面又給了他最殘酷的待遇，使這種性格不斷受到現實生活的蹂躪和踐踏。小說以鹹亨酒店為背景，展現了壹幅充滿地方色彩的畫面，作為社會的縮影:街上壹個方形的大櫃臺，壹位穿著長衫的紳士漫步走進店旁的房子，要了酒和菜，慢慢地坐著喝酒。櫃臺外，穿著短衣服的工人站著喝酒。只有孔乙己站著喝酒，穿著長衫。他已經失去了走進家門的資格，但他依然沒有忘記自己的“書生”身份，不會脫下那件又臟又破的長衫；即使是小偷，他也還在狡辯“偷書不算偷。”這些典型的細節清晰地揭示了孔乙己的悲劇性格。作品通過人物的行動抨擊封建制度，同時也含蓄地鞭撻了這個人物。
孔乙己的性格裏也有壹些善良:不舍得拖欠酒錢，熱心教人識字，給孩子吃茴香豆。從這些令人同情的描寫中，進壹步體現了科舉制度對他精神的傷害。孔乙己的沒落是必然的。他活著只是為了給別人開玩笑，死了也無所謂。“別人都是這麽做的。”小說不到三千字，簡潔地塑造了壹個典型的形象，給人壹種非常真實的印象。
《藥》講的是壹個茶館老板華老栓買了人血饅頭給兒子小栓治病的故事。封建統治階級長期麻痹人民，使人民陷入愚昧無知。魯迅在《狂人日記》中已經借狂人之口提到:“去年城裏殺了壹個犯人，有壹個癆病的人，把他的饅頭蘸了血。”這壹次，它被“生發”並寫成了小說。小栓不是靠吃“人血饅頭”治好癆病的，最後成了封建迷信的犧牲品。這部小說把被謀殺的囚犯描述成壹個革命者。於霞，壹個沒有正式露面的革命者，抱著解放人民的願望，為人民獻出了自己的生命。但群眾不僅不理解他，更不知道他是為了大家受苦，犧牲了。反而被迷信愚弄，沾了革命者的血。小栓的命運是壹個悲劇，於霞的經歷是壹個更大的悲劇。魯迅既痛心於群眾被封建思想毒害，又致力於資產階級革命脫離群眾，使小說的結構包含了雙重悲劇。作家根據親身經歷和感受，寫出了壹個道理:如果革命思想不掌握群眾，那麽先驅們的鮮血只能作為“人血饅頭”的材料，甚至對治愈消耗毫無作用。醫學給人壹種沈重的感覺。這種沈重的感覺並沒有壓垮人，人們依然可以從殘酷的現實中接觸到作品中所表達的理想。最後，出現在革命墳墓上的花圈“呈現出壹些亮色”，透露出代表時代特征的革命的希望和力量。
農村生活和農民形象在魯迅小說中占有突出的地位。《阿q正傳》在塑造壹個典型的辛亥革命時期的農民方面有著非凡的成就。
辛亥革命並沒有給農村帶來真正的改變，這也間接反映在這場風波中。
小說《風暴》從壹開始就展現了壹幅鄉村夜晚的動人畫卷，在靜謐的風景中呼應著時代的風暴。撐船的七斤，在城裏把辮子剪了。當皇帝要復辟的謠言傳來，七斤的家人立刻緊張起來，辮子的存在成為問題的焦點。趙、老奶奶等人物各有特點，都有自己的表情。小說結尾描繪了暴風雨後的平靜，暗示雖然復辟不成功，但生活依然沒有偏離原來的軌道，既諷刺了革命的不徹底，也說明農民的覺醒需要進壹步的教育。
《故鄉》描繪了近代中國鄉村破產的景象。小說以抒情的風格，盡力渲染童年生活的美好。它把小主人公在海邊西瓜田上手拿鋼叉的閏土和眼前同樣被生活碾壓過的閏土作了比較，寫出了中國農民在“多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳”的壓力下深重的災難。過去，潤土的形象在農村相當普遍。他樸實、勤勞，像大地壹樣沈默、厚重，歷盡艱辛和痛苦。太多的艱辛和痛苦讓閏土麻木了。精神的毀滅在這裏已經超越了生命的威脅，壹種壁壘森嚴的等級觀念被註入了飛躍地球的頭腦。他默認了自己和兒時夥伴之間不可逾越的界限，向主宰自己命運的“上帝”低頭。這20年的變化真的太大了。第壹人稱“我”的想象在現實面前破滅，原本清晰地留在記憶中的“奇跡畫面”頓時模糊不清。作品還用楊二的小市民習慣來烘托潤土的誠實性格，文筆曲折，使得簡單的情節呈現跌宕起伏。"