我可以問為什麽我認為海菲茲是自帕格尼尼以來最偉大的小提琴家嗎？

為什麽我認為凱菲茨是自帕格尼尼(1)以來最偉大的小提琴家——我評論小提琴家系列(由於本文字數超過最大限制，不得不兩次發表)伍漢赫(轉載請事先征得我的同意，並請註明出處和作者)。(方括號中的數字是引用的參考資料的來源。圖片來自08Estate of亞莎·海菲茲)海菲茲演奏貝多芬小提琴協奏曲。我在之前的文章《海菲茲的小提琴》中說過，我認為帕格尼尼之後，沒有人能和海菲茲相比。這是我欣賞小提琴多年，聽過無數小提琴家演奏的肺腑之言。帕格尼尼生於1782年，卒於1840年[1]。凱菲特生於1901，死於1987。它比帕格尼尼晚出生119年，壹個多世紀。那麽，在這119年裏，就沒有其他偉大的小提琴家了嗎？答案是肯定的。清代詩人龔自珍寫過壹首詩:“江山代出人才出，各領風騷數百年。”歷史沒有空白。到18世紀中葉，小提琴已經成為歐洲最流行的獨奏樂器。在巴洛克和古典時期(1750~1820)，成為交響樂團中最重要的合奏樂器。到目前為止[2]。既然答案是肯定的，那就請看看帕格尼尼和凱菲特[2，3]之間那些偉大的小提琴家吧。19世紀的小提琴大師有:意大利人尼科洛·帕格尼尼和德國人路易·斯波蘭德·約瑟夫·約阿希姆(約希姆，其實原籍匈牙利，見我的隨筆誰是第壹個記錄的小提琴家？)、西班牙的帕布羅·德·薩拉薩蒂(薩拉薩蒂)、比利時的亨利·維厄當(Vieuxtemps)和歐仁·伊薩07e(易賽)。20世紀的小提琴大師們從藝術和技術兩方面使小提琴達到了壹個新的高度。這些小提琴大師包括美國的艾薩克·斯特恩和耶胡迪·梅紐因(梅紐因)，奧地利出生的弗裏茨·克萊斯勒(克萊斯勒)，俄羅斯出生的亞莎·海菲茲(海菲茲)和米沙·艾爾曼(埃爾曼)。還有內森·米爾斯坦(Milstein)，匈牙利人約瑟夫·西蓋蒂(sigeti)，蘇聯人大衛·奧伊斯特拉赫(Oistrakh)和比利時人亞瑟·格魯米烏(grumiou)。那麽為什麽我認為海菲茲是自帕格尼尼以來最偉大的小提琴家呢？我想從以下幾個方面來說明。1.非凡的技巧和音樂魅力。凱菲特的超級小提琴手技巧是舉世公認的。在接受了早期小提琴教育後，凱菲特在7歲時就“精彩”地演奏了門德爾松的《E小調小提琴協奏曲》。9歲成為彼得堡音樂學院奧爾的學生後，凱菲茨完全掌握了俄羅斯學校的技巧和精髓。海菲茲在11(1912)歲時橫掃歐洲。當時的“小提琴之王”克裏斯勒(Chrysler)感嘆道:“我們可以跪著砸我們的小提琴”(“我們還不如跨著膝蓋砸我們的提琴”)。(出處見我的隨筆《凱菲特的小提琴》)[4]。海菲茲16歲時(1917)，俄國爆發十月革命。他移民到美國。壹場非常成功的音樂會在紐約卡內基音樂廳舉行。他演奏了維尼亞斯基的D小調小提琴協奏曲和帕格尼尼的24首隨想曲。轟動全美。從此，海菲茲開始了他的全能打球生涯。Kheifits的超級小提琴手技巧體現在他無與倫比的雙手技巧上。他的表演通常是快節奏的，但也很有音樂性。其快速性能的最大特點是極其清晰。最讓我印象深刻的是，在他71歲最後壹次海菲茲獨奏會上，他選擇了拉威爾的《茨岡》[5]。我聽了很多遍這段錄音，試圖找出這位70歲老人在演奏這首小提琴曲時快速表現的缺點，這首曲子是公認的最熟練和最快的。然而，我還是找不到哪怕是最輕微的不完美。所有的跳弓都極其完美清晰，並伴有極其動人的音樂性和最高的感染力。在這個年齡，很少有人能演奏這種高難度的音樂。除了凱菲特，我只知道凱菲特的弟弟米爾斯坦(我們稍後會談到米爾斯坦的表現)。而演奏得如此完美清晰，不亞於他的中年，並且伴隨著極其動人的音樂性和最高的感染力(從這首歌結尾爆發出的雷鳴般的歡呼和掌聲就可以看出來)，歷史上恐怕只有凱菲茲做到了。需要註意的是，帕格尼尼的演奏生涯結束於53歲，比他去世早了7年[1](請看我的隨筆《從帕格尼尼到現代小提琴技術的起源與發展》)。凱菲特音樂的另壹個特點是他的滑音和顫音方法。演奏西方音樂時，要特別註意滑音(當然中國的音樂如《梁祝》不在此例)。淩風傳染性不夠，但多壹點就會讓人惡心。有壹位知名的中國小提琴家，他的滑溜度略呈海菲茲式，壹開始很不錯。聽了幾遍，略顯枯燥。但是Kheifits的滑行已經達到了天衣無縫的感覺。多壹分太多，少壹分不夠。妳必須聽很多遍凱菲特的音樂才能理解它。凱菲特的顫音弦樂方法賦予了他的音樂壹種特殊的魅力。這也是公認的Kheifits的原創揉弦。有時會讓人感到憂郁(如西貝柳斯小提琴協奏曲，蘇格蘭幻想)；有時候會讓人覺得很甜(比如《亞麻色頭發的女孩》)；有時會讓人感到激情澎湃(如柴可夫斯基小提琴協奏曲第三樂章)。帕爾曼是年輕壹代中以熱情和滑溜著稱的人，他曾稱贊凱菲茲的鋼琴聲的情感強度像火山的熔巖[4]。這些特點使得凱菲特的音樂被稱為凱菲特。此外，Kheifits對小提琴演奏中最大的難點——音準的掌握也達到了完美的程度。不僅是我自己，很多人也交流過，壹致認為凱菲茲的音準是最好的。這與凱菲特的天才和他對此的極大關註有關。據說Kheifits在每天練琴之初，花了壹生的時間練音階20分鐘左右。總之，雖然凱菲茨沒有像帕格尼尼那樣發明或應用大量的雙泛音等新技法，但在現有小提琴技法的發展和應用上，凱菲茨已經達到了高超的水平。這是20世紀其他小提琴家望塵莫及的。(字數超過，未完待續)