孔子:春秋時期著名的教育家和音樂家。大約在公元前481年，他創作了鋼琴曲《曹操》來悼念被趙簡子殺害的兩位智者。現存的秦曲《龜山草》、《霍林草》、《姚瀾草》都是孔子的作品。
博雅:春秋時期的鋼琴家。《荀子·勸學》有“伯牙彈琴，六馬彈琴”之說，足見其高超的琴藝。相傳代表作有《水曹憲》和《山流水》。
師曠:春秋時期晉國的音樂家。他雙目失明，但聽覺敏銳，能準確分辨旋律。他的代表作有《白雪公主》和《玄默》。
周:戰國時期的鋼琴家。擅長打鼓，適合孟嘗君口味。後人說他是發明樂譜的第壹人。
李延年:漢代的宮廷樂師。他曾經是樂府的壹個隊長。其代表作品有張騫從西域帶回的《莫可都勒》為基礎的28首新曲。
桓譚:東漢時期的鋼琴家。任張樂醫生。他的新理論經常談到音樂。他還寫了《琴道》，介紹秦和琴樂的事跡。
蔡邕:漢末秦氏。他創造了著名的蔡氏五巷，包括幽春、淶水、禪定、坐愁和秋思。現存的《秋月照毛婷》、《山中思友》等也作為他的作品流傳下來。
蔡琰:漢末女琴師，名叫文姬，是蔡邕的女兒。漢末，她被帶到胡地，十二年後被曹操贖回。這壹主題在秦樂中有所體現，如大胡笳、小胡笳、胡笳十八拍等。這些通常被認為是她的作品。
嵇康:三國時期魏末的音樂家、文學家、思想家。他學識淵博，擅長寫詩和散文，愛好音樂，擅長彈琴。他因演奏廣陵散而出名。代表作品有《聲無哀樂》、《福琴》等，對音樂和琴的演奏方法和表現力進行了細致生動的描述。
阮籍:魏晉名士，竹林七賢之壹。擅長鋼琴。現存的傳奇鋼琴曲《醉》就是他的作品。有壹篇代代相傳的音樂論文《論音樂》。
阮賢:魏，竹林七賢之壹。鋼琴曲《三峽柳泉》據說是他的作品。
劉昆:晉代音樂家。胡創作的鋼琴曲《吳佳儂》，包括鄧龍、、風、艾松露和艾，是胡佳最早的聲部作品。
蘇棣婆:南北朝時期的宮廷樂師。她擅長演奏胡琵琶，家族傳承了“五旦七音”宮調體系。他的音樂理論有力地促進了中國古代宮調體系的建立和發展。
何若璧:隋代琴師。創作了秦腔《石》、《葉清吟》和《不換玉》。有尹在路塘。
萬寶常:隋代音樂家，擅長演奏多種樂器。他的代表作是《樂譜》。
初唐鋼琴家趙壹力。秦藝術是世界上最好的。編曲有蔡的《五弄》、胡佳的《五弄》等鋼琴曲。著有九卷本的《許勤陸》、《鋼琴手勢圖譜》和《鋼琴右手法》。他總結秦派說:“吳聲溫婉，長江若流廣緩，則有國士之風；蜀之聲沈不住氣，浪若奔雷，壹時帥。”這些評論還是符合吳、蜀兩派的特點的。
李隆基:唐代音樂家。他也是中國古代第壹位帝王音樂家。擅長羯鼓和笛子，創作改編了《子夜曲》、《小破曲》、《彩羽》。建立了唐代音樂組織焦芳和梨園。
李龜年:唐代的壹位音樂家，他吹管樂器非常熟練。許多詩人聽說過他的表演，寫了許多著名的詩歌。
董:盛唐時期的鋼琴家。在豐州參軍的陳懷古，壹邊學著當時流行的《沈家聲》《朱家聲》，壹邊照著妳。它在唐代享有很高的聲譽。今天，《大胡笳》、《小胡笳》、《壹真》等琴曲都作為他的作品流傳下來。
薛:唐代鋼琴家。九歲時，他會彈鋼琴。十二歲就能彈《雜曲三十》、《三峽柳泉》，十七歲就能彈胡佳的兩本書和《送別鶴》、《白雪公主》等名曲。他除了講究“用指輕，取聲溫，韻無窮，句美”之外，還強調“聲韻各有主”的內在表現。還指出了從彈鋼琴的姿勢反映出來的註意力不集中的“七病”，為後世鋼琴家所重視，從而導致了許多鋼琴演奏規範。
姜夔:宋代音樂家、詩人，又名姜白石。代表作品有《揚州慢》、《蒼涼犯》、《白石道人歌》等。
藝海:北宋時期的鋼琴家。鐘藝的初級弟子。嶽州法華山學琴“十年未走下坡路，日夜放不下弦，窮。”著有《指法諸僧律動》。
郭楚望:南宋時期的音樂家。因為政治腐敗感，就像壹朵雲遮住了九嶷山，所以他寫了鋼琴曲《瀟湘水雲》。此外，還有邱虹、潘滄浪等秦樂作品。傳承鋼琴技藝，與毛民忠、許等組成浙派名家。郭楚望是浙江學派的創始人。
徐:南宋時期的音樂家。在楊贊做客時，他從學習江西音樂轉變為學習郭楚王音樂，並參與編輯夏紫東秦音樂。他的四代人都是著名的鋼琴家。後人贊其為“許門真人真事”。《魔秘譜》現存的《澤盤之歌》就是他的作品。
毛民忠:南宋時期的音樂家。當我在楊贊做客時，我從劉誌芳那裏得知了郭楚望的傳記。秦樂曲目較多，有漁歌、樵夫歌、列子玉鳳、山居歌、佩蘭等。其中漁歌和樵夫歌的藝術水平很高。
閻正:明末鋼琴家。虞山學派創始人。琴風“清、微、輕、遠”，松仙閣編的琴譜是虞山派的主要譜集。
朱載堉:明代音樂學家。著有《禮法全書》、《論法與呂的道理》、《質疑與混淆法與呂》。《樂律全書》總結了前人的樂律理論，並加以發展，開創了“新秘率”理論。
許尚英:明末鋼琴家。玉山派是大師。他和都是陳的徒弟，但鋼琴風格卻截然不同。他吸收了《羅朝飛》、《吳冶調》等快節奏鋼琴曲，並將其收入《大黃閣鋼琴譜》。鋼琴風格“姬旭弦貝”彌補了閻正的不足。《秦山琴情》壹書系統而詳細地闡述了鋼琴演奏的美學理論。
清代鋼琴家莊振峰。他彈鋼琴近30年，創作了壹首鋼琴曲，收錄在秦雪的心中。其中，《葉舞秋風》和《聽春山杜鵑花》更受歡迎。
徐長玉:清初的鋼琴家。廣靈琴派的前身。所傳樂譜於1702年以成建堂樂譜出版，是廣陵派最早的樂譜集。
徐琪:清代琴家。廣陵派的傳人。樂集為五指齋琴譜，收集的音樂多為玉山派，且每首音樂都經過加工發展，從中可見廣陵派與玉山派的淵源關系。
吳紅:清代琴家。學鋼琴的許昌的孫子許錦堂。當時是廣陵派的鼎盛時期，樂師們聚集在壹起，沒日沒夜地演奏，對他很有幫助。他潛心學琴數十年，創作了82首鋼琴曲，並在1802發表了紫源堂鋼琴譜，是廣陵派的大師。
朱:清代鋼琴家。他19歲開始學習鋼琴，30多年來壹直致力於此。著有《古齋譜》，對琴論有深入探討。
張空山:清代琴家。馮，浙江人，學鋼琴。鹹豐為四川青城山道士，曾協助唐於1875編制《天問閣》琴譜。流水、醉漁人唱晚、普安咒等歌曲都很有特色。經過他的開發加工，流水廣為流傳。
花(1893-1950)，民謠音樂人。小名阿炳，江蘇無錫東亭人，是當地雷尊寺道士華清河之子。阿炳的器樂演奏深受群眾喜愛，其高超的技藝早在十八歲時就受到當地道教音樂界的重視。他廣泛研究各種民間音樂，能夠脫離狹隘的學習和模仿，根據自己對現實生活的感受創作和演奏各種器樂。但他壹生中的大部分作品由於種種原因並未流傳於世。只有二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《冷春風》；《大浪淘沙》、《昭君大堤》、《龍舟》等琵琶曲目被保存下來，成為我國民族音樂殿堂中的瑰寶。
劉天華(1895-1932)著名作曲家、民族樂器演奏家、音樂教育家。江蘇省江陰縣。出身知識分子家庭，是作家劉半農的弟弟。1922年受聘於北京大學音樂工作室任教。同年秋，又在北京女子師範學校任音樂、體育教師。65438年至0926年在北京藝術學院音樂系、北京大學女子文理學院音樂系任教，直至去世。我壹生寫了47首二胡練習曲和11首琵琶練習曲。為二胡專業創作和演奏奠定了基礎。
任光(1900-1941)，浙江嵊縣人。我從小就喜歡民樂，鋼琴，小號，管風琴都會。1919去法國勤工儉學，做過鋼琴修理工，同時學習音樂。1934年，他創作了著名的《余》(同名進步電影插曲，主演兼主唱周璇)，壹舉成名。後來還創作了《月光》、《新芙蓉瀑布》、《大地進行曲》等電影插曲和壹些救國歌曲，如《回老家》(之前簽過名)、《高粱紅了》。此外，他還創作了歌劇《臺兒莊》(《洪·》)的音樂。
何綠汀(1903-1997)，原名何凱，湖南邵陽人，當代著名音樂人、教育家。1931考入上海國立音樂學院。早年參加湖南農民運動和廣州起義。歷任武昌藝術學院教師、明星電影公司音樂系負責人、陜甘寧晉綏聯防軍政治部宣傳隊音樂老師、延安中央愛樂樂團團長、華北文工團團長。半個世紀以來，何綠汀創作了三部合唱曲、二十四部合唱曲、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十余部電影曲、部分秧歌曲和器樂獨奏曲，並撰寫了《何綠汀音樂論文選編》。1999 4月27日死於上海。
冼星海(1905-1945)祖籍廣東番禺，出生於澳門壹個貧窮的船夫家庭。中國近代著名作曲家、鋼琴家，被譽為“人民音樂家”。1926進入北京大學音樂工作室，1928進入上海國立音樂學院學習音樂。65438年至0929年赴巴黎勤工儉學，師從著名小提琴家帕尼·奧貝多夫和著名作曲家保羅·杜卡。1935回國後，積極參加抗日救亡運動。1938去了延安，後擔任魯迅藝術學院音樂系主任。1945 10死於莫斯科。
聶耳(1912-1935)，原名聶守信，紫藝，雲南玉溪人，昆明人。從小喜歡花燈，雲南戲等民樂，會多種民族樂器。他出身貧寒，對勞動群眾有著深厚的感情。他在有限的壹生中寫了幾十首革命歌曲，他的系列作品是* * *生產黨領導的人民革命的產物。聶耳開創了中國的新音樂，是中國無產階級革命音樂的先驅。聶耳是中國人民的國歌《義勇軍進行曲》的作曲家。
馬思聰(1912-1987)是我國第壹代小提琴音樂作曲家和演奏家，在我國近現代音樂史上占有重要地位。1945抗戰勝利後，先後擔任臺灣省交響樂團指揮、廣州藝術音樂部主任、上海中國音樂學校校長、香港中國音樂學院院長。1950後擔任中央音樂學院首任院長，兼任中國音樂家協會副主席、《音樂創作》主編。
王(1913-1996)西方著名民歌傳播者，被譽為中國現代歌王。中國是20世紀最著名的民族音樂家之壹。出生在北京。1934畢業於北京師範大學音樂系。他於1938年在蘭州改編了第壹首新疆民歌《達阪城的姑娘》後，便與西部民歌結下了不解之緣，從此在西北生活了近60年(其間兩次入獄，長達18年)，將自己傳奇的壹生奉獻給了西部民歌的創作和傳播。
雷振邦(1916-1997)中國著名電影音樂作曲家，國家壹級作曲。他曾任中國音樂家協會理事、中國電影藝術家協會理事、中國電影音樂協會副主席、第六屆中國人民政治協商會議委員。幾十年來，雷振邦創作的故事片音樂主要有:《董存瑞》、《馬欄花開》、《蘆笙情歌》、《滿月》、《五朵金花》、《金玉姬》、《大吉父子》、《劉三姐》、《萬木春》、《冰山來客》、《景頗姑娘》等。
凱爾(1918-1976)出生於江蘇徐州。65438年至0939年到達延安，在魯迅藝術學院音樂團工作學習，得到冼星海、陸機等人的指導，記錄和整理了大量的民族材料。後在東北解放區從事音樂活動，解放後任中國音樂學院副院長。他壹生創作了200多首音樂作品，包括歌曲《南泥灣》、《我們是民主青年》、《我們工人有力量》、《魯梁山合唱團》、《秧歌》、《情侶識字》、《周子善》(與張魯、劉馳合作)、《白毛女》(與、張魯、項羽合作)。他創作的《哀樂》是中國最正式的儺樂。
李(1917-2001)出生於北京。他十幾歲時學習鋼琴和小提琴。在輔仁大學讀書時，他和師生組成學生樂團，參加演出。1940考入國立上海音樂學院。師從I.SHEVTZOV和R.DUCKSON學習大提琴，師從中央樂團指揮兼藝術總監W.FRANKEL學習樂理。中國音樂家協會第八屆副主席、演藝委員會主任。在人們的心目中，李的名字總是與“交響樂”聯系在壹起。84歲在患病多年後突然辭世，讓人感慨“天下無田園曲，人間無李”。
李煥之(1919-)福建晉江人。從65438年到0936年，他進入上海國內音樂學院，在小學習。抗日戰爭爆發後，他在廈門和香港創作革命歌曲。65438年至0938年在延安魯迅藝術學院音樂系學習，畢業後留校任教，編著民族音樂。解放戰爭時期，任華北聯合大學文藝學院音樂系主任。建國後壹直活躍在音樂戰線，現任中國音樂家協會主席。40年來，他創作了大量的音樂作品，除了《民主建國進行曲》、《新中國青年進行曲》、《社會主義》等歌曲外，還有管弦樂《春節組曲》、《第壹交響曲-英雄島》、《古琴合唱《蘇武》、《古箏協奏曲《汨羅江幻想曲》等。
傅聰(1934-)出生於上海。他八歲半開始學鋼琴，九歲師從意大利鋼琴家梅百奇。1954去波蘭留學。1955年3月獲第五屆肖邦國際鋼琴比賽季軍，馬祖卡最佳獎。自1959離開家鄉從事藝術，轟動壹時。此後，他走遍五大洲，獨自馳騁在國際音樂舞臺上，獲得了“鋼琴詩人”的美譽。
何(1932-)何是我國傑出的音樂家，也是世界著名的作曲家。他現在是中國上海音樂學院教授和中國上海音樂家協會副主席。他創作了中國第壹首小提琴協奏曲《良渚》。但在隨後的幾十年裏，他的作品很少問世。有人說，這部作品不僅是何本人音樂生涯的最高峰，也是中國傳統音樂與西方音樂完美結合的典範。
陳剛(1935-)上海人。他從小跟隨父親陳歌辛學習音樂，從十歲開始跟隨匈牙利鋼琴家瓦萊學習鋼琴。大四時與何合作創作了小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》，名揚海內外。