摘要
東漢末年，天下大亂，群雄紛爭。魏、蜀、吳相繼頑固，上演了壹場必須長久結合的長篇歷史劇。本書就是基於這壹歷史背景的歷史小說。
漢末爆發了黃巾起義，在鎮壓起義的過程中，出現了壹批相互獨立、擁兵自重的實力派。他們為了自己的利益又打了起來。漢靈帝死後，年輕的皇帝劉簡繼位，貴妃何進掌權，宦官殺了何進。袁紹起來殺宦官，被董卓打敗，董卓廢了劉辯，立了狄鹹、劉協。司徒王允巧妙地用壹系列詭計，用丟西姆的故事離間董卓和呂布父子，然後聯合各路豪強殺董卓，王允被董卓的部將——李玨和郭汜殺死。隨後，在17鎮與其他諸侯混戰。最終形成三股強大勢力:北方曹操“挾天子以令諸侯”，先後殲滅袁、袁術等勢力，統壹黃河流域，占領中原；劉備最初的遷徙是不確定的，直到參觀了山寨。在諸葛亮的協助下，制定了正確有效的戰略方針，即打著“內廷”、“收復漢宮”的旗號，以“聯吳抗曹”為基本方針。最後，“赤壁之戰”後，曹操被迫北返，占領益州、荊州。逐漸發展壯大；自孫堅以來，孫氏在江東站穩了腳跟，81郡，江東六郡，實力與日俱增，直至孫權。
從此，三國戰爭在不同層面展開。第壹，關羽和曹兵打仗的時候，孫權出兵攻打荊州。關羽兵敗麥城，死於孫權之手。不久，曹操病死，其子曹丕棄漢自立，封為“魏”。劉備追隨漢朝，建立了蜀漢。為了給關羽報仇，劉備親自出征江東。結果他壹個人深入，被陸遜打敗。劉備在白帝城病死，只剩下諸葛亮壹人。後來，孫權建立了吳國。
劉備死後，諸葛亮輔佐少主劉禪獨撐危局。其間，諸葛亮堅持聯吳抗曹的基本策略，七擒孟獲後穩定了後方。連續六次攻魏，都以失敗告終。諸葛亮也積勞成疾，死於軍中。死後，姜維繼位，先後九次伐中原，同樣失敗。已故的統治者劉禪失去了他的工作，變得腐敗，蜀漢的國力越來越弱。/view/2372.htm#3
2.堂吉訶德
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《堂吉訶德》(讀作tánɡ·jíhüdé)原名《堂吉訶德·泰拉人》，作者在序言中聲明:“這本書只是對騎士文學的諷刺”，旨在“徹底摧毀騎士文學的地盤”。但實際上，這部作品的社會意義超過了作者的主觀意圖。在這部近百萬字的作品中，出現了公元16世紀和公元17世紀初期西班牙的整個社會，約700個人物，包括公爵、公爵夫人、封建地主、僧侶、牧師、士兵、工匠、牧羊人、農夫、不同階級的男女，尖銳而全面地批判了這壹時期封建西班牙的政治、法律、道德和宗教。
作品的主人公堂吉訶德是壹個不朽的典型人物。書上說，這個瘦瘦的，壹臉愁容的小貴族，迷上了騎士文學，竟然騎上了壹匹瘦瘦的老馬，羅吉南提，找到了壹把生銹的長矛，戴上了壹頂破洞的頭盔，想去遊俠，鋤強扶弱，保衛人民。他雇傭了附近的農民桑丘·潘沙作為他的隨從，並騎著壹頭驢跟在他後面。堂吉訶德想象鄰村的壹個擠奶女工是他的女保護人，並給她取名為托波索·達·辛西婭。於是他作為壹個沒有正式頭銜的騎士出去尋找冒險。他完全喪失了現實感，陷入漫無邊際的幻想中，用理想主義對待壹切，處理壹切。所以他壹路闖了很多禍，吃了很多虧，開了很多玩笑，但他依然固執。他把鄉村客棧當成城堡，把老板當成寨主，逼著老板把他封為騎士。店主太高興了，於是開了他壹個玩笑。他把馬帳之書當成聖經，用唐吉訶德的刀背在他肩膀上打了兩下，然後讓壹個鞋匠的女兒幫他掛刀。被封印的騎士唐吉訶德走出客棧，把旋轉的風車當成了巨人。他沖上去和它搏鬥，結果遍體鱗傷。他把羊當成了軍隊，沖過去打仗。牧羊男孩用石頭打他的臉，打碎了他的牙齒。桑丘·潘沙壹再糾正他，但他從不相信他。他還把壹個理發師當成戰士，給了他迎頭壹擊，把勝利得來的銅盆當成了著名的曼-布裏諾頭盔。他把壹群罪犯當成被迫害的紳士，殺了犯人，救了他們。他讓他們去村子裏感謝他們的贊助人，但是他們把他們打得很慘。他的朋友嘗試了許多方法讓他回家。第二卷，他繼續冒險，吃了很多苦，讓他生病了。他的壹個朋友薩姆森·卡拉斯科(Samson carrasco)假裝成壹個武士，把他撞倒了，所以他被罰停止當遊俠壹年。唐吉訶德到死都沒有懺悔。
這個人物的性格具有雙重性:壹方面，他精神錯亂，瘋狂可笑，但正是他代表了崇高的道德準則，大無畏的精神，英勇的行為，對正義的堅定信念和對愛情的忠誠，等等。他越瘋狂，造成的災難就越大。幾乎所有遇到他的人都會遭遇災難，但他優秀的品德更加鮮明。桑丘·潘沙原本跟著唐吉訶德做“總督”，但也正是因為這個原因，他還是舍不得離開。堂吉訶德很可笑，但他永遠是理想主義的化身。他對被壓迫者和弱者懷有無限的同情。從許多章節中，我們可以發現他用溫暖的語言贊美自由，反對壓迫和奴役。也正是通過這個典型的例子，塞萬提斯帶著悲傷宣告了宗教主義的終結。這恰恰反映了文藝復興時期舊信仰瓦解，新信仰(資產階級)失敗時期的社會心態。
唐吉訶德的侍從桑丘·潘沙也是壹個典型的形象。他被創造出來是為了襯托堂吉訶德先生的形象。他的形象從反面烘托了信仰衰落的主題。堂吉訶德充滿幻想，而桑丘·潘沙壹切從現實出發。堂吉訶德是苦行僧式的苦行僧，桑丘·潘沙是享樂主義的享樂主義者。堂吉訶德知識豐富，而桑丘·潘沙是文盲；堂吉訶德又瘦又高，桑丘·潘沙又胖又矮。他，桑丘·潘沙，是壹個農民，有著小業主的缺點。但當他真正被放到管理壹個島(實際上是壹個村)的位置上時，他能秉公辦事，不徇私，不貪汙。後來因為受不了貴族們的戲弄，離職了。他說:“我赤身而來，又赤身而去。我沒有吃虧，也沒有占便宜。這是我區別於其他州長的地方。”朱光潛先生在評論《堂吉訶德》和《桑丘·潘沙》時說:“壹個是充滿虛幻理想，拿著長矛與風車搏鬥以顯示騎士精神的堂吉訶德，壹個是想從美酒佳肴和高官厚祿中享受生活的桑丘·潘沙。他們壹個是可笑的理想主義者，壹個是可笑的實用主義者。但是堂吉訶德屬於過去，而桑丘·潘沙屬於未來。隨著資產階級影響力的上升，理想的人不是唐吉訶德，而是桑丘·潘薩。”
在創作方法上，塞萬提斯善於用典型的語言和動作刻畫主人公的性格，用誇張的手法反復強調人物的個性，大膽地交替使用壹些對立的藝術表現手法，既有發人深省的悲劇因素，又有喜劇元素。雖然小說的結構不夠嚴謹，有些細節不壹致，但在反映現實的深度和廣度以及刻畫人物的典型性方面，都比歐洲以往的小說前進了壹大步，標誌著歐洲小說創作進入了壹個新的階段。許多著名的歐洲作家都對塞萬提斯有很高的評價，如:
歌德:“我覺得塞萬提斯的小說真的是壹個令人愉快的、有教育意義的寶庫。"
拜倫:“《堂吉訶德》是壹個悲傷的故事。越是讓人笑，越是讓人難過。這個英雄維護正義，降服壞人是他唯壹的目的。正是那些美德讓他瘋狂。”
海涅:“塞萬提斯、莎士比亞、歌德成為三頭統治，在敘事、戲劇、抒情創作方面達到頂峰。”
雨果:“塞萬提斯的創作如此巧妙，可謂天衣無縫；“主角和桑喬，騎著各自的動物，渾然壹體，可笑又可悲，感人……”
別林斯基:“在歐洲所有著名的文學作品中，嚴肅與禮讓、悲劇與喜劇、生活中的瑣碎與庸俗、偉大與美好都融合得如此之好...這個例子只出現在塞萬提斯的《堂吉訶德》中。“《提要》選自徐寶耕《西部文學之旅(上)》(河北教育出版社，2003年)。/view/45031.htm
3.《鋼鐵是怎樣煉成的》
內容概述
是理想主義的旗幟，是人生的教科書。
保爾·柯察金出生在壹個貧窮的鐵路工人家庭，早年喪父，靠母親給別人洗衣做飯維持生計。12歲那年，他媽把他送到車站食堂打雜，在那裏受辱。他討厭欺壓窮人的店主，他討厭把時間花在喝酒和酗酒上的富人。
“十月革命”爆發後，帝國主義者和反動派企圖扼殺新生的蘇維埃政權。保羅的家鄉烏克蘭舍貝托卡也經歷了多年的外國武裝幹涉和內戰。紅軍解放了舍別托夫卡鎮，但很快就撤退了，只留下老布什維克·何炬在鎮上做地下工作。他在保羅家住了幾天，給他講了很多關於革命、工人階級和階級鬥爭的知識。朱是保羅走上革命道路的最初領導人。
在壹次釣魚旅行中，保羅遇到了壹位林業官員的女兒托尼婭。
有壹天，朱被白匪軍俘虜了。保羅到處打聽他的下落。在匪軍護送朱的途中，保羅俯沖下來，把匪軍打倒在戰壕裏，帶著朱逃走了。由於波蘭貴族利曾斯基的兒子維克多的告密，保羅被關進了監獄。在獄中，保羅經受住了折磨，堅強不屈。壹個二等軍官為了歡迎白匪首領彼得留來鎮上參觀，誤把保羅當成普通犯人放了出來。害怕再次落入魔掌，他不敢回家，於是不由自主地來到了托尼婭的花園門前，跳進了裏面。因為保羅在上壹次釣魚之旅中救了尼婭，而她喜歡他“熱情而固執”的性格，所以她的到來讓她非常高興。保羅也認為托尼婭不同於其他富家女。他們都感到朦朧的愛。為了避難，他答應了托尼婭的要求，留了下來。幾天後，托尼婭找到保羅的兄弟阿爾焦姆，他把他的兄弟送到喀土穆加入紅軍。
保羅參軍後當過偵察兵，後來成為壹名騎兵。他是壹個敢於在戰場上沖鋒陷陣的好領導，也是壹個優秀的政治宣傳員。他特別喜歡讀牛虻、斯巴達克斯等作品，經常大聲朗讀或給戰友講故事。在壹次激戰中，他的頭部受了重傷，但他以頑強的毅力戰勝了死亡。他的身體狀況使他不能回到前線，所以他立即投身於恢復和建設國家。他做團的工作，肅清反革命，投身艱苦的體力勞動。特別是修建鐵路的工作特別困難；秋雨、泥濘、大雪、凍土，每個人都缺衣少食，在寒風中露營，還受到武裝匪徒和疾病的威脅。
在此期間，他與托尼婭的愛情出現危機，托尼婭庸俗的個人主義令他反感。當我在修建鐵路時再次見到她時，她已經嫁給了壹個富有的工程師。保羅在鐵路工廠擔任團委書記時，與團委委員麗達接觸頻繁，兩人逐漸產生了感情。但他錯把麗塔的哥哥當成了她的情人，從而失去了與她相愛的機會。
在道路建設工作結束時，保羅得了傷寒並導致肺炎，因此組織不得不將保羅送回家鄉休養。途中誤報保羅已死，但這已是保羅第四次戰勝死亡，重返人間。病後，他重返工作崗位並加入了該黨。由於各種傷病和無私的工作勞動，保羅的體質越來越差，喪失了勞動能力。黨組織不得不終止他的工作，讓他長期住院。在海邊療養的時候，他認識了大雅並相愛了。在不斷幫助大雅進步的同時，保羅開始頑強地學習，提升自己的寫作能力。1927年，保羅完全癱瘓，隨後雙目失明。肆虐的疾病最終將這個充滿戰鬥激情的戰士束縛在了病床上。保羅壹度有自殺的念頭，但他很快走出低谷。這個癱瘓、失明、沒有寫作經驗的男人開始了他的英雄生涯——文學創作。保羅忍受著巨大的身體和精神痛苦，先是在壹個紙板做的盒子裏寫作，然後自己口述，並請人替他錄音。在他母親和妻子的幫助下，用生命寫成的小說《暴風雨中誕生》終於出版了！保羅拿起新武器，開始了新生活。[編輯此段]內容摘要
是理想主義的旗幟，是人生的教科書。
保爾·柯察金出生在壹個貧窮的鐵路工人家庭，早年喪父，靠母親給別人洗衣做飯維持生計。12歲那年，他媽把他送到車站食堂打雜，在那裏受辱。他討厭欺壓窮人的店主，他討厭把時間花在喝酒和酗酒上的富人。
“十月革命”爆發後，帝國主義者和反動派企圖扼殺新生的蘇維埃政權。保羅的家鄉烏克蘭舍貝托卡也經歷了多年的外國武裝幹涉和內戰。紅軍解放了舍別托夫卡鎮，但很快就撤退了，只留下老布什維克·何炬在鎮上做地下工作。他在保羅家住了幾天，給他講了很多關於革命、工人階級和階級鬥爭的知識。朱是保羅走上革命道路的最初領導人。
在壹次釣魚旅行中，保羅遇到了壹位林業官員的女兒托尼婭。
有壹天，朱被白匪軍俘虜了。保羅到處打聽他的下落。在匪軍護送朱的途中，保羅俯沖下來，把匪軍打倒在戰壕裏，帶著朱逃走了。由於波蘭貴族利曾斯基的兒子維克多的告密，保羅被關進了監獄。在獄中，保羅經受住了折磨，堅強不屈。壹個二等軍官為了歡迎白匪首領彼得留來鎮上參觀，誤把保羅當成普通犯人放了出來。害怕再次落入魔掌，他不敢回家，於是不由自主地來到了托尼婭的花園門前，跳進了裏面。因為保羅在上壹次釣魚之旅中救了尼婭，而她喜歡他“熱情而固執”的性格，所以她的到來讓她非常高興。保羅也認為托尼婭不同於其他富家女。他們都感到朦朧的愛。為了避難，他答應了托尼婭的要求，留了下來。幾天後，托尼婭找到保羅的兄弟阿爾焦姆，他把他的兄弟送到喀土穆加入紅軍。
保羅參軍後當過偵察兵，後來成為壹名騎兵。他是壹個敢於在戰場上沖鋒陷陣的好領導，也是壹個優秀的政治宣傳員。他特別喜歡讀牛虻、斯巴達克斯等作品，經常大聲朗讀或給戰友講故事。在壹次激戰中，他的頭部受了重傷，但他以頑強的毅力戰勝了死亡。他的身體狀況使他不能回到前線，所以他立即投身於恢復和建設國家。他做團的工作，肅清反革命，投身艱苦的體力勞動。特別是修建鐵路的工作特別困難；秋雨、泥濘、大雪、凍土，每個人都缺衣少食，在寒風中露營，還受到武裝匪徒和疾病的威脅。
在此期間，他與托尼婭的愛情出現危機，托尼婭庸俗的個人主義令他反感。當我在修建鐵路時再次見到她時，她已經嫁給了壹個富有的工程師。保羅在鐵路工廠擔任團委書記時，與團委委員麗達接觸頻繁，兩人逐漸產生了感情。但他錯把麗塔的哥哥當成了她的情人，從而失去了與她相愛的機會。
在道路建設工作結束時，保羅得了傷寒並導致肺炎，因此組織不得不將保羅送回家鄉休養。途中誤報保羅已死，但這已是保羅第四次戰勝死亡，重返人間。病後，他重返工作崗位並加入了該黨。由於各種傷病和無私的工作勞動，保羅的體質越來越差，喪失了勞動能力。黨組織不得不終止他的工作，讓他長期住院。在海邊療養的時候，他認識了大雅並相愛了。在不斷幫助大雅進步的同時，保羅開始頑強地學習，提升自己的寫作能力。1927年，保羅完全癱瘓，隨後雙目失明。肆虐的疾病最終將這個充滿戰鬥激情的戰士束縛在了病床上。保羅壹度有自殺的念頭，但他很快走出低谷。這個癱瘓、失明、沒有寫作經驗的男人開始了他的英雄生涯——文學創作。保羅忍受著巨大的身體和精神痛苦，先是在壹個紙板做的盒子裏寫作，然後自己口述，並請人替他錄音。在他母親和妻子的幫助下，用生命寫成的小說《暴風雨中誕生》終於出版了！保羅拿起新武器，開始了新生活。[編輯此段]內容摘要
是理想主義的旗幟，是人生的教科書。
保爾·柯察金出生在壹個貧窮的鐵路工人家庭，早年喪父，靠母親給別人洗衣做飯維持生計。12歲那年，他媽把他送到車站食堂打雜，在那裏受辱。他討厭欺壓窮人的店主，他討厭把時間花在喝酒和酗酒上的富人。
“十月革命”爆發後，帝國主義者和反動派企圖扼殺新生的蘇維埃政權。保羅的家鄉烏克蘭舍貝托卡也經歷了多年的外國武裝幹涉和內戰。紅軍解放了舍別托夫卡鎮，但很快就撤退了，只留下老布什維克·何炬在鎮上做地下工作。他在保羅家住了幾天，給他講了很多關於革命、工人階級和階級鬥爭的知識。朱是保羅走上革命道路的最初領導人。
在壹次釣魚旅行中，保羅遇到了壹位林業官員的女兒托尼婭。
有壹天，朱被白匪軍俘虜了。保羅到處打聽他的下落。在匪軍護送朱的途中，保羅俯沖下來，把匪軍打倒在戰壕裏，帶著朱逃走了。由於波蘭貴族利曾斯基的兒子維克多的告密，保羅被關進了監獄。在獄中，保羅經受住了折磨，堅強不屈。壹個二等軍官為了歡迎白匪首領彼得留來鎮上參觀，誤把保羅當成普通犯人放了出來。害怕再次落入魔掌，他不敢回家，於是不由自主地來到了托尼婭的花園門前，跳進了裏面。因為保羅在上壹次釣魚之旅中救了尼婭，而她喜歡他“熱情而固執”的性格，所以她的到來讓她非常高興。保羅也認為托尼婭不同於其他富家女。他們都感到朦朧的愛。為了避難，他答應了托尼婭的要求，留了下來。幾天後，托尼婭找到保羅的兄弟阿爾焦姆，他把他的兄弟送到喀土穆加入紅軍。
保羅參軍後當過偵察兵，後來成為壹名騎兵。他是壹個敢於在戰場上沖鋒陷陣的好領導，也是壹個優秀的政治宣傳員。他特別喜歡讀牛虻、斯巴達克斯等作品，經常大聲朗讀或給戰友講故事。在壹次激戰中，他的頭部受了重傷，但他以頑強的毅力戰勝了死亡。他的身體狀況使他不能回到前線，所以他立即投身於恢復和建設國家。他做團的工作，肅清反革命，投身艱苦的體力勞動。特別是修建鐵路的工作特別困難；秋雨、泥濘、大雪、凍土，每個人都缺衣少食，在寒風中露營，還受到武裝匪徒和疾病的威脅。
在此期間，他與托尼婭的愛情出現危機，托尼婭庸俗的個人主義令他反感。當我在修建鐵路時再次見到她時，她已經嫁給了壹個富有的工程師。保羅在鐵路工廠擔任團委書記時，與團委委員麗達接觸頻繁，兩人逐漸產生了感情。但他錯把麗塔的哥哥當成了她的情人，從而失去了與她相愛的機會。
在道路建設工作結束時，保羅得了傷寒並導致肺炎，因此組織不得不將保羅送回家鄉休養。途中誤報保羅已死，但這已是保羅第四次戰勝死亡，重返人間。病後，他重返工作崗位並加入了該黨。由於各種傷病和無私的工作勞動，保羅的體質越來越差，喪失了勞動能力。黨組織不得不終止他的工作，讓他長期住院。在海邊療養的時候，他認識了大雅並相愛了。在不斷幫助大雅進步的同時，保羅開始頑強地學習，提升自己的寫作能力。1927年，保羅完全癱瘓，隨後雙目失明。肆虐的疾病最終將這個充滿戰鬥激情的戰士束縛在了病床上。保羅壹度有自殺的念頭，但他很快走出低谷。這個癱瘓、失明、沒有寫作經驗的男人開始了他的英雄生涯——文學創作。保羅忍受著巨大的身體和精神痛苦，先是在壹個紙板做的盒子裏寫作，然後自己口述，並請人替他錄音。在他母親和妻子的幫助下，用生命寫成的小說《暴風雨中誕生》終於出版了！保羅拿起新武器，開始了新生活。/view/19536.htm
4.《圍城》
摘要
出版社:人民文學出版社
出版日期:2006年
ISBN:7020024750
裝訂:平裝本
格式:32
來自印度洋的法國郵船“貝拉斯隆子爵”號停靠在上海。小說主人公方鴻漸壹踏上闊別四年的故鄉，就接二連三地陷入“圍城”。
方鴻漸從歐洲回來是壹九三七年夏天。小說以他的人生軌跡為主線，反映了壹些知識分子(主要是壹些歐美留學生、大學教授等)的生活和心理的跌宕起伏。)當時。他們不屬於那個時代的先進知識分子。抗戰正酣時，他們大多置身於這場偉大鬥爭的風暴之外。先是在上海十裏羊場，然後在湖南的壹個偏僻小鎮，他們圍繞著生活、事業、婚姻、愛情展開了壹系列的勾心鬥角和角逐。這也是壹場戰爭，雖然沒有硝煙，但處處閃現舊社會的刀光劍影，在愛情和名利場中跳躍；雖然沒有肉體上的傷亡，但我們總能看到灰色的生命是如何吞噬人的歲月和生命，汙濁的空氣是如何腐蝕人的操守和靈魂。自然，這裏有真摯的友情和美好的祝願；但是這些在強大的舊社會屏障面前是如此的弱小和無力。這些在到處都可能陷入“鳥籠”或“圍城”的人生道路上尚未耗盡生命力的知識分子，出路在哪裏？這是這部深刻的現實主義小說留下的壹個嚴重問題。
小說《圍城》共分九章，大致可以分為四個單元。第壹章至第四章為第壹單元，描寫方鴻漸在上海及家鄉(江南某縣)的生活場景，以上海為中心。在這個單元裏，方鴻漸和蘇之間的“愛情”糾葛占了重要的壹部分。蘇和方鴻漸的愛情，鬧了不少鬧劇。這暴露了蘇小姐做官矜持自負，結果壹事無成的尷尬局面。也暴露了方鴻漸的《花花公子》優柔寡斷、不諳世事、憤世嫉俗的浮華局面。圍繞他們，作者還寫了十裏洋行社會生活中的各種人物，如美國花旗集團買辦張繼民，喜歡被人稱為吉米，外表時尚骨子裏保守的董謝川，“對男女最有研究”的青年哲學家褚，滿口不誠實自稱“新古典主義”的詩人曹元郎，暗地裏把方鴻漸當作情敵，虛度光陰。他們在宴席上，在詩詞歌賦上，在各種應酬上，都是那麽空虛，無聊，庸俗。這樣的生活不會培養出健康的愛情，更談不上健康的理想，是壹座有待攻破的“圍城”。
第五章可以算作第二單元，是“過渡”或“銜接”。在這壹單元中，方鴻漸和趙這兩個在個人生活中遭受挫敗的人沖出了“愛情”的牢籠。他們從想象中的對手變成了真正的朋友，壹起去湖南平城的三閭大學找工作。在這壹單元中，作者還為下壹單元的鬧劇準備了新的角色:未來的大學校長李，副教授顧爾謙，青年助教。他們和方、趙壹起從上海起航南下，組成了壹個臨時的“小社會”。這個“小社會”的各種矛盾、戲謔、嘲諷，以及壹路上的所見所聞，構成了小說所描繪的現實圖景中非常精彩的壹部分。
第六章和第七章是第三單元，主要描述了三閭大學的內鬥。我們在這裏選擇的第六章是本單元中的壹個沈重場景。從校長、院長、系主任，到教職工、學生甚至家屬，都卷入了壹場令人目不暇接的人事糾紛。專業排斥，愛情競爭，明目張膽的套路，誹謗性的謠言，勾心鬥角，等等，三閭大學成了壹個比拼的舞臺。壹些學者和文士，黑粉，出現了。其中李是壹個仁義道德滿身賊妓的半老頭子，韓是壹個外表愚鈍內心齷齪偽造學歷行騙的假洋博士。有像高松年那樣道貌岸然、狡猾奸詐、口口聲聲維護教育尊嚴的偽君子，但實際上卻是道德敗壞者，也有依附於官僚、謀職、意欲組黨鞏固自己，最後重蹈覆轍的阿木森林。有陸子瀟、顧爾謙這種癡迷龍附鳳，專吹拍拍的勢利小人，也有、王夫人這種名媛，雖然在大學裏四處遊蕩，但也只是在愛情裏秀主角，火上澆油。總之，活躍在這片“新儒家森林”中的各類人，不需要用八股做敲門磚，他們都舉起壹面自己認為最美的旗幟，掩蓋自己的本來面目，竭力追求壹種新的提升，仿佛自然界的動物都披上了保護色，追求著自身的發展。自然，他們中間也有壹些還沒累垮肩膀的好人，比如方鴻漸、趙，雖然荒唐、刺激，但還有點責任感，還有細膩、深沈、精於算計的，等等。這些人物，像方鴻漸，可以算是“可造之才”，或者像趙，總算有壹技之長；或者像孫柔嘉壹樣，他們深思熟慮，深藏不露——他們有可能在壹個好的社會裏發展成為傑出的人才；但在那些煙霧彌漫的環境中，由於缺乏明確的人生目標，就像19世紀俄羅斯文學中的“多余人”壹樣，他們的聰明才智被社會的慣性抵消了。
第八章和第九章是第四單元。方鴻漸和孫柔嘉在回上海的路上結了婚。這對雙方來說都不能算是壹個激動人心的組合，失業帶來的對未來的焦慮讓他們婚後爭吵不斷。這次吵架在回上海的路上比較簡單。定居上海後，由於雙方家庭和親屬的介入，矛盾變得更加復雜。曾經有壹段時間，婆媳、翁婿、嫂子、親戚朋友，甚至主仆之間都有壹系列的不和與爭執。最後，方與孫的矛盾終於在孫辭去報社資料室主任，再次面臨失業時激化。方鴻漸新家園剛建立解體，他又壹次沖出壹座“圍城”，來到壹座“圍城”的入口——他打算去重慶做官的趙找工作，那也壹定是壹條前途未蔔的坎坷之路。小說以壹個老式的鈴聲“鐺，鐺……”結束。和以往所有優秀的現實主義作品壹樣，它並沒有對社會和人生的出路提供任何明確的結論，但他所描述的人生本身卻“比所有的語言和所有的微笑都要深刻。”
(摘自郭誌剛談錢鐘書《圍城》，小說鑒賞文庫中國現代卷，陜西人民出版社，1986) /view/464.htm#5。