約瑟夫海頓(1732 ~ 1809)
奧地利作曲家。1732 3月31日出生於奧匈邊境下的奧地利村莊洛洛，5月31日在維也納去世。他的父親是代代相傳的車匠，母親是貴族家庭的廚師。她家很窮。12個孩子中有6個死了，海頓是12個孩子中的第二個。
海頓自幼受到熱愛音樂的父母的熏陶，從小就受到民間音樂和教會音樂的影響，從小就表現出傑出的才華。他有優美的兒童高音。他不僅可以模仿和演唱他聽到的每壹首歌，還可以用自己的小提琴演奏這些旋律。海頓的親戚，海因堡教堂唱詩班的指揮J.M .弗蘭克看中了他。從此，海頓在6歲時永遠離開了父母。他在多瑙河上的海因堡教堂唱詩班唱彌撒，學習樂理和常用的樂器哈珀·賽科德小提琴。正如他後來回憶的那樣，學業上的艱辛“鞭笞不僅僅是吃飯。”兩年後，維也納聖·斯蒂芬大教堂的音樂家g·路透(G. reuter)前往海因堡尋找歌童，海頓被選入合唱團。
17歲時，海頓因為變聲被解雇，從此開始窮困潦倒，苦不堪言。為了收支平衡，他教幾個孩子音樂。壹個朋友給他找了壹間閣樓住。令人欣慰的是，閣樓上有壹本舊的哈珀·賽科德。在晚年，他向G.A .格裏辛·格爾(海頓的第壹位傳記作者)講述了那段生活，他說，“每當我坐在那個破舊的、被蟲子咬過的哈珀·賽科德旁邊，我並不羨慕最幸福的國王。”在這裏，他勤奮自學，練習鍵盤樂器和小提琴，學習理論。1754年認識了當時意大利著名作曲家、聲樂教師n .波爾波拉。海頓向他學習作曲、意大利語和聲樂，同時為他的聲樂課演奏伴奏，並擔任仆人。
1755年，海頓受芬伯格伯爵之邀，到他的住處參加壹個四重奏晚會，並在四重奏中擔任小提琴手。次年，海頓的降B大調1弦樂四重奏問世。在芬伯格伯爵的推薦下，海頓於1759年被聘為捷克莫爾津伯爵官邸的樂隊指揮和室內樂作曲家。在這壹年裏，海頓創作了第壹交響曲。次年，海頓與維也納假發制造商J.P .克勒的女兒安娜結婚。婚後夫妻倆相處不歡，長期分居，最後沒有孩子。
1761這壹年是海頓人生的重要轉折點。自從莫爾津伯爵解散樂隊後，海頓去了艾真施塔特，做了P.A .埃斯特爾王子的宮廷助理樂師，很快就成了樂師。從1761到1790年樂隊解散，海頓在埃斯特哈齊宮度過了最寶貴的30年。作為貴族宮廷的樂師，他首先是依附於主人的奴隸，應該按照王子的意誌做事:他創作、管理、指揮樂隊，訓練歌手，甚至保管樂器、抄寫樂譜。宮廷的藝術趣味和復雜的行政事務限制了他豐富的想象力和創造力；另壹方面，宮廷管弦樂隊、合唱團、歌劇院、木偶劇院等。都為他的藝術發展提供了各種寫作機會，可以直接對自己的作品進行檢驗，從而增刪修改，達到盡善盡美。海頓的大部分傑作都是在埃斯特哈齊宮創作的，包括約60部交響曲、40部弦樂四重奏、約30部鋼琴奏鳴曲、5部彌撒曲和11部歌劇。
海頓的名氣越來越大。他的作品於1764年在巴黎出版，他的名字最早出現在英國報紙上是在1765年。我在1781認識W.A .莫紮特的時候，他已經在歐洲小有名氣了。年近半百的海頓與初露鋒芒的莫紮特建立了真摯的友誼。莫紮特認為自己是海頓的學生，聲稱他首先從海頓那裏學會了如何創作弦樂四重奏；他為海頓寫了六首弦樂四重奏。海頓也非常欽佩和重視莫紮特的天才，他真誠地承認莫紮特在歌劇創作上的優勢。在海頓後期的作品中，莫紮特柔和的音色和細膩的情感風格的影響也顯露無遺。80年代，梅頓達到了創作的成熟期。1784年，他接受了巴黎宗教音樂會的合同，寫了壹部交響曲。1785年，他為加的斯大教堂創作了管弦樂《基督在十字架上的最後七個字》。他為巴黎奧林匹克音樂會寫了六部交響曲。同年，他為那不勒斯國王費迪南四世寫了壹些小夜曲和協奏曲。
1790年，海頓的生活發生了決定性的變化。埃斯特哈齊王子去世後，新王子解散了樂團，但保留了海頓的音樂頭銜和薪水。在工作和生活中長期依附於貴族的海頓，才真正開始在藝術界自由馳騁。他立即到達維也納。不到壹個月，他就接受了英國倫敦音樂會經理小提琴家J.P .紮羅蒙的邀請。他於1791年新年抵達倫敦，直到1792年7月才回到維也納。6月1794至8月1795，第二次訪問倫敦。
倫敦之行與過去局限於貴族宮廷的生活形成鮮明對比。在倫敦這個具有資本主義社會特征的大都市，廣大音樂聽眾要求聽到更加深刻、新穎、豐富的作品。海頓日以繼夜地忙於舉辦音樂會，參加許多社交聚會和創作新作品。年過六旬的海頓不僅在數量上滿足了觀眾對作品的巨大需求，而且在質量上也優於以往的作品。海頓為紮羅蒙的音樂會創作了12著名的《倫敦交響曲》，形成了他人生的巔峰。這些傑出的作品激起了倫敦聽眾的狂熱情緒，所有英國音樂愛好者都對這位傳奇的音樂大師欽佩不已。英國上流社會向他致敬，英王喬治三世請他留在英國，牛法學院授予他音樂博士學位，海頓陶醉在榮譽和友誼中。1791年5、6月，在威斯敏斯特教堂舉行了G.F .亨德爾紀念節，海頓在這裏第壹次聽到了《彌賽亞》等許多名作，深深打動了他。
在他1訪問倫敦的途中，他路過波恩，在那裏他發現年輕的L.van Beethoven是個天才，並表示願意收貝多芬為學生。65438年至0792年，貝多芬去維也納向海頓學習。由於性格不同，老師和學生的關系並不長久。但海頓仍然認為:“...貝多芬遲早會成為歐洲最偉大的作曲家之壹，我會為成為他的老師而自豪……”1795年8月，63歲的海頓第二次從倫敦回到維也納繼續創作。兩部清唱劇《創世紀》(1796 ~ 1798)和《四季》(1799 ~ 1801)是他晚年最成功的作品。
聞名全歐洲的海頓已是暮年。1802之後，他的創作靈感枯竭了。然而，許多文化社團和社會以海頓的參與為榮。海頓被邀請加入巴黎的阿波羅協會，然後成為聖彼得堡音樂愛好者協會的榮譽會員。當《創世紀》於1808年3月27日在維也納再次上演時，海頓最後壹次公開露面。
1809年4月9日，奧地利對法國宣戰，法軍迅速占領維也納。5月31日，海頓在戰爭中犧牲。遺體葬於洪·德斯圖爾公墓，1820年重葬於艾贊施塔特的貝格教堂，1932年海頓陵墓建在那裏，陵墓穹頂天窗周圍刻有其代表作的標題。
海頓生於文化史上衰落的哈布斯堡王朝和巴洛克晚期。在人生的道路上，他經歷了瑪利亞·特蕾西開創的“開明專制”，死時整個歐洲都面臨著法國大革命的沖擊。這種背景使得海頓傾向於當時的啟蒙運動和新興的市民階級，但他並不了解革命。
海頓熱愛日常生活中的私密主題，擅長表達人類簡單明了的情感和樂觀的信念，但不喜歡表達人類復雜的內心沖突。他不戲劇化，卻以精彩幽默的趣味引人入勝。快樂和希望構成了海頓的藝術氣質。
從表面上看，海頓是壹個虔誠的天主教徒。在每壹篇手稿的開頭，他總是寫著“以上帝之名”，在結尾，他總是署名“榮耀歸於上帝”。但他對上帝的虔誠只是遵從習俗，宗教在他的思想感情中並不占據重要地位。在他最早的聲樂作品之壹《F大調小彌撒》中，“求饒”樂章的音樂主題是歡樂愉悅的，著名的《悼念聖母》充滿了人情味。《十字架上的基督》的最後七個字，壹首有七個樂章的管弦樂(後來加入了獨唱和合唱)，給人們留下最深的印象是最後壹個樂章模擬了壹場地震。這些都表明海頓的作品是現實的，生活化的，即使在他的宗教音樂中也是如此。他喜歡田野、森林、漁獵，他像莫紮特和貝多芬壹樣熱愛自然。
交響樂海頓在音樂史上占有重要的地位，首先是因為他是壹位交響樂作曲家。他不是交響樂流派的創始人。早在巴赫和亨德爾的時代，就有人為這壹領域做了準備，開辟了道路。但海頓繼承了先輩的成果，確立了交響樂的規範，所以有人稱他為“交響樂之父”。
海頓壹生寫了不少於104首交響曲(有人估計有150之多)。他早期的交響樂大多是關於生活和娛樂的，形式接近室內樂。18在70年代才更多的吸收了北德樂派的成果，內容深刻，風格古典，往往嚴肅幽默。比如第45號交響曲(永別了，1772)據說是寫來建議公爵讓樂師們放假回家的。海頓不同尋常地在第四樂章快板之後加入了柔板的第五樂章。進行到壹半時，樂隊成員壹個接壹個地吹滅了他們樂譜架上的蠟燭，離開了，最後還剩下兩把小提琴，為這部交響曲畫上了感人的句號。80年代創作的《巴黎交響曲》(有人說是為宗教音樂會而作，也有人說是為奧運音樂會而作，目前還沒有定論)，抒情的曲調更加豐富，更加生動有趣，配器技法也更加成熟。其中第83交響曲(1785)第1樂章的副標題的聲音就像母雞咯咯叫，被稱為母雞交響曲。第83交響曲(1786)最後壹樂章的主題聽起來像是風笛舞，腳步沈重，所以被稱為《熊交響曲》。第八十五交響曲(1785)被命名為女王交響曲，因為它受到了法國女王的喜愛。海頓後期的12《倫敦交響曲》大多有著熱烈自由的主題旋律和充滿活力的節奏，運用了活潑明快的鄉村舞蹈素材和簡單精致的復調處理。其中四首獲得了昵稱:第94號交響曲(驚愕，1791)、第100號交響曲(軍隊，1793 ~ 1794)和第101號交響曲(時鐘，6544)。這12首“倫敦交響曲”標誌著海頓交響曲的最高成就。
海頓創造了交響樂這種新的主旋律音樂風格，並在功能和聲的基礎上發展了復調技法。他拋棄了古代復調音樂的形式性和神秘性，代之以坦率生動的音樂語言；海頓用四個樂章完善了交響組曲的形式，使作品的四個樂章體現了統壹的意境，表現了生活的方方面面。海頓發展了奏鳴曲快板的結構，經常使用從速度和調性方面與主題形成鮮明對比的引子。發展部取得了顯著的發展，確立了短動機的發展原則，直接激勵了貝多芬。
海頓確立了雙管管弦樂隊編制和現代配器的原則，奠定了現代交響樂團的基礎。
海頓的交響樂形象生動，能使人想起日常生活中的許多現象，人們也相應地給他的交響樂起了綽號。除了《晨、午、夜》等少數早期作品，海頓從未寫過標題交響曲。上面的母雞、熊、驚喜等稱號都是別人加的昵稱。
四重奏海頓的弦樂四重奏僅次於他的交響樂。他寫了80多首弦樂四重奏(最後壹首未完成)，大部分都是歡樂熱烈的表達。創作於20世紀50年代的10多首弦樂四重奏清楚地顯示了古典舞組曲在其五個樂章的編排上的影響。從第十七弦樂四重奏(1771)開始，就確立了四樂章的形式，後續作品中很少有例外。在他的壹些弦樂四重奏中，中間的兩個樂章被調換了。1781年為俄國王儲保羅寫了《鳥》、《妳好》等六首俄國四重奏(1781)，用諧謔曲代替小步舞曲作為第二樂章。1772所寫的六首《太陽四重奏》中，復調因素增多，其中三首以復雜賦格結尾。海頓的弦樂四重奏開始形成“對話原則”，即將主題的敘述分成不同的部分，就像四個人的對話壹樣，有了以主題和聲為基礎的復調，改變了前期突出1小提琴部分，其他部分作為單薄伴奏的機械狀態。90年代創作的《皇帝》(1797)、《日出》(1797)等八首弦樂四重奏，被賦予了更加生動的節奏和活力，更加豐富的和聲和豐富多彩的主題，具有浪漫的性格和濃郁的民間特色，堪比倫敦交響樂。
奏鳴曲和協奏曲海頓的52首鋼琴奏鳴曲主要是為教學和個人演奏而寫的，大多比較簡單，略顯平庸。海頓最早的鋼琴奏鳴曲通常不使用奏鳴曲式，最後樂章使用小步舞曲。後來，海頓模仿北德樂派大師C.P.E .巴赫的奏鳴曲。1771海頓受“颶風運動”的影響，寫出了大膽而略帶憂傷的C小調奏鳴曲。最後的樂章沒有通常的歡樂，而是激烈的高潮。20世紀80年代，海頓在旋律風格和結構上受到莫紮特的影響，他非常重視莫紮特鋼琴奏鳴曲的成就。寫於1789 ~ 1790的降E大調奏鳴曲，後期的降E大調最後壹首奏鳴曲奔放而激動，情感範圍更大，更接近貝多芬的風格。
海頓寫了20多首協奏曲，但這並不是海頓創作的主要領域，雖然D大調鋼琴協奏曲(1784)和D大調大提琴協奏曲(1783)仍然經常演奏。海頓的鋼琴三重奏、弦樂三重奏、鋼琴變奏曲、鋼琴幻想曲都不能和他的交響樂、弦樂四重奏相比。
海頓沒有在其他作品中寫過什麽著名的戲劇音樂。他的18歌劇大部分是小喜劇，包括《月中世界》(1777)、《天長地久》(1780)、《荒島》(1779)、《奧蘭多·帕拉迪諾》。這些戲曲早已被人遺忘，有些幹部甚至找不到它們的樂譜。目前，它們已被挖掘和研究。
海頓寫過很多聲樂作品，包括八部清唱劇和12彌撒，其中以後期的清唱劇《創世紀》和《四季》最為著名。《創世紀》這首詩摘自英國詩人彌爾頓的《失樂園》。1和2樂章描述了上帝創造萬物直到人類，第三樂章描述了亞當和夏娃在人間天堂過著幸福的生活。海頓將自然界的各種現象和生態轉化為音樂畫面，有鴿子的咕咕聲和獅子的怒吼聲，而亞當和夏娃則唱起了和諧簡單的二重唱。他的最後壹部代表作《四季》純粹是壹部世俗清唱劇，劇本改編自英國詩人j·湯姆森的同名詩歌。象征春夏秋冬的四個樂章，表現了農民的勞動和歡樂，表達了他們天真單純的感情。
海頓的音樂之所以具有不朽的價值，是因為它面向現實，面向生活，具有清新的氣息，充滿活力，催人奮進；也是因為它在作曲技術上確立了古典歐洲交響樂和室內樂的規範，從而形成了德奧音樂經久不衰的優良傳統。
左海偉人林則徐
民族英雄——林則徐
林則徐(1785-1850)，寥寥數語，壹筆帶過；閩侯縣人。左海是個偉人，是民族英雄。
青年學生向法院學習，努力學習
林則徐出身書香門第，父親林賓日是個秀才，卻是個窮儒。陳艷母親賢惠能幹，重視子女的教育和培養。他年紀輕輕就受到朝廷的培養，又受到家庭的良好影響，形成了節儉、正直、勤奮、勇敢的性格。雖然家裏窮，但是可以好好學習。有壹天，他的父親帶領20多名學生到鼓山春遊，爬到山頂，看福州城的風景。父親命令全體學生吟誦壹首《折枝詩》，第壹首要把“山”和“海”兩個字嵌在七言絕句的第壹個字裏。他機智過人，當即吟誦道:“海闊天空是岸，我是山頂的峰。”他爸爸摸著他的頭說:“不要說我兒子沒有角。不知道他什麽時候是龍。”因此，他被稱為“神童”。14歲考取秀才。20歲的時候，我升職了。同年，她與鄭達摩的女兒鄭書慶結婚。24歲考中進士第二名，從此經歷了仕途的風風雨雨。
為官清廉成績突出
1814林則徐由國子監編著，國史館合編。1816是江西考取省考後的副考官，被譽為選拔清貧有知識積累者的“清榜”。1820年，授江南道禦史，彈劾廣東地方豪強張保。針對河南省水利工程的弊端，他提出了物資“嚴密封存，低價購買，以助工用”的建議，被嘉慶帝采納。同年6月，調任浙江杭嘉湖臺，改革書院舊規，修建月墳和於謙墓祠堂，修築加固海堤，打擊社會不良風氣。1822曾是浙江鹽運大使。從產、供、銷、運、儲、管六個環節入手，提出10項措施整頓鹽政。第二年，他被提升為江蘇省法官。他嚴肅處理積案，平反冤獄，打擊黑惡勢力，獲得了“林青天”的美譽；強烈勸阻總督鎮壓因洪水而被政府包圍並要求救濟的災民，並實施救濟工作。當時“西安名滿天下”。1824，因救助災民十萬余人，升任江蘇使。1825年，洪澤湖決堤，釀成大禍。他奉命趕到高家堰工地監督工作。1845年，被釋放出山海關，在昆明任陜甘總督、雲貴總督。他以“漢回不分，孰優孰劣”的民族平等政策贏得了邊民的支持。1849年，她因病回鄉，雲南百姓“燒香擡酒，竟聚數萬，婦孺奔走哭喊，卻養不起馬。”
在虎門銷毀鴉片抵抗了英國人和外國人。
他取得了許多成就，受到了道光的贊賞。他連續八次被召見，被任命為欽差大臣。1839 6月3日上午，他在虎門海灘主持了壹場震驚世界的禁煙大會。他下令銷毀所有繳獲的鴉片2376254斤。無論是中國的廣大民眾，還是受他指使的外國商人和官員都來參觀。這壹正義行動使外國侵略者感到驚恐萬狀，贏得了全國人民的熱烈擁護。6月3日至25日在虎門銷毀鴉片，是世界禁毒史上的輝煌壯舉。
禁煙後，林則徐堅決駁斥了“中國禁煙戰爭打響”的強盜邏輯。他高瞻遠矚，率先做好軍事準備，時刻保持警惕。販毒頭目易律公然發動武裝挑釁。林則徐建立了穩固的軍隊，從1839年9月到165438+年10月連續七次打敗英國侵略者，取得了鴉片戰爭前哨的勝利。英國叫囂要對我國“先打他壹頓再解釋”。1840年6月28日，由48艘船、4000多名士兵組成的英國侵略軍封鎖廣東海域，正式發動侵華戰爭。林則徐準備修建300多座虎門堡，加強團體訓練，保衛國家。在他冷靜的指揮下，取得了九龍之戰、川壁之戰、管湧之戰、磨刀洋之戰等四次勝利。敵人在廣東無隙可尋，只好轉向閩浙沿海。由於定海失陷，投降派趁機以禁煙來指責他戰敗。道光聽信了謠言，把他當成了替罪羊。同年6月3日10，以“錯國害民，處理不善”的罪名被敕令革職，1842被發配到新疆伊犁市。
回首往事，去伊犁。
林則徐在流放途中，回首廣州禁煙運動的失敗，陷入沈思。他試圖醞釀壹個改變和振興中國的宏偉計劃。在揚州，他與好友魏源交心，將自己編纂的《四國誌》交給魏源，請他編纂《海國誌》。他不顧疲勞，還整理了鑄槍的方法和技巧，燈下八種戰船圖案，總結了鴉片戰爭後的“師夷長技”，進而“樹敵”。三年守疆，忍辱負重，思想卻不消沈。他在三兒易從等人的陪同下，遊歷萬裏，足跡遍及天山南北，興修水利，開鑿了許多“坎兒井”，以保證農業增產增收。群眾感激其德，贊其為“林公敬”。
熱愛福州家鄉，關心鄉親們的疾苦
1827期間，為家鄉做了大事:①重修李崗寺，1830、65438+10月竣工。他專門寫了對聯，“進退壹體，閉關鎖國，湖山鎮不朽”。②疏浚西湖。這壹次，湖的深度是兩到七英尺。挖出淤泥17565立方米，湖岸鋪石堤1236.5尺，既有利於農田灌溉，又是觀光遊覽的好去處。林則徐寫過壹首詩，“新浪拍岸添花，船過橋宿荷花”。
1850年5月，他從家鄉退休，英國領事館要遷走吳石山的歸翠寺和神光寺時，他和這位先生上書福建當局，提出嚴正交涉。為了防止英國侵略者從海上威脅破壞，他不顧自己身體不好，乘幾艘船到長門、民安等地閱看情況，建議增設堡壘鞏固海防。充分表現了林則徐反對侵略的愛國思想，這種思想在他晚年會更加強烈。
林則徐足跡遍及十四省(河北、江西、雲南、浙江、江蘇、陜西、湖北、河南、山東、湖南、廣東、廣西、甘肅、貴州)，被譽為“邊防六將，千年壹臣”。他領導的禁煙鬥爭，翻開了中國人民反抗外來侵略鬥爭史上的壹頁，樹立了國際禁毒史上的第壹座豐碑。“貪國之生死，不可因禍避之。”這首詩充分表現了林則徐不顧個人生死，為國家和民族的利益而奮鬥的愛國精神。
1850年，林則徐病逝於廣東潮州普寧縣杭關。文忠葬在福州北門外的馬鞍山。有《林文忠公共行政書》傳世。
數學皇冠上的明珠——陳景潤
陳景潤(1933-1996)，福州人。1933出生於5月22日。數學家，中國科學院數學研究所研究員。當選為第四屆、第五屆全國人民代表大會主席團成員；第六屆全國人民代表大會代表；中國科學院數學與物理系成員。
青少年決心抓住數學皇冠上的寶石。
陳景潤在福州華英中學讀書時，曾聽沈淵教授講過哥德巴赫猜想的故事:“科學的皇後是數學，數學的皇冠是數論，哥德巴赫猜想是皇冠上的明珠。”這就萌發了年輕的陳景潤學習數學的動力。
陳景潤高中沒畢業，1950考入廈門大學，數學專業。1953年秋，他因為成績優異提前畢業，被分配到北京某中學當中學數學老師。陳景潤擅長做研究而不是講課，這讓他感到很苦惱。但他對工作非常負責，仍然堅持壹邊教學，壹邊討論數學理論。久而久之，他終於積勞成疾。在他生病的時候，他碰巧得到了華教授的名著《疊基素數論》，這就像是在苦讀。
急切的廈大校長王亞南來京開會時，陳景潤的情況才為人所知。和陳景潤談過之後，王亞南認為從陳景潤的發展來看，留在北京教中學數學會更好，把他調回廈大從事研究工作會更好。於是，陳景潤通過組織程序被調回母校，安排到圖書館當圖書管理員，為他自由馳騁進入數學王國創造了壹個安靜的環境。應該說，陳景潤事業的成功離不開王亞南的關懷。
不是天才，是“慢才”
在廈大的圖書館裏，陳景潤對《素數論》、《數論指南》進行了深入的研究，很快寫出了壹篇《數論，別人的問題》的論文，寄給了中科院數學所的華教授。
華看了陳景潤的論文後，認為他前途無量，建議他調到北京數學研究所做實習研究員。1996年底，已經寫了40多篇論文的陳景潤調到科學院，在華教授的指導下開始專心研究數論。
在中國科學院的辦公樓裏。有壹天，陳景潤問數學家林群(院士):“妳怎麽知道10階的行列式壹定等於零？”林群告訴他，如果他努力計算，那將是10年。但壹個月後，陳景潤告訴林群，“我算過了，結果正好是零。”沒過多久，陳景潤又問了壹個問題，“如何求壹個三元五次多項式的所有解？”林群說這就像大海撈針。然而，大約壹個月後，陳景潤告訴他，“所有的解決辦法都找到了。不信妳可以壹個壹個去方程。只要妳肯花時間。”林群認為，陳景潤不是天才，而是壹個“遲鈍的天才”。如果讓他立即回答壹個問題，他將無法回答。但幾天後，他比任何人都更深刻地回答了這個問題。他能把思想變成激光束，穿透鋼板，這就是陳景潤的超人。
“陳定理”的誕生
為了進壹步研究哥德巴赫猜想，陳景潤在掌握英語和俄語兩門外語的基礎上，自學了德語、法語、日語、意大利語和西班牙語。他認為掌握壹門外語就是多了壹雙觀察世界數學成就的眼睛。同時在數論方面做了深入的研究和艱苦的探索。比如他完善了國內外數學家的研究成果，如“圓內整點問題”、“韋林問題”、“三維除數問題”等。1966年5月，他在第17期《科學通報》上發表了他的證明性成果(1+2)。著名數學家閔四合教授用2O0多頁紙檢查了他的論文手稿，確認陳景潤的證明是正確的。建議他簡化壹下。陳景潤沒日沒夜每晚只睡三四個小時，這讓他容易受寒暑侵襲。算出來的稿紙有六麻袋。終於誕生了著名的論文《大偶數是壹個素數和不超過兩個素數的乘積之和》。文中定理被英國數學家哈伯斯坦和德國數學家李希特譽為“陳定理”，是“篩選法”的光輝頂點。這壹成果得到了世界的認可，促進了哥德巴赫猜想的解決。英國數學家稱贊陳景潤“推山”。
“數學家的時間是以分鐘計算的。"
陳景潤以時間寶貴著稱。“文化大革命”期間，十年的愚昧和瘋狂，造反派把他關在壹個小房間裏，強迫他寫檢查。晚上光線昏暗，他近視，就把自己坐的凳子搬到桌子上，在離天花板只有壹米長的電線的燈光附近寫字。負責看守陳景潤的造反派誤以為陳景潤要自殺。當他打開房間時，他看到他正在燈光下寫壹份檢查報告。他上前喊道:“陳景潤寫檢查為什麽爬那麽高？”陳景潤告訴他，因為視力不好，要換。造反派從陳景潤那裏看了看他寫的“檢查”。都是他看不懂的公式。造反派生氣了，撕毀了陳景潤的微積分公式，大罵陳景潤“頑固”。
另壹個小故事，講的是他大哥陳景彤和陳景潤的相遇。陳景潤幼年喪母，大哥陳景彤、大姐陳瑞珍對他無微不至的照顧，所以陳景彤在陳景潤心目中占有重要地位。陳景通每次去北京開會都要去看望弟弟。有壹次，因為覺得找哥哥在中關村的住處不方便，就約他在他住的酒店見面。沒想到，陳靖童被朋友臨時邀請去爬長城。因為堵車，他沒能按時回來，導致陳景潤在酒店等了半個小時。其間，陳景潤不得不拿出隨身攜帶的數學雜誌閱讀。兩個女服務員看著這個衣著樸素的客人，小聲說:“看他那雙劈開的皮鞋。穿不同顏色襪子的人還能看外語……”正在這時，陳靖童回來了。陳景潤對弟弟的問候是壹種粗暴的批評:“妳浪費了這麽多時間。妳知道我的時間是按分鐘計算的嗎？”陳靖童很了解弟弟的心情，連忙解釋說是交通原因，不是其他原因。陳景潤的臉色由陰轉晴，兩兄弟在深情地訴說著心事。