宋詞大家周邦彥，為何壹生宦海沈浮？
婉約派乃是我國古代重要詩詞派系之壹，其風格秀麗，文筆精良，多寫兒女之情、離別之意，贏來了不少人的模仿與喜愛。婉約派最著名的兩位文人便是柳永、李清照，然而集大成者卻另有其人，那就是周邦彥。
陳匪石在《宋詞舉》中評價道：“周邦彥集詞學之大成，前無古人，後無來者，凡兩宋之千門萬戶，清真壹集，幾擅其全，世間早有定論矣。”把周邦彥擡高到古代詞壇“前無古人、後無來者”的地位。
周邦彥出生於公元1057年，字美成，號清真居士，錢塘人。周邦彥兒時有些調皮，不聽管教，令家長老師都無可奈何。不過周邦彥卻很喜歡讀書，閱讀了許多經典著作，這也為他日後的創作奠定了壹個良好的基礎。公元1078年時，周邦彥來到了汴京，當時此處是宋朝的經濟政治文化中心，有許多知名大師在此居住，周邦彥也因此學習到了更多知識以及詩詞的創作技巧。
六年後，公元1084年，周邦彥寫出了壹篇堪稱奇作的《汴都賦》，該作品乃是模仿漢賦而成，但卻充滿了新意，用對話的形式描寫汴州的美景，歌頌了皇帝的偉大，也贊許了王安石變法。而這個贊許在當時得到了宋神宗的好感。
宋神宗在閱讀了《汴都賦》後頗為驚奇，便欣然召來周邦彥，與其在政事堂交談，並讓李清臣朗誦該文章。李清臣跟歐陽修蘇軾算是壹個時期的人物，他也是壹代文學巨匠，雖沒有什麽作品留世，但史書卻記載其“七歲知讀書，日誦數千言”。
可就是這樣壹位飽讀詩書的文官，卻依舊難以讀懂《汴都賦》，因為其中有許多古文奇字，李清臣基本上都不認識。李清臣估摸壹番，覺得既然自己都不認識，那皇帝必然也不認識，於是他在朗讀的時候，耍了壹點小聰明，把不認識的字都只讀偏旁，或者是瞎讀壹氣，最後果然蒙混過關。
那時的李清臣已經年過半百，而周邦彥卻尚未三十，兩者之間的差距，從壹篇文章中便可見壹斑。但這並不代表李清臣文學修養差，畢竟他也是被歐陽修誇贊過的大師，只能說明周邦彥的文學修養達到了很高的境界。
之後，周邦彥也憑借著《汴都賦》名聞天下，成為文壇的壹顆新星，受到無數青年學子追捧。宋神宗也對其萬分喜愛，嘉獎其為太學正。
然而，也正是《汴都賦》令周邦彥日後仕途頗為坎坷，畢竟王安石的變法派只是曇花壹現。也因為《汴都賦》，周邦彥被歸為王安石壹派，在王安石失勢後受到多番打擊。
在此期間，周邦彥還寫了壹首名為《蘇幕遮·燎沈香》的詞，“燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，壹壹風荷舉。故鄉遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”全文先是寫荷花，之後由荷花引申，闡述自己的思鄉之情，不過那時的周邦彥卻難以回家，因為其正處於事業上升期，若是冒然離去，定會影響仕途發展。與此同時，周邦彥也在詞中隱隱透露出了自己的驕傲，畢竟能壹篇文章動京城，絕非凡人所能及之事。
後來隨著宋神宗的駕鶴西去，周邦彥也被排擠出京城，去地方任職。這對周邦彥無疑是個巨大的打擊，但也有好處，那便是他了解了更多風土人情，豐富了見識。常言創作來自於生活，周邦彥便用這段生活，創作出了如《繞佛閣·暗塵四斂》這樣表達懷才不遇，憤恨不平的佳作。
“暗塵四斂。樓觀迥出，高映孤館。清漏將短。厭聞夜久、簽聲動書幔。桂華又滿。閑步露草，偏愛幽遠。花氣清婉。望中迤邐，城陰度河岸。倦客最蕭索，醉倚斜橋穿柳線，還似汴堤、虹梁橫水面。看浪_春燈，舟下如箭。此行重見。嘆故友難逢，羈思空亂。兩眉愁、向誰舒展。”
壹個“蕭索倦客”的形象躍然紙上，穿越時光的孤獨感，至今打動人心，在詞中，周邦彥無比懷念汴京。
之後，宋哲宗登基，念及周邦彥文采出眾，便將其重新調回汴京。之後，周邦彥的仕途在近二十年內都是順風順水，在宋徽宗時期更是擔任了徽猷閣待制、提舉大晟府，主管音樂機構。這才令周邦彥有著更多精力去創作，他精通音樂，擅長填詞，創作出了《六醜》這樣的新詞牌，還開了格律詞派的先河。
後來，蔡京把控朝廷，周邦彥很不滿蔡京的為人，不願與其同流合汙，激怒了蔡京，再次被貶走。由於水土不服，周邦彥沒過幾年便撒手人寰。
周邦彥沒有看到靖康之恥的發生，所以他的作品中也沒有南宋文人獨特的思念故國之情。
不由讓人感慨，這樣壹個宋詞大家，壹生卻是宦海沈浮。
周邦彥詞史上的貢獻
周邦彥(1057—1121)，字美成，號清真居士，浙江錢塘人。少年時落魄不羈，曾沿江西上，客遊荊州。後來在太學讀書，因獻《汴京賦》得官。徽宗時他先後在議禮局、大晟府任官，為王朝制禮作樂。又獻詩蔡京，說他“化行禹貢山川內，人在周官禮樂中”。那正是北宋王朝臨近覆亡的前夕。
周邦彥早年曾經有過和柳永類似的生活經歷，詞也接受了他的影響。然而由於他的時代和後期的生活都和柳永不同，比之柳詞，周詞的浪子氣息要淡些，而幫閑的意味更濃；內容單薄得多，而詞句更工麗，音律更嚴格，章法的變化也多些。
艷情與羈愁幾乎占了他的《清真詞》的全部內容，包括那些詠物或詠節令的詞在內。這些作品既流露了他自己的生活情趣，也迎合那個腐朽王朝裏縱情聲色的士大夫們的胃口。由於內容的單薄與無聊，周邦彥就只能在藝術技巧上爭勝。他喜歡用代詞，如用“涼蟾”代月，“涼吹”代風，“翠葆”代竹等。喜歡運用古辭賦家的手法來練字琢句，如“梅風地溽，虹雨苔滋”(〈過秦樓〉)、“稚柳蘇晴，故溪歇雨”(〈西平樂〉)等。喜歡融化前人詩句入詞，如“壹夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看”(〈少年遊〉《荊州作》)，用韓屋《懶起》詩，“憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”(〈滿庭芳〉《夏日溧水無想山作》)，用白居易《琵琶行》。他還善於通過種種回憶、想象、聯想等手法，前後左右、回環吞吐地描摹他所要表達的東西。這些手法本是魏晉以來“為文造情”的辭賦家的長技，周邦彥用來寫慢詞，把那些艷情內容妝飾得更華美。因此他的詞不僅受到當時最高統治者的賞識，從南宋以來，在封建社會的士大夫階層裏也壹直有它的市場。
周詞中較為可取的是少數表現羈旅行役、懷古傷今的作品，如〈蘭陵王〉、〈西河〉《金陵懷古》等。
周邦彥所做的，其實暗合著文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被東坡翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過“專業創作”，因此能精雕細琢，研音煉字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六醜》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。
為什麽說周邦彥是詞的集大成者？他的詞有什麽特點？
提起周邦彥，我們壹定會想到著名詞評人王國維先生的評價：“詞中老杜，非先生莫屬！“可見得能與李白杜甫相媲美，意思就是說周邦彥即是詞中的集大成者。下面我們就來談壹談法度井然的周邦彥為何可以稱得上是詞中的集大成者？
_鈦逯員蝗銜譴實募蟪燒擼胰銜幸韻錄傅閽頡R皇譴手釁悴慌賈魈獾腦儐幀V馨鈦逶誶嗄曄痹蟶褡諳住躲昃└場犯杷絳路ǎ甘艹櫳遙商е釕鄙дT諫褡謁籃螅傻持湊馨鈦逅嬤脖患煩鼉┏恰＝幼判碌成鹹ǎ殉殖馨鈦宓靡災胤黨_M砟曖忠蠐氬嘆┑熱擻泄細鴝磺A夥擰W莨壑馨鈦逡簧杉涫送局肥喬劭部賴摹S謔恰捌悴慌肌鋇念柯瞇幸壑諧晌首韉鬧匾魈猓夥矯嫻拇磣魘恰堵シ肌貳6強裘啪兜撓轎鐦省S轎鐦試誶叭四搶鏌丫惶峒埃臻撓轎鐦手饕墻枘∽刺朧樾慈飼楹隙唬肯嘍員冉仙佟5攪酥馨鈦淡饔轎鐦實氖吭齠啵纈矯坊ā⒀盍⒗婊ǖ齲庇紙約旱納硎榔闃小⑶槌∈б庵嚶腖街鍶諼惶淡纖斡轎鐦實鬧丶耐寫蚩艘簧刃碌拇竺擰J竊諞衾址矯嬗瀉萇畹腦煲琛V艽室袈珊托常⒅卮實韉牡溲龐牘韉囊羯饕恢隆
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周邦彥典雅精工的獨特風格、壹個才華橫溢的“音樂家”詩人，當代學者葉嘉瑩先生對其"他是集結了北宋的大成，而開拓了南宋的先聲的人物"的評價應當是合理的。
周邦彥生平是怎麽樣的？
周邦彥少年的時候，為人比較個性散漫，不過非常好學，喜歡讀書，這也為他之後的文學創作埋下了伏筆。宋神宗的時候，他成為太學的生員，太學也就是後來明清時期的國子監，是古時候最高的學府。後來神宗進行王安石變法，效果拔群，當時周邦彥寫壹篇《汴都賦》獻給皇帝。這篇文章洋洋灑灑七千字，模仿的是漢朝時期著名的《二都賦》，內容是在贊許變法。據說文中有些古字，連朝中大臣也不認識讀不準確。
此文壹出，周邦彥開始名動天下，他也被朝廷提拔為太學正，差不多就是太學的老師。不久他就開始各地宦遊，任廬州教授、溧水縣的知府等。後來，周邦彥被皇帝召回，並再次讓他朗誦《汴都賦》，此後留在京城任官，也有做過各地知府，比如順昌府(今安徽阜陽)、明州(今浙江寧波)。
等到徽宗繼位，他建立了大晟府，也就是朝廷最高音樂機關，周邦彥成為其中壹員。不過後來他又被調任到外地任知府。晚年，他因為和蔡京的壹位同黨交往過密，而因此名聲受到了牽連而成為汙點。而那時候，北宋已經到了衰亡的邊緣，內有外患不斷。在周邦彥去世的前壹年，方臘起義了，而在他死後不過六年，北宋也亡了。
後世對周邦彥的評價極高，認為他是婉約詞的集大成者，是前無古人後無來者之人。雖然他的詞作主題較為單壹，但優秀的傳世作品很多，代表作有《蘇幕遮·燎沈香》、《蘭陵王·柳》、《少年遊·並刀如水》等。
詩人周邦彥生平軼事
周邦彥中國北宋末期著名的詩人詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人，下面我們壹起來了解壹下周邦彥的生平和軼事!
生平
周邦彥神宗時為太學生，因歌頌新法被擢為太學正，累官廬州教授、知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，他寫了壹篇《汴都賦》，贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥晚年與蔡京同黨劉_(註此字上日下丙音bǐng)過從甚密名節有汙。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”。有《清真居士集》，後人改名為《片玉集》。
歷官太學正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府(管理音樂的機構)。詩詞文賦，無所不擅。但為詞名所掩，詩文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長7000字，流傳至今。古體詩《天賜白》、《過羊角哀左伯桃墓》風骨凜然，絕無綺羅香澤之氣。周邦彥被公認為是“負壹代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創意上堪稱大家，其詞善於鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另壹境界，形成曲折回環，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。代表作如：〔少年遊〕“並刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現當時的境界，而且寫對話，如見詞中之人，且聞其語，生動地描摹出人物的性格、心態，在詞中實為獨創。另壹首〔少年遊〕“朝雲漠漠散輕絲”，寫得更妙。壹首小令寫了兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”壹句聯起來，將上闋的追憶戀愛與下闋的***同生活、金屋藏嬌兩種境界進行了比較，感受追憶兩個故事中的同壹種情調：相聚不如相思，意味深長。另如長調〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應、收放、開合，十分講究;〔過秦樓〕“水浴清蟾”，將時間、地點、人物、感情變換數次，構成全部事件、人物感情發展的脈絡;〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為壹氣。邦彥詞音律嚴整，格調精工，多創新調。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千裏、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《__叢書》本;另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。
周邦彥名字取自《詩經》的《國風·鄭風·羔裘》“邦之彥兮”，譯為國家有才華的人。王國維《人間詞話》稱：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第壹流之作者，但恨創調之才多，創意之才少耳。”可見其也是壹位很有才學的人。
軼事
周邦彥是北宋著名的美男詞人，他與當時的青樓花魁李師師往來密切。
有壹次，宋徽宗生了點小病，李師師以為他不會來了，就悄悄地約了周邦彥。哪知道周邦彥剛到不久，宋徽宗就來了。情急之下，周邦彥趕緊鉆到床下躲了起來。
宋徽宗特地給李師師帶來了江南新進貢的鮮橙，李師師親手剝了鮮橙二人分食。三更時分，宋徽宗要回宮了，李師師還叮囑他說“已經三更了，馬滑霜濃，妳要小心了。”這壹切，都被躲在床下的`周邦彥看見聽到了。
宋徽宗走了以後，周邦彥鉆出來，乘興把他聽到的寫成了壹首《少年遊·並刀如水》：
並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。
低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
這首詞將他同李師師求歡的心情比作露水，心像刀割，在雪壓城門之際恨不能“勝”徽宗，看著李師師的纖指剝去橙子皮而無言面對現實的殘酷，只求能在師師的“錦幄”下求的壹時“初溫”，情緒綿綿，對面坐下聽師師彈琴弄弦。悄悄地發問：晚上住哪兒?引用李師師對徽宗說過的話“城上已三更，馬滑霜濃”，借指李師師的用意是打發徽宗回去，於是在徽宗“休去”後，才得來這“少人行”的絕好相會時機。贊師師的機智。李師師很喜歡，笑納了。天將拂曉，周邦彥才獨自匆匆歸去。(另有壹種說法《少年遊·並刀如水》中的譯文是：路滑霜濃，很少有人行走，不如就別走了吧。這裏是挽留徽宗“休去”。)
誰知有壹次在與宋徽宗雲雨之後，李師師竟然忘情地把《少年遊》這首詞當著徽宗的面唱了出來，宋徽宗壹聽，就明白那天在李師師家的事被人知道了。他問李師師填詞的人是誰。李師師不敢隱瞞，說是周邦彥。於是，第二天，宋徽宗就下令把周邦彥貶出京城。
宋徽宗又去李師師家的時候，李師師不在。過了壹會兒，李師師回來了，但眼睛紅紅的，顯然是哭過了。宋徽宗問她去了哪裏，李師師說送人去了。宋徽宗馬上問她，是不是送周邦彥去了。李師師點點頭。宋徽宗問：“他又寫了什麽東西沒有?”李師師說填了壹首《蘭陵王·柳》。宋徽宗讓她唱來聽，李師師就唱道：
柳陰直，煙裏絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識，京華倦客?長亭路，年來歲去，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁壹箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
淒惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裏，淚暗滴。
宋徽宗聽了以後，覺得周邦彥確實是個人才，就赦免了他，還讓他做了專管樂舞的大晟府提舉。
周邦彥的詞作名篇
周邦彥（1056年－1121年），我國北宋著名的詞人，字美成，號清真居士。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”！
經典名篇有《蘇幕遮》、《蝶戀花》、《滿庭芳》、《菩薩蠻》等。
周邦彥的另外壹首經典名篇《少年遊》，那麽我們壹起來品讀壹下這首詞吧！
少年遊
宋代：周邦彥
朝雲漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當時，小橋沖雨，幽恨兩人知。
上片：“朝雲漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲”，春日裏的壹天，景色雖不是那般的濃艷，但也是壹片的盎然。彼時壹棟狹窄的小樓之上壹雙戀人在此相會。他們含情脈脈，訴說著心底的纏綿情話。而窗外此時正下著大雨。雨打濕了樓下的花柳，也淋濕了屋檐下棲息的燕子。寫到這裏我們能看出此時的景色很美，也映襯出了這對戀人此次約會的浪漫之意。
不過，詞人周邦彥筆鋒壹轉，意境壹下就變了：這對戀人很快便走下了樓梯。他們冒著大雨，踏著泥濘的小路分開而行。原來詞人起筆描繪的纏綿氛圍是在為了二人的最後離別做鋪墊。這樣感傷的離別惹的花柳也好似在雨中哭泣，燕子也滿懷感傷比平時飛得慢了許多許多。這裏詞人再次將花柳、燕子擬人化，以它們的不同表現反襯了這對戀人離別時的不舍與傷感。
下片：“而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當時，小橋沖雨，幽恨兩人知”，離開了上片離愁別緒的傷感氛圍，詞人周邦彥筆鋒再次壹轉，多年後的壹天，還是春風暖暖的春日，桃花開滿枝頭，美艷壹片。多年前的那對戀人如今已相守在了壹起，如今的他們再也不用踏著泥濘的下路，冒著瓢潑大雨偷偷地約會。而眼前這無憂的無慮生活在壹起反倒不如當時那種緊張、淒苦、彼此相思的情景來的有意思了。
縱觀周邦彥的這首詞，起筆詞人通過景色的清麗描寫，營造出的是這雙戀人約會時的浪漫情景，之後詞人筆鋒突轉，通過花柳的哭泣，燕子的勞飛，反襯出了這對戀人離別的不舍和感傷之意，之後下片詞人筆鋒再次壹轉，從上片的離別憂傷轉為了浪漫的長相廝守。著實詮釋了“有情人終成眷屬”！
詞中周邦彥筆鋒多次突轉，這樣曼妙的手法令人折服不已！