斯圖亞特·孟雁筆下人物的軼事

他就是中國近代著名的造船專家、小提琴制造家和小提琴家——司徒孟雁。司徒孟雁把粵曲的旋律移植到小提琴上來演奏，用西洋小提琴作為演奏粵曲的工具。在演奏技巧和風格上，“無論是運弓的技巧，還是迷人的南方音樂風格，都完全是粵式的”，使小提琴完全進入中國傳統音樂文化的母體，扮演“民族樂器”的角色，形成了獨特的文化特征，在音樂史上稱之為。65438-0947上海斯圖爾特家庭演唱會後斯圖爾特孟雁壹家的合影。“司徒孟雁是中國萬噸船的第壹位設計者，也是中國第壹位小提琴制造家和演奏家。”司徒亮說，司徒壹家從父輩開始就外出經商，和老家聯系很少。開平司徒氏加強了與海內外開平司徒氏的聯系，並與司徒之言的小女兒建立了密切的聯系。65438年6月8日，開平司徒家族將舉行盛大的國內外聯誼會，司徒文誌已決定出席。司徒孟雁的父親來自壹個貧窮的家庭。他很小的時候就在香港的商店當學徒。他還自學了珠算和英語，漸漸學會了做生意。光緒年間，他看到北方缺糖，就和別人合夥從廣東運糖到北方去賣。生意越做越大，他在香港、上海、東北開了很多分號，成為當時有名的糖商。最好的時候，遼寧營口市整條街都是他的鋪面。司徒孟雁於光緒14 (1888)年生於上海。司徒孟雁的年齡是65，438+08歲。當時晚清政府實行改革，廢除科舉，興學，全國範圍內出現留學熱潮。他父親自費送他去美國留學，進入波士頓的留學生預科班學習語言和機械。司徒孟雁收到了兩大洋和他父親從中國寄來的壹封信。在信中，他的父親告訴他，由於運糖船在海上失事，他的生意陷入困境，他已經不可能出國留學了。這兩大洋是他回國的路費。如果他不回國，以後就不能給他寄錢了。後來司徒還得知，當時生意已經破產的父親，為了養家糊口，不得不去公婆周先生在營口的店裏當服務員。司徒夢妍看著父親的信，楞住了。在收到這封信之前，他還是壹個衣食無憂，無拘無束的富家公子。但是從他收到信的那壹刻起，他知道他生活的另壹部分已經開始了。他是抱著實業救國的理想來美國留學的，回去就意味著要放棄之前的壹切努力。他真的不願意。司徒夢巖答應教宋美齡拉小提琴，這成了他勤工儉學掙來的第壹筆費用。除了在勤工儉學期間給宋美齡當家教，司徒夢妍還在報社沖印照片，幫農民摘蘋果，甚至給警察局當線人，順著煙囪爬進屋裏偷聽別人的談話。最有趣的是在火車上為教會布道。據說先講基督教教義，最後講中國的孔孟，很受美國人歡迎。司徒孟雁勤工儉學進入麻省理工學院機械專業，時間是1938。壹天，他和他的同學去波士頓外的壹個鎮上求職。當他們乘火車到達目的地時，他們意識到招募已經結束，於是他們在街上遊蕩，等待晚上的火車回去。在街上，他們看到壹個數學競賽的廣告，日期是同壹天。司徒孟雁說，反正妳不需要報名費，不如參加比賽作為休息，於是他們壹起進了考場。斯圖·孟雁做夢也沒想到，壹周後，他收到了獲獎通知，他獲得了波士頓數學競賽壹等獎。數學競賽冠軍不僅有證書還有獎金。斯圖亞特·孟雁很快樂嗎？司徒孟雁向大臣講述了他家的衰敗和不得不勤工儉學的窘境。吳氣憤地說:像妳這樣的人才，朝廷怎麽能坐視不管呢？如果還有公費留學名額，馬上給妳。司徒孟雁隨即從機械專業轉到造船專業，成為清朝公費留美學生。由於清政府再也沒有派出留學生，而不久又發生了辛亥革命，他實際上成了清朝最後壹個留學生。司徒孟雁從小熱愛音樂，尤其是“粵曲”，他會演奏多種民族樂器。雖然我在麻省理工學的是造船專業，但是我對音樂的興趣壹點都沒有減少，我也經常在新英格蘭學院上音樂課。斯圖亞特·孟雁跟隨奧地利小提琴家於爾根·格魯恩·伯格學習小提琴，於爾根·格魯恩·伯格是新英格蘭學院的教授。那時候Gruehn Berg是個名師，不收私生。但當他聽說司徒孟雁會彈琴時，被他良好的基礎和非凡的樂感所吸引，便想破例收他為徒。司徒孟雁苦笑著說，能成為大師的弟子是莫大的幸運，可惜交不起學費。格魯恩·伯格笑著說，只要妳每周上課前幫我打掃教室，學費就可以交了。司徒孟雁經常去這個同學家看琴的制作過程，還經常學習用廢舊材料制作。壹天，他正在用壹個裝滿肥皂的廢木箱制作壹把小提琴。壹個5歲左右的美國人站在他身後，饒有興趣地看著他制作。後來美國人對他說，小夥子，如果妳對小提琴制作感興趣，不妨來我三樓的私人工作室，在那裏妳可以看到精致高級的小提琴。司徒孟雁非常崇拜戈斯，戈斯對他也有好感，決心收他為唯壹的徒弟。然而，戈斯讓斯圖亞特·孟雁在他加入教師隊伍之前先陪他去教堂。原來，小提琴制作大師戈斯也有“教徒弟，餓師傅”的煩惱。到達教堂後，戈斯要求司徒孟雁和他壹起發誓。戈斯承諾毫無保留地教授所有技能，司徒孟雁承諾完成學業後不會在美國創業。在戈斯的精心指導下，斯圖·孟雁制造了中國第壹把小提琴，成為中國第壹個小提琴制造商。這把小提琴以戈斯的名義參加了巴拿馬世博會，並獲得了金獎。學會制作高級小提琴後，司徒孟雁信守承諾，終身不在美國創業，最後回到了祖國。司徒赴美留學前，父親為他和遼寧營口的周家訂下了早婚。周先生和父親不僅是開平老鄉，還是生意夥伴。司徒雷登壹家在事業上遇到挫折時，多虧了周的幫助，才得以渡過難關。司徒孟雁回國時，在天津登陸，他的兩個兄弟來接他。在回營口的火車上，他的兩個哥哥告訴他，他們回家後將與周小姐舉行婚禮。在西方受過近十年教育的司徒孟雁堅決不同意這門親事，並作為反抗者毫不猶豫地逃跑了。最後兩兄弟把留學回來的弟弟綁起來送回營口。司徒的父親看到兒子還沒有結婚，忍不住流著淚說:“是周家在我們家最困難的時候幫了我們，周家的女兒在妳留學期間壹直等著妳。她26歲了，很難再找到婆家。如果實在不願意，可以結婚後再娶第二個老婆。”司徒孟雁終於同意迎娶新娘。洞房花燭夜，司徒發現多年不見的周小姐變成了美麗溫柔的壹家人。他很高興自己終於聽從了老父親的建議。婚後，斯圖亞特·孟雁和他的妻子壹直很恩愛，育有四子三女。斯圖亞特·孟雁從國外留學回來並結婚後不久，就被政府分配到江南造船廠工作。江南造船廠是晚清以來中國著名的造船廠。當時英國總工程師摩根負責主要設計。每艘船投產前，圖紙必須經過英國勞氏公司的審核，才能投產和投保。剛剛回到中國的斯圖亞特·孟雁不知道工廠裏的每張圖紙在送到英國之前都要經過摩根的簽名。有壹次，他完成圖紙設計後，按照在美國工作的習慣，在圖紙右下角簽上了自己的名字。摩根看到簽名的圖紙時非常生氣。他以為圖紙會被英方退回來，所以沒有審核圖紙，讓秘書直接寄到英國，希望在圖紙退回來的時候，給這個桀驁不馴的中國少年壹個教訓。司徒孟雁非常尊重他，兩人成了好朋友。後來，摩爾根離開中國時，特別推薦司徒孟雁擔任江南造船廠的總工程師。司徒孟雁不僅設計制造了中國第壹艘航行在長江上遊的淺水商船，還為美國海軍成功設計制造了萬噸級艦艇。但該船最終投入商業運營，這是中國人第壹次設計制造萬噸級船舶。司徒孟雁模式“司徒孟雁沒有留下他最喜歡的音樂。除了擔任上海吳京體育協會歐洲弦樂部的教授之外，他還經常在家裏開設音樂沙龍，與中外音樂家交流。192年前後，他結識了後來成為樂光大師的呂文成、尹子維、何大傻等人。呂文成等人都曾師從斯圖亞特·孟雁學習小提琴。司徒孟雁認為小提琴的音色適合表現“粵曲”優美輕快的特點。他首次將小提琴應用於“廣東音樂”的演奏，並錄制了唱片。他還和呂文成壹起試驗研制，把二胡的絲弦改成鋼弦，把二胡改成兩條腿的鋼琴桶。後來又成功制作了高虎，為“粵樂”增添了壹種音色高亢明亮的主樂器。京劇著名鋼琴家楊寶忠在京劇中運用小提琴技法，也得益於司徒孟雁的指導。為了把中國的音樂介紹給外國，司徒孟雁改編了粵劇《燕子屋》、京劇《神女散花》、器樂《漢宮秋月》、《旱天打雷》等。從宮池記譜到五線譜記譜。為了把外國音樂介紹到中國，他從五線譜上把舒曼的《夢》、黑人民歌《老奴隸》、愛爾蘭民歌《最後的玫瑰》轉錄到宮池音樂上，這樣的譯作有上千種。他把粵曲的旋律完全移植到小提琴上來演奏，用西洋小提琴作為演奏粵曲的工具。在演奏技巧和風格上，“無論是指弓的技巧，還是迷人的南方音樂風格，都是完全的粵語化”，基本上放棄了西方的作曲技法和小提琴原有的傳統演奏技法，使得“粵樂”中的小提琴失去了傳入時原有的西方音樂和文化內涵。小提琴完全進入了中國傳統音樂文化的母體，扮演著“民族樂器”的角色，在其音樂形式、觀念和演奏行為上形成了獨特的文化特征，在音樂史上被稱為“司徒孟雁模式”。司徒孟雁夫婦有七個孩子，都喜歡音樂。但起初，司徒孟雁並不希望孩子們把音樂作為他們的專業。他認為在舊中國，以音樂為職業沒有出路，沒有社會地位。司徒孟雁看到五個學音樂的孩子，壹個拉小提琴，壹個拉大提琴，真的很開心，因為他看到孩子們和自己壹樣，對音樂有壹顆真誠的心。司徒孟雁剛好6歲。臺上的孩子中，年齡最大的是司徒海成，24歲，最小的是司徒文誌，14歲。司徒孟雁的小女兒司徒文誌也精心收藏了這兩場家庭音樂會的節目單。幾十年過去了，每個節目都平淡如新。司徒孟雁因病去世。但是他創建的斯圖亞特音樂家族正在蓬勃發展。七個女兒中，五個從事音樂。二兒子司徒海成是上海交響樂團的首席小提琴手。三子司徒星城，後赴臺灣省任全能弦樂演奏家、教育家(1982年卒於臺灣省)。四兒子司徒華成，著名小提琴家，中央樂團首席小提琴手，中央音樂學院教授。小女兒司徒文誌，著名大提琴家，中國音協大提琴協會主席。司徒孟雁的第四子司徒華成得知這壹消息後，專程從上海趕到天津，確認這是父親的親筆簽名。那些英語裏有壹句馬丁路德的名言:誰善於調音，誰就能適應壹切。司徒孟雁學習小提琴。他博采眾長，將外國吉他、小提琴引入“粵樂”樂隊。他的獨唱和伴奏音樂已被錄制並暢銷國內外。司徒孟雁事件年表司徒孟雁(1888-1954)，原名司徒福泉，廣東開平人。中國近代著名的造船專家、小提琴制作家和演奏家。司徒孟雁學習小提琴，並開始將其運用到“粵曲”的演奏中。司徒孟雁的家人在上海藍欣劇院舉行了壹場家庭音樂會。