20世紀90年代戲劇的日趨世俗化、通俗化，催生了商業式運轉的制作模式，並由此產生了眾多的“創作室”、“工作室”，這些“創作室”大多由作家、藝術家牽頭，他們熱愛舞臺藝術，希望通過舞臺來實現自身對於藝術的追求和抱負。如鄭錚的“火狐貍劇社”、孟京輝的“穿幫”劇社、林兆華的“戲劇工作室”、牟森的“戲劇工作車間”和“蛙”劇社等，這些以制作人牽頭的劇社粉墨登場，勾勒出動人的戲劇風景線。如火狐貍劇社創演的《情感操練》、星期六劇社推出的《靈魂出竅》、《瘋狂過年車》等，這些作品觸及觀眾熟悉關心的問題，大多受歡迎。由譚路璐任獨立制作人、中央實驗話劇院演出的《離婚了，就別再來找我》壹劇，不僅劇作的標題和內容特別招徠人，十分切合市民觀眾的欣賞趣味，而且在藝術手法上也采用了很能引人入勝的“破案戲”的包裝來串聯情節。戲劇導演牟森的“戲劇車間”工作室1994年在北京演出改編自於堅長詩《0檔案》小劇場實驗劇，引起很大轟動。