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交誼舞的分類

 18世紀末,在法國和英國,開始建立商業化的公***舞廳。社交性的 交誼舞 又成為舞廳舞(BallroomDancing)。下面是我整理的壹些關於交誼舞的分類的資料,供妳參考。

壹、交誼舞概述

 交誼舞起源於西方的壹種舞蹈形式,又稱舞廳舞(ballroomdancing),舞會舞(partydancing),社交舞(socialdancing)。

 交誼舞的分類介紹:

 交誼舞第壹大類是摩登舞,即ModernDance,也稱 現代舞 ,或稱體育舞蹈,有以下舞種:

 華爾茲(Waltz)(俗稱慢三步)

 維也納華爾茲(Viennese)(俗稱快三步)

 布魯斯(Blues)(俗稱慢四步)

 狐步(Foxtrot)(俗稱中四步)

 快步(Quickstep)(俗稱快四步)

 探戈(Tango)

 吉特巴(Jitterbug)(俗稱水兵舞)

 交誼舞第二大類是 拉丁舞 ,即LatinDance,有以下舞種:

 倫巴舞

 恰恰舞

 牛仔舞

 桑巴舞

 要講清楚交誼舞,還要先講國標舞的起源。

 國標舞,全稱是國際標準交誼舞(InternationalstyleofBallroomdancing)。它來源於西方各國的民間舞蹈,是在古老民間舞蹈的基礎上發展演變而成。

 14世紀末,民間舞蹈進入了王公貴族的城堡中。樸素、熱情奔放的民間舞蹈,發展成為舞會舞和宮廷舞蹈,有了禮儀性的莊重和嚴肅的特點。

 15世紀晚期,宮廷舞已成為奢華慶典的重要組成部分。當時的貴族騎士,不僅要求對騎術、劍術十分精通,還必須掌握嫻熟的舞步,這幾乎成為騎士的壹項個人行為標準,是進入上層社會,進行社會交往活動的壹種手段。

 歐洲文藝復興時期,宮廷社交舞出現了華麗的隊列式舞步,名為?帕凡?、?拉伏而地?等。當時的英國女王伊麗莎白壹世在宮廷中,跳壹種名為?伏而塔?的雙人交誼舞,隨後這種舞在歐洲風行壹時。

 17世紀中葉,交誼舞逐漸由莊嚴、華麗趨向尊貴、輕快、活潑的格調。法國國王路易十四喜愛舞蹈,在當時的宮廷中,盛行壹種優雅、快速的?著艾特?舞,又名?小步舞?。它較長時期流行於整個歐洲,並傳入美國。許多著名的音樂家,如貝多芬、莫紮特等都為小步舞譜寫過舞曲。

 18世紀初,德國、奧地利農民跳的?蘭德勒?舞,來自於農村打谷場的踢場動作,進而演變成為三步舞-------維也納華爾茲,並傳入奧地利宮廷,以後在歐洲流行,它以輕快的節奏和旋律,急速、優美的旋轉而受到人們的歡迎。

 英國喬治四世在皇宮舞會上親自起舞,排除教會和舊貴族的反對和異議,從而確立了華爾茲在交誼舞中的重要地位。

 大音樂家斯特勞斯父子創作了華爾茲圓舞曲,華爾茲圓舞曲風靡歐洲後,人們將華爾茲舞稱為?舞中皇後?。

 隨著西方工業化的迅速發展,工人階層的出現,交誼舞從宮廷和貴族階層逐漸向平民階層過渡,成為平民家庭生活中必不可少的娛樂形式,交誼舞也出現在公***場所的營業性舞廳之中。

 18世紀末,在法國和英國,開始建立商業化的公***舞廳。社交性的交誼舞又成為舞廳舞(BallroomDancing)。

 19世紀,隨著工業革命和文藝浪漫主義運動的興起,男女衣著樣式從長裙逐步轉向方便行走的步裙式,這促進了英國的布魯斯(慢四步,Blues)、快步舞(快四步,QuickStep),美國的狐步舞(中四步,Foxtrot),波斯頓華爾茲(SlowWaltz,慢三步)等舞種的流行。

 在第壹次世界大戰爆發前,拉丁美洲的舞蹈傳入了歐洲。最初是阿根廷的探戈舞,然後是古巴的倫巴舞、巴西的桑巴舞(Samba)相繼流行,人們熱衷於這些舞蹈特有的節奏和舞步,並壹直流傳至今。

 20世紀初,爵士音樂的出現,使交誼舞進入壹個新的時期。1904年,英國成立了皇家舞蹈教師聯合會,並由專門的舞蹈家對華爾茲、探戈、狐步、倫巴、快步舞等進行了專題研究,對他們的國際流行的舞種、舞姿、舞步、方向等加工整理,使它具有了壹定的規範性和標準性,並公布為?國際標準交誼舞?規則,國際標準交誼舞,又簡稱?國標?。

 那種在舞廳裏無拘無束、不拘壹格、隨心所欲跳的舞蹈,便被叫著是交誼舞、舞廳舞。

 二、國標舞與交誼舞的區別

 國標舞是規範化、系列化的舞蹈,它脫離了純粹的自娛性,增強了藝術性,此外?國標舞?還具有表演性、競技性的特點,它動作規範,學習難度大。

 歐洲壹些國家將壹些民間舞蹈加以提煉和規範後,形成了宮廷舞,並在宮廷中流行,高雅繁雜,拘謹做作,失去了民間舞蹈的自由風格,。宮廷舞只是在宮廷中盛行,專供貴族習跳和欣賞,是貴族的特權。

 法國大革命後,宮廷解體,宮廷舞進入了平民社會,成為社會中人人可跳的社交舞。壹七六八年,在巴黎出現了第壹家營業性舞廳,從此,交誼舞在歐洲平民社會中流行起來。

 由於國標舞對舞姿、舞步要求非常嚴格,所以,出現了要求相對低壹些的交誼舞,它保持了國標舞的各種舞種風格,但又比較隨意。盡管如此,交誼舞依然有自己獨特的要求,這樣,才能體現各個舞種的獨立風格,才能灑脫自如。

 在中國,交誼舞早在壹九二四年的時侯,便傳入了我國當時的幾大城市和通商口岸,如北京、上海、廣州等。

 到了解放初期,交誼舞在我國很流行,“”中止,進入八十年代後,交誼舞又重新為人們所接受,但是,我國與世界國標舞水平已經有了很大的落後差距。

 交誼舞,由於受到宮廷舞的影響,其風格為:舞姿莊重典雅,舞步嚴謹規範,頗具有紳士風度,因而被稱為歐洲學派的社交舞。

 十九世紀初,由於美國經濟的興起,原來流行於歐洲的社交舞,隨歐洲移民而傳入美國。

 在美國,有非洲、拉丁美洲的大量移民,他們帶來了具有濃郁熱帶地區風格的民間舞蹈,它們直接來自於民間,沒有受到宮廷舞的影響,所以舞步形式更為自由、熱情、奔放。

三、華爾茲舞

 1、華爾茲的起源

 華爾茲是舞廳舞中最早的、也是迄今為止生命力最強的自娛舞蹈形式,它亦稱圓舞。

 ?華爾茲?壹詞最初來自古德文Walzer,意思是?滾動?、?旋轉?或?滑動?,這壹詞語抓住了華爾茲舞蹈動作的基本特征。

 關於華爾茲的發源地,目前世界上有好幾種說法。

 德國人根據這個詞來自古德文這壹事實,提出它產生於德國。

 法國人認為它最早起源於法國的沃爾塔舞。

 意大利人則提醒法國人說,別忘了,法文的?沃爾塔?壹詞來源於意大利語,言下之意,華爾茲舞產生於意大利。

 華爾茲壹詞,據考證大約出現在1780年,而3拍子?蓬嚓嚓?節奏的圓舞則很早之前就流行於歐洲,特別是在德國巴伐利亞和奧地利維也納壹帶的農民中,十分流行這種節奏的舞曲;至於華爾茲類型的舞曲,則早在17世紀就演奏於哈普斯堡的皇家舞會上。

 2、華爾茲的發展

 盡管華爾茲這種自娛舞蹈形式,早已流行於農村,但它能夠成為城市民眾的舞蹈時尚,有其社會變革和藝術趣味等多方面的原因。

 18世紀末,法國大革命,它對歐洲各國產生了激烈影響,工業革命的興起,以及工人階級的大規模出現,對自娛性舞蹈風格,對人們的審美觀發生了很大的改變。曾壹度廣為流行的小步舞和加伏特舞,因其刻板、拘謹的風格而被淘汰。身體輕松自然、風度飄逸灑脫的華爾茲,壹時間成了人們自娛其樂的主要方式。

 華爾茲的簡單易學和自由舒暢的特點,吸引了廣大的舞蹈 愛好 者,人們常常是只要在壹旁觀看壹會兒就能學會,這種舞不像小步舞那樣,必須掌握大量復雜的花樣才能登場。

 1834年後,華爾茲傳到了美國。它在美國的第壹個落腳點是波士頓,隨即傳到了紐約和費城,受到人們普遍的歡迎,到19世紀中葉,華爾茲在美國的社交圈子裏,深深紮下了根。

四、水兵舞

 1、水兵舞的起源

 水兵舞又叫拉手,六步,又叫吉特巴,在重慶,目前叫拉六步,這種舞與慢三,慢四又不壹樣,無論是從舞蹈的風格,還是對舞姿的要求,它與前面所說的交誼舞都有很大的區別。

 水兵舞原來是美國軍艦上的水兵跳的壹種舞蹈,最開始是兩位男士對跳。隨著美國海軍的遠征,水兵舞也被帶到了世界各地,並成為男女對跳的壹種舞蹈。

 水兵舞跳起來輕松活潑,富有朝氣。采用Disco這樣快節奏的音樂。但是,正宗的水兵舞應該是每小節六拍,而目前人們常跳的是每小節四拍,其實叫?拉手?,不過每小節四拍,顯然更有利於人們熟練掌握,跳起來更加歡快。

 2、水兵舞的舞步特征

 水兵舞的舞姿:

 男女舞伴面對面站立,男伴兩手張開,手心向上,女舞伴同樣兩手張開,手心向下,男女舞伴兩 手相 扣。

 對於基本舞步,男女舞伴都壹樣,第壹拍左腳向前(用右腳亦可,依自己習慣而定),第二拍右腳在原地頓壹拍,第三拍左腳向後,第四拍右腳在原地頓壹拍,再就是兩人換位。

 水兵舞的基本腳法就是這兩種,花樣完全出自於手上,即完全是靠男士雙手用力的大小,方向來引導女士作出各種好看的花樣。

 有這麽壹種說法:水兵舞跳得好,女伴顯得優美飄逸;要是跳得不好,男士則要承擔帶不好的責任。

 五、探戈舞TANGO

 1、探戈舞的起源

 20世紀,在歐美舞廳舞的發展中,拉美許多民族和美國黑人都作出了重大的貢獻,促進並豐富了以下的舞種:探戈、倫巴、桑巴、梅化格、曼博、恰恰、爵士、搖滾、搖擺、迪斯科、哈叟和霹靂等,使這些舞蹈成為當時人們所熱衷的自娛形式。

 早期探戈舞,據說最早起源於西班牙,以後由移民帶入美洲,經過黑人的加工後又回到西班牙。

 19世紀初,在西班牙安達魯西亞,早期的探戈是以女子獨舞的形式出現,現代的探戈是男女舞伴成雙成對的形式出現。

 2、探戈舞的發展

 今天的探戈,起源於19世紀阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的壹個酒巴間,當時女士擺動身穿的長裙,男士腳踏長筒靴,形成了今天探戈中的經典動作。這種舞蹈以其穩健、果斷的的步伐打動了中上層人士,並很快流行於歐洲各國。

 有關阿根廷探戈傳入美國,應歸功於壹個叫摩裏斯.莫維的青年。他生於紐約,他的父母是巴西人,他14歲時,他的父母帶他來到了巴黎,這使他有機會在夜間去學習酒巴歌舞。

 壹天晚上,他被壹群南美人跳的阿根廷探戈迷住了,於是很快就將這種外來的舞蹈納入了自己的表演節目中。1911年,22歲那年,他回到紐約後,在路易.馬丁飯店舉行了首次探戈表演會,轉眼間就使探戈成為紐約時髦人們最寵愛的自娛形式。莫維還辦了壹個舞蹈學校,培訓探戈舞蹈,每小時收費25美元,這個收費標準,在當時是非常昂貴,但是,舞蹈培訓班仍然受到人們的熱情歡迎。

 這樣,到了1914年,僅紐約壹地就有舞廳舞培訓學校和舞廳***600多家,其中探戈常常是人們跳到淩晨仍余興未盡的自娛舞蹈,其影響力使原來最走紅的劇院都無法抗拒,最後,劇院只得提供探戈舞節目,讓觀眾在幕間休息時跳探戈,並免費提供探戈音樂和各種飲料來維持劇院的經營活動。

 探戈舞的魅力使得成千上萬的舞迷如醉如癡,這激怒了這些舞者所在公司的老板。美國依阿華州壹家輪船公司,有200名職員壹聽到探戈舞曲,就放下手裏的工作去跳舞,為此,公司規定嚴禁在上班時間播放探戈舞曲。

 最初的探戈舞蹈花樣百出,學習難度大,第壹次世界大戰之後,探戈進入標準化和簡單化的階段,以後才出現了我們今天流行的拖步。

 3、探戈的舞步特征

 探戈沒有明顯的升降變化和擺蕩、傾斜動作,但有明顯的反身動作。加上快速有力的扭身轉頭、左右閃視,給人以斬釘截鐵、棱角分明的感覺。

 相傳阿根廷男士與女伴在跳探戈舞時,男女都腰配短劍,以防情敵幹擾,由此形成了今天面部表情嚴肅,扭身轉頭快速,不時左顧右盼的經典舞蹈動作特征。

 在舞廳舞裏,探戈是拉丁舞中最有魅力的舞蹈皇後。

六、恰恰舞

 1、恰恰舞的起源與發展

 ?恰恰?壹詞來自西印度洋群島上壹種木本莢果發出的聲音,以後演變為這個地區、幾個國家裏樂隊使用的聲導樂器或?節拍器?的節奏。

 2、恰恰舞的舞步特征

 恰恰舞在跳法上與曼波極為相像?曼波是臀部在慢拍子上輕輕作3道彎的波浪起伏,而恰恰則是腿腳在慢拍子上作3次移動。

 1954年恰恰舞傳入美國後,節奏有了變化,常被用來與快速的曼波結合起來跳,以調節舞者的體力。

 恰恰由於在節奏上比曼波更讓人感覺舒服些,而且在這種舒服的節奏中還能做出許多新的變化,所以至今仍是美國最為流行的拉丁美洲舞。

 在目前重慶的舞廳裏,恰恰舞與的士科舞壹道,壹般是舞場快結束時播放的舞曲,燈光閃爍,矅眼,跳舞者壹般是年青人,舞姿輕柔,壹般需要有魔鬼般的身材,飄柔的長發,那是壹道亮麗的風景線,很是吸引人們的眼球。

 七、我國自己編創的三個交誼舞:北京平四、南京小拉和武漢三步踩。

 (壹)北京平四的優缺點

 1、優點:

 (1)大氣。整個人體還是比較放得開的。

 (2)直白。我要幹什麽,我就幹什麽,交代的十分清楚。

 (3)豐富。花樣十分繁多。

 (4)簡便。無論是誰,十天半月就會了。

 2、缺點:

 (1)跳舞的部位是手和腳,身體沒有力度。

 (2)花樣之間沒有有機的聯系。

 (3)身體平壓抑了身體的表現,無處釋放,形成了三步壹撅腚的難看樣子。

 (4)沒用功力。

 (二)南京小拉的優缺點

 1、優點:

 (1)活潑。整個舞蹈限制不多,來源廣泛,因此無拘無束。

 (2)鍛煉。鍛煉價值很高,強度是很大的,這和它重要來源於吉特巴有關系。

 (3)簡便。比較容易學會,適合初學者。

 2、缺點:

 (1)扭動。中華 傳統 文化 是橫平豎直的,扭動的東西不符合中華人的形象。

 (2)粗糙。易學,但藝術性較低,來源繁雜,加工處理再創造較差。

 (3)沒有功力。

 (三)武漢三步踩

 武漢三步踩實際上不是交誼舞,而是 廣場舞 和校園舞,也適用於大型團 體操 。其優點是規整,缺點在於機械。由於武漢三步踩距離交誼舞較遠,作為交誼舞壹員是比較勉強的,所以不做更多評論。

 綜合以上分析,我們可以得出以下結論:

 (壹)中國自己編創的三個交誼舞,都具有以下特點:

 1、普及型,功力和藝術水平都不高。

 2、拉花模式,以玩花樣為主。

 具體進行分析,我國交誼舞沒有西方歷史悠久,所以其發展相對滯後很多。而拉花模式則有中國人種特點。歐洲人壹米八,中國人壹米七,確實適合拉花,而不適合大範圍跑動。

 (二)實際應用中總體有壹個***性:下裏巴人。壹個舞廳,大家跳舞,玩這三種中式交誼舞的舞者和玩國標的沒法比,所以只好退居邊角。妳的交誼舞只能在邊角上玩,不能占據舞廳核心地位,這對於中華文化形象是嚴重有負面作用的。

 (三)可以看出,交誼舞的發展趨勢,急切地呼喚中式高端交誼舞的產生,能與國標舞進行抗衡。高端頂得住,低端才能推得開。

 (四)從具體情況來看,應該以北京平四為底本進行中式低端交誼舞的再創造,最後形成壹種中國主流低端普及型的交誼舞。南京下拉只能是小範圍作為豐富多彩的陪襯,武漢三步踩則應逐步明確其廣場舞的性質,退出交誼舞行列。