作為壹個喜歡看電影的人，來給妳回答這個問題。電影史上有哪些著名的電影長鏡頭？讓我用我的經驗來給妳回答吧。
《職業：記者》
他的片尾鏡頭是很經典的壹幕，時長6分17秒的鏡頭給我留下了很深的印象。在電影《職業：記者》中，他用壹個安靜、平穩的長鏡頭顛覆了傳統戲劇化的表現方法。鏡頭從傑
克·尼克爾森躺倒後搖開，逼近壹側的窗口鐵欄，攝影機緩緩移動，直到最後穿越了鐵欄而出，用壹個回轉再次對準了窗口。穿窗而過顯得更為幹凈利落，並在屋內、屋外的整體格局裏保持了空間的完整性。
《贖罪》 ?
《贖罪》中海灘這個4分52秒的長鏡頭，已經被編入了攝影教科書。整場戲裏機位移動復雜到匪夷所思，拍攝視角多變而又從容自然，鏡頭緩緩拉開，呈現出敦刻爾克海灘頹敗的全貌，也顯露出非凡的恢弘和大氣。為了達成攝影機穿行和環繞的效果，這部分的場景拍攝，***花費約壹百萬英鎊。它的震撼效果也絕對非凡。《好家夥》?
時長大約為3分2秒的夜店鏡頭，這個鏡頭基本上是以主角人物為主體，跟拍完成。這壹段鏡頭從內景轉換到外景，壹路穿過七彎八拐的巷子，其間不斷有人從人物背後、鏡頭之前穿行而過，群眾演員多而復雜，卻被處理的井井 有條，攝影機長距離行走具有難度系數。馬丁· ?在這個鏡頭裏展現了他的大師手筆。
《雨果》
開場鏡頭：時長50秒 結尾鏡頭：時長：2分13秒
開篇長鏡頭是俯瞰1930年代初的巴黎全景，然後鏡頭下降，鉆入車站，與火車並排前進，在人群中穿行，最後來到大鐘面前，對準躲在後邊的男主角。長度為50秒——剛好是《火車進站》的片長。片尾壹個2分13秒的長鏡頭更為難得，完全是壹鏡到底！
《大事件》
導演：杜琪峰 攝影：鄭兆強
開場鏡頭：時長6分47秒
《大事件》開場的整體感和真實感，設置了壹段6分47秒的長鏡頭，
整段中警察、匪徒、記者有機交錯，壹氣呵成，不帶任何枯
《雨月物語》
導演：溝口健二 攝影：宮川壹夫
歸魂鏡頭：時長1分
“壹個場景只拍壹個鏡頭”，是日本電影大師溝口健二所秉承的美學原則，
《不羈夜》
導演：保羅·托馬斯·安德森 攝影：羅伯特·艾斯威特
開場鏡頭：時長2分50秒
鏡頭從壹個匾牌的特寫開始，鏡頭跟隨兩位主人公進入夜總會，從正面切換到背面，再進行跟拍，由於夜總會的視野更
寬，攝入鏡頭的人物也更多，整場戲的調度難度其實要強過《好家夥》。
《不夜城》
導演：李誌毅 攝影：黃嶽泰
街道鏡頭：時長3分47秒
攝影機跟隨金城武的背影穿梭在東京新宿的歌舞伎廳，走走停停、曲折回環，時而
被人強行的進入，時而又有人被無情的濾除，在3分47秒的篇幅裏，整個歌舞伎町的繁華亂世和劉健壹的黑幫生涯盡收眼底。
《人類之子》
導演：阿方索·卡隆 攝影：艾曼努爾·盧貝茲基
車內鏡頭：時長4分4秒
在這個鏡頭中車內有五人，如此的操作算得上別出心裁，鏡頭在狹窄的空間裏遊走自如，讓這段戲顯得幹凈利落，成為密閉空間長鏡頭探索的成功案例之壹。
《冬蔭功》
導演：普拉奇亞·平克堯 攝影：Nattawut Kittikhun
樓梯鏡頭：時長3分45秒
動作片似乎很少涉及“長鏡頭”，題材要求它們必須用到快速的剪接，以制造眼花繚亂的對打場面。泰國影星托尼·賈在電影《冬蔭功》中壹反常態的設計了樓梯打鬥
的壹個長鏡頭，在3分45秒的時長裏，他從壹樓打到四樓，攝影機同步跟進，這是壹場耗費體力的嘗試
《老男孩》
導演：樸贊郁 攝影：鄭正勛
長廊鏡頭：時長3分11秒
從根本上來說，《老男孩》追求壹種打鬥情緒多過了打鬥快感，它在長鏡頭裏拍出了蒙太奇的效果和感覺，讓整個鏡頭的感覺比實際時間長得多。這種外在“單純”而內在“波濤洶湧”的方法加強了本鏡頭的力度，使其作為幕高潮具備了應有的沖擊力。