標題:第二十二條軍規/第二十二隊
主演:艾倫·阿金，馬丁·巴爾塞姆和理查德·本傑明。
導演:邁克·尼科爾斯
地區:美國
時長:98分鐘
配音:英語
內容:
邁克·尼科爾斯導演的壹部黑人反戰喜劇。描述壹個二戰時駐紮在地中海的美國空軍基地。許多官兵試圖逃避任務，獲取非法資金。
尤索林生活在這個圍繞著戰爭怪物的奇異世界裏。他是這個飛行大隊所屬中隊的轟炸機隊長。他以拯救正義的熱情投入戰爭，立下戰功，升任上尉。然而，慢慢地，在與周圍危險環境的沖突中，他目睹了種種虛幻、荒誕、瘋狂、殘酷的現象，意識到自己被騙了。他把嚴肅和真誠變成了玩世不恭，從熱愛戰爭變成了厭惡戰爭。他不想升官發財，也不想做不必要的犧牲。他只想活著回家。看到他的同伴成批死去，我感到很害怕，害怕周圍的人會暗算他，殺了他。他重復說“他們每個人都想殺我”。他急於保命，決心逃離這個“世界”。於是他裝病，想在醫院裏度過余下的戰爭歲月，但他失敗了。根據第二十二條軍規，只有瘋子才能被允許飛翔，但他必須全身心地投入；同時規定，凡能意識到飛行危險性並申請豁免飛行的，應當繼續執行飛行任務。《第二十二條軍規》也規定飛行員飛完上級規定的次數就可以回國，但也說妳必須絕對服從命令，否則不準回國。所以上級可以不斷給飛行員增加飛行次數，妳壹定不能不服從。如此反復，永無止境。最後，尤索林終於明白，第二十二條軍規原來是壹個騙局，壹個陷阱，壹個不可逾越的障礙。這個世界處處被第二十二條軍規統治著，就像重圍壹樣，妳無法擺脫。他認為這個世界是在利用所謂的“正義行為”來為自己搶奪。最後，他不得不逃離並逃到瑞典。
改編自約瑟夫·海勒的著名小說，這是“黑色幽默”文學最具代表性的作品。出版後成為歐美文壇的暢銷書，被西方評論界譽為20世紀60年代最好的小說，同時也成為當代美國文學的經典作品之壹。
這部電影以幽默諷刺的筆觸放大了壹幅有趣的人類感情漫畫。故事圍繞著第22條軍規展開。這是壹個不能違背的捕捉，就像哲學中的悖論。他規定所有人除非精神錯亂，否則不能離開軍隊，但是壹個精神病患者除非正常，可以要求離開嗎？這是壹個陷阱...
最初的鏡頭很壯闊，但後來的發展有點混亂松散，沒能貫穿主題。不過有很多片段還是挺優秀的，很有娛樂性。
關於原著
荒謬的騷亂:第22條軍規
談起“黑色幽默”小說，就不能不提到海勒的《第二十二條軍規》，這是“黑色幽默”文學中最具代表性的作品。出版後成為歐美文壇的暢銷書，被西方評論界譽為20世紀60年代最好的小說，同時也成為當代美國文學的經典作品之壹。
《第二十二條軍規》是美國作家約瑟夫·海勒的著名作品。它是根據二戰期間駐紮在皮亞諾紮島的美國空軍飛行大隊的活動改編的。然而，海勒創作這部小說時並沒有詳細描述這場戰爭。他不關註戰爭的正義性，也不關註戰爭雙方的勝敗。他懷著壹種深深的厭惡甚至絕望的情緒，用戰爭這個廣闊而混亂的舞臺，表達了他對社會荒謬性的主觀感受，以及個人在這個社會中的處境和命運。作者不惜用歪曲現象、讓讀者懷疑本質的震撼之筆，用看似不可能的東西來表現可能或實際發生的事情，從反面揭示了自己現實生活的本質。作者在我們面前勾勒出壹個陌生而令人困惑的世界。在這個世界上，各種奇形怪狀的事情不斷發生，各種古怪的角色不停的走動，上演著壹幕幕異想天開的人間鬧劇。如飛翼的德裏德爾將軍和第27空軍司令部的佩卡姆將軍的荒唐行為；野心勃勃的上尉·舍斯科普夫不惜壹切代價往上爬，終於當上了中將的統帥。戰爭中發了財的糧食管理員文傑；把黑市收入全部花在蘇打威士忌和淫穢圖片裏的Nettulle上，等等。這些角色幾乎每壹個都有壹個相對獨立的故事。他們的言語如此不可理喻，舉止如此怪異。他們形成的世界確實是壹個瘋狂的世界，但也不是沒有任何現實生活基礎的“天方夜譚”。海勒所描述的這樣壹個瘋狂的世界，實際上是作家感情束縛下扭曲變形的社會現實。在這個社會裏，壹直宣傳的正義、愛國、真理、勇敢都成了謊言和欺騙，而自私、貪婪、瘋狂、混亂則形成了社會的內囊。
赫勒聲稱生命被某種非人的力量所控制，而且這種控制力量還在不斷增強。出於對這種非人力量的追尋，再加上社會現實中根深蒂固的荒誕感，他極力在小說中表現出壹種淩駕於具體事物之上的主宰人類和世界的力量。在小說的扉頁上，作者寫道:“只有壹個陷阱.....這就是第二十二條軍規。”
什麽是第二十二條軍規？他包括什麽？小說以主人公尤索林的反諷經歷回答了這個問題。尤索林希望回到中國。第二十二條規定，空軍軍官回國前必須完成規定次數的戰鬥。飛行48次任務後，他高興地以為可以回家了，但二等兵溫特格爾糾正他說:“不行，妳不能回家”，因為第22條軍規規定，任何時候都必須執行指揮官命令妳做的事情，即使妳飛了規定的次數後被要求飛行，妳也必須飛行，否則就犯了不服從上司命令的罪。根據第22條軍規，所有精神錯亂的人都必須申請停飛，壹個人在面臨真正迫在眉睫的危險時關心自己的安全，證明他沒有瘋。於是就產生了下面的邏輯:如果妳瘋了，妳可以允許停飛，只要妳提出要求。但是壹旦妳提出要求，就證明妳沒有瘋。這種捉弄人、折磨人的“追趕”在作品中無處不在，讓人如噩夢般無法擺脫。
從這個角度來說，Catch-22是壹個無處不在的不存在的東西，是壹種無形的力量。趕超應該是鐵的制度，嚴格的組織紀律，明確具體的指令，精準規範。然而，第二十二條軍規並非如此。它就像壹朵雲，像夢壹樣瞬息萬變，壹會兒命令壹件事，壹會兒又限制另壹件事。它有無數的內容，在各個領域都有效。它有著無窮的魔力，可以讓傲慢顯得公平，讓殘忍變得正義，讓白癡變得智慧，讓盜竊變得榮譽。顯然，這樣壹種權力至上、獨斷專行的戒嚴法，是有組織的混亂和制度化的瘋狂的象征，是將違法和犯罪合理化的威權主義法律。這是壹個具體的規定，也是壹個抽象的現實。從更深的哲學層面來看，《第二十二條軍規》象征著統治世界的荒謬和瘋狂的存在，具有形而上的意義。海勒把這種“形而上”的現實設計在戰爭的舞臺上展示出來，或許是為了讓戰爭具有強制性，讓生死環境變得輕松，讓同樣統治著和平時期人類的荒謬得到壹個恰當的隱喻。
在海勒筆下，既然現實已經顛倒了精神、道德、真理、文明等價值標準，那麽英雄這個概念的意義必然會發生根本性的變化。《第二十二條軍規》不再有經典的英雄形象，只有壹些被現代社會扭曲的反英雄，比如小說中描述的尤索林。
最後，小說以尤索林乘橡皮艇逃往想象中的自由世界——瑞典而告終。海勒想表明，對付這個荒謬的現實社會，唯壹的辦法就是逃避。但是逃避能擺脫第二十二條軍規嗎？恐怕不是，因為第二十二條軍規已經成為現代人性中固定的東西，所以拯救它更好的辦法大概是改造現代社會，讓現代人性更健康。
原著簡介...
《第二十二條軍規》是美國黑色幽默文學的代表作，被譽為當代美國文學的經典。
黑色幽默出現於20世紀60年代，是當代美國文學中最重要的文學流派之壹。這壹流派的作家突出了人物周圍世界的荒誕和社會對個人的壓迫。他們用放大鏡和哈哈鏡把這種荒誕和壓迫放大、扭曲、變形，使之更加荒誕、可笑、變態、不合理、醜陋，這也寄托了他們無奈的悲觀和痛苦。因此，有人稱黑色幽默為“絞刑架下的幽默”或“災難面前的幽默”
《第二十二條軍規》(Catch-22)以二戰時期美國空軍的壹個飛行大隊為背景，但它實際上並沒有詳細描述這場戰爭。這本書的主旨，正如作者自己所說，“在《第二十二條軍規》中，我感興趣的不是戰爭，而是官僚權力結構中的個人關系。”所謂的“第二十二條軍規”其實“並不存在，這是肯定的，但也無濟於事。問題是大家都認為它存在。這就更糟糕了，因為沒有具體的對象和規定，任何人都可以嘲弄、反駁、指責、批評、攻擊、糾正、憎恨、侮辱、唾棄、撕毀、踐踏或焚燒。”它只是無所不在、無所不能的殘酷和暴政的象征，是摧毀人性的官僚體系，是捉弄人、摧殘人的乖戾勢力。雖然看起來很可笑，但是很絕望，很恐怖，讓妳永遠無法擺脫，無法跨越。它永遠是對的，妳永遠是錯的，它永遠是合理的，妳永遠是不合理的。海勒認為戰爭是不道德和荒謬的。只能制造混亂，腐蝕人心，讓人失去尊嚴。只能讓卡斯卡特和謝斯科普夫這樣的人發跡，米羅這樣的人名利雙收。在他看來，無論是戰爭還是官僚主義，都是人的問題，是人的問題。海勒的創作基於人道主義。在這本書裏，他重點講述了“有組織的混亂”和“制度化的瘋狂”。
《第二十二條軍規》中的人物很多，但大部分都是按照作者的思路來突出自己性格的某壹方面，甚至誇張到漫畫、動畫的程度，有的則是象征性的。比如卡斯卡特強調官僚制度的任意性，米洛強調資產階級的唯利是圖性，謝思科普夫強調軍事機器摧毀個性。甚至這本書的主人公尤索林也把重點放在了自我意識的覺醒上。尤索林是壹個受大人物擺布的“小人物”，是壹個荒謬社會的受害者。他有同情心，有是非感，有正義感。他曾憤慨地指出:“只要看看，我就能看到人們拼命賺錢。我看不到天堂，聖人或天使。我只看到人們利用每壹次正義的沖動，從每壹場人間悲劇中賺錢。”但在這個瘋狂的世界裏，他因為正直善良而被視為瘋子。他對這樣的“世界”深感無力，逐漸意識到自己只能選擇壹條靠自己生存的路，最終逃到了壹個理想化的和平國度——瑞典，完成了“英雄主義”和成為“反英雄”的過程。
《第二十二條軍規》壹鳴驚人，成為“經典之作”，其中壹個很重要的原因就在於作者在藝術技巧上的創新。在這部作品中，海勒摒棄了傳統的現實主義手法。壹方面，他采用“反虛構”的敘事結構，刻意用外表散亂的結構來表現他所描述的現實世界的荒誕和混亂，只用敘述、對話和記憶來連接事件、情節和人物。另壹方面，他利用自己豐富的想象力，將事件和人物極度變形，壹個個變得變態、荒誕、滑稽、可笑。作者還充分利用象征手段來傳達自己對世界、人生和事物的看法，其中蘊含著深刻的哲學思考。正如壹些評論者所指出的，這部作品“看似糾結，實則充滿哲理，因為只有高度理性的人才能充分註意到隱藏在事物中的非理性成分。”這本書的語言也很有風采，充分展示了黑色幽默文學的語言特色。用裝腔作勢的口吻描述滑稽怪誕的事物，用插科打諢的話語表達嚴肅深刻的哲理，用幽默諷刺的語言講述沈重絕望的處境，用冷嘲熱諷的口吻講述悲慘痛苦的事件。當然，這本書也有求噱頭，復雜冗長的缺點。
關於作者...
美國黑色幽默派代表作家海勒(1923 I)出生於紐約布魯克林的壹個猶太移民家庭。第二次世界大戰期間，他是空軍中尉。戰後進入大學，1948畢業於紐約大學。65438-0949，獲哥倫比亞大學文學碩士學位，獲富布賴特研究基金赴英國牛津大學壹年。1950-1952，在賓夕法尼亞州立大學等學校任教。之後離開學校，在《時代》、《展望》等雜誌編輯部工作。1961年，小說《第二十二條軍規》問世，壹舉成名。那壹年，他放棄了崗位，專心寫作。
除了《第二十二條軍規》，海勒還出版了兩本小說:《出事了》(1974)和《像高爾德壹樣好》(1979)。前者描寫了美國中層管理者的日常生活，反映了他們壓抑而猶豫的精神世界；後者通過壹個試圖涉足官場的猶太知識分子的人生經歷，描繪了壹幅美國政治社會生活的諷刺畫卷。海勒也寫過劇本，比如《我們轟炸了紐黑文》，但影響不大。
海勒的小說取材於現實生活，通過藝術的鏡子和放大鏡反映了美國社會生活的某些方面，具有壹定的認知價值和審美價值。當然，他的作品也有壹些黑色幽默文學的通病，比如表現出對社會現實的無奈。