作為李可染大師的兒子和學生，李小可在繼承了家學，完成了壹個山水畫畫家所必須的教育和基礎訓練之後，已經成為當代山水畫中非常有實力的畫家。然而，李小可並沒有完全遵循可染大師的創作模式，而是從他的內心學習，而不是跟隨他的腳步。李小可的山水畫呈現出壹種新的藝術模式。比如在作品中，他用家傳的山水筆墨語言符號，表現自然山水的粗獷壯美和厚重滄桑；表達當代城市景觀的生活家園和人文情懷。小可的景觀創作以現代的時空觀俯瞰自然；以當代人文精神俯瞰社會生活，將山水人文景觀融入其特定的心境，塑造了壹個充滿時代感的李小可形象——水墨家園。
自上世紀80年代以來，蕭克壹直試圖繼承父親李可染的筆墨經驗，同時註重對自然和社會生活的理解，堅持遵循畫風。他曾10次踏上黃河長江源頭作為人生探險和藝術體驗，走遍青海西藏寫生攝影。他對西部景觀的表現是摒棄時間、季節、地域、空間等特定元素，用超越時空的畫筆穿透紅、橙、黃、綠、藍、紫五顏六色的大地，發現並塑造了壹個無窮無盡的審美時空，所以他的《山魂》、《古格之夢》、《雪原》、《神女峰經幡》、《遠眺》等畫作都缺失了。