1960，惠英紅出生於中國香港。他家兄弟姐妹八人，祖籍山東諸城。
惠英紅的祖先有著顯赫的家世，家裏有很多奴隸。田地萬畝，父親是山東諸城回家莊邵莊的老板。他是黃岐的後裔，姓耶赫納拉。
好像到現在為止，家輝莊園還保留著，好像還有個回族祠堂，山東的兄弟姐妹應該都知道。
上世紀60年代初，惠家莊的年輕業主(也就是惠英紅的父親)帶著家人來港，用七八箱黃金買下太子道近半的房產。
如果我父親這麽有保障，這些產業足夠三代人吃喝了。
但是誰是惠英紅的父親呢？那是壹個高貴的莊，壹個小地主。他怎麽能過普通人的生活？
當惠英紅的父親第壹次來到香港時，他很富有，交了很多朋友。並且沈迷於賭博。
但是香港在哪裏呢？
我父親壹生中從未經歷過大風大浪。當他學習的時候，他不得不把他的仆人帶到學校。他像壹只待宰的羔羊來到香港，被壹群狼、虎、豹覬覦。
惠英紅的父親日夜進進出出賭場。幾年之內，他不僅血本無歸，產業也被壹壹典當。
全家經歷了從富可敵國到極度貧困的巨變。
在《活著》中，葛優扮演的主人公是惠英紅父親到達香港後的真實寫照。
到惠英紅出生時，他家的錢和財產已經被他父親輸光了。
最窮的時候，壹家人只能躲在別人家樓梯的角落裏，去餐廳後門撿別人丟棄的剩菜當飯吃。
為了生存，哥哥姐姐們被賣到劇團。雖然沒錢拿，但至少他們可以吃點東西。
惠英紅的八個孩子中有兩個被賣掉了。那時候劇團也是殘酷的。如果孩子承受不了訓練的壓力跑了，或者不聽話被師父打了，就不負責了。電影《七小福》就是那些孩子的真實寫照。
像惠英紅這樣年齡較小的孩子不得不在街上乞討。有時他們會跪下來抱抱別人的大腿以示獎勵，或者他們會賣壹些口香糖。當他們遇到脾氣不好的人時，挨打是不可避免的。
“錯了就打，看對了就給，不抱(大腿)。”惠英紅回憶起往事，很自然地講述了當年的情景。在那種環境下，吃壹口新鮮的白米飯都是奢侈品，丟了也不丟人。
雖然是因為父親的家庭，他才落魄成這樣，但還是拉不下臉來乞討。畢竟他是個富家子弟。
每次看著蹲在樓梯拐角處狼吞虎咽地吃著壹盤剩菜，惠虹影都會看到父親眼角的淚水。
他也後悔把家弄成這樣！
雖然父親很膽小這樣做，但他很愛他的孩子。
不管多窮多苦，不管餓不餓，每天早上都會往杯子裏倒開水，然後給孩子打個雞蛋，補充營養。
因為惠英紅的父親讀過很多書，所以他每天中午都會帶著孩子們去池塘邊，用樹枝在地上教他們讀書。
因此，惠英紅的兄弟姐妹都懂壹點英語。
也許大多數人只在電影裏見過這壹幕，但對惠英紅來說，這就是她的生活。
別人家的孩子三歲的時候，被父母細心照顧。三歲時，惠英紅跟隨母親在灣仔駱克道乞討賣藝。
年紀輕輕的她，還沒有體會到家庭的溫暖，就已經承擔起養家糊口的重任。
因為駱克道背靠維多利亞港，當年大部分外國船只都在這裏停靠，所以很多外國人都在這裏找樂子。
因為哥哥姐姐們被賣到戲班學京劇，惠英紅每天帶著哥哥姐姐們在這條路上乞討賣藝。如果他運氣好，壹家人可以吃飽，但如果他運氣不好，就會經常挨打。惠英紅在這樣復雜的道路上花了十多年。
說的殘酷壹點，誰的孩子多，誰就掙得多，真的是對“越窮越窮”這句話的回應。
其實每個孩子心裏都有壹個童話小鎮。無論她(他)生在什麽年代，生活得多麽艱辛，最懂事的孩子都會有童心。
從她懂事開始，她就壹直在幹活，討壹口飯吃。她不知道什麽是樂趣，什麽是童年。
壹天，惠英紅懇求了很多。她想蕩秋千，但這壹幕被她媽媽看到了。
媽媽壹邊玩壹邊追了她好幾個街區，最後被帶回家綁著手掛了。
被打得鼻青臉腫的惠英紅流著淚問媽媽:“為什麽別的孩子都要學習，都要出去玩，我們卻要當乞丐？”
母親聽到這裏，手裏的拐杖滑落，抱著女兒低聲哭泣。
如果可以，哪個家長願意讓自己的孩子這樣生活？
惠英紅母親的人生經歷也很悲慘。她從小就被賣到她爸爸家，因為她長得不好看，她奶奶不喜歡她。後來她爸爸娶了壹個漂亮的老婆，最後卻是她陪著男人受罪。
農村出身的她，只知道幹活，沒什麽文化，但對孩子有愛，只是不知道怎麽用語言表達。
有壹次，惠英紅在灣仔賣口香糖，然後他被“可憐的家夥”逮捕了。他媽沖進可憐的家夥家和可憐的家夥扭打，還搶了別人的家夥。
結果，她被視為精神病人，地方當局認為她沒有能力撫養孩子，於是惠英紅被送進了孤兒院。
發生了這樣的事情，讓這個家庭雪上加霜。至於後來怎麽解決，不得而知，但肯定花了不少錢。
1972年，惠英紅，12歲，已經成為洛克道的大姐。作為壹個山東妹子，她比大多數孩子高壹個頭。在這條街乞討賣藝12年，雖然有了壹小塊屬於自己的“領地”，但同時也開始有了女孩子的焦慮。
對面是豪華的舞廳，底層以乞討為生，每晚都有世界在歌唱。他們之間只有壹條路，卻是很多人無法跨越的鴻溝！
當其他女孩穿著漂亮的小裙子和她們的姐妹壹起去購物時，她只能穿著破爛的衣服乞討和賣藝，而惠英紅的心在跳動！
沒有告訴家人，她就和姐姐跑到了舞廳。雖然她壹次只能在舞臺上扮演獅子的角色，但她至少能夠穿著幹凈的衣服，但她從不厭倦露臉。
時間久了，自然會有暴露的壹天。當然，這件事被我媽媽罵了，但惠英紅堅持，最後她去了。
那壹年，惠英紅遇到了她生命中最重要的人，即甄子丹的母親麥寶嬋。
麥寶嬋擅長太極拳、劍術和推手，也涉獵形意拳和八卦掌。甄子丹跟她學了武術基礎。
那時，麥寶嬋還在為給兒子甄子丹找壹個陪練而發愁。壹次偶然的機會，她在舞臺上看到了和她兒子差不多大的惠英紅，於是主動提出收她為徒。在了解了惠英紅的身世後，麥寶嬋認定這個沒有任何武術基礎的小女孩壹定是壹顆好苗子。
就這樣，惠英紅拜麥寶嬋為師，跟甄子丹學習武術的基礎知識。說起來，甄和慧也是師弟師妹的關系！
拜為師後，惠在舞臺上的表演越來越豐富多彩。有了武術功底的加持，舞臺上的身影也沒有以前那麽僵硬，偶爾也會有自己的主場。
惠英紅從洛克道的壹個小乞丐，到在舞臺上擁有壹片小天地，用了十幾年的時間。雖然這有時比以前乞討更難，但這可能是她出人頭地的唯壹機會。
至少對於壹個沒讀過書的女生來說！
1974年，張徹和劉家良分手，麥寶嬋想和甄子丹壹起移民，但這些看似和惠英紅無關的事情，壹點點改變了她的命運。
壹天，惠英紅在舞臺上表演，張徹坐在觀眾席上，眼睛閃閃發光。演出結束後，張徹主動提出收惠英紅為義女，還有壹個大導演當義父，這對於惠英紅來說也是另壹條路。
我想這和麥寶嬋有關。否則，惠英紅怎麽會在師父離開的時候踏入武俠影壇呢？
1976，入行不到兩年的惠英紅得到了很好的資源。她的第壹部戲是在張徹導演的電影《射雕英雄傳》中飾演女二號人物穆念慈。
惠英紅本人也很努力。在這部電影裏，她只是被打了幾拳。整部電影沒有替身，因為她很清楚，只要落後，就會有源源不斷的人來彌補。那時候從來不缺能吃苦的人，缺的是機會。
這時，惠英紅以高超的武藝給人留下了深刻的印象，這壹切當然歸功於麥寶嬋。在甄子丹母親那裏，她花了兩年時間幾乎學會了刀、槍、棍子和棍棒。
1978年，惠英紅得到了劉家良的賞識，加入了劉家班，而同為邵氏董事的張徹和劉家良雖然不高興，但也很安靜。只是在20世紀70年代末，惠英紅很少出現在他的電影中。
雖然惠英紅在武打片圈已經小有名氣，但他的月薪只有500元。邵氏公司對旗下藝人吝嗇是出了名的。正是因為這個原因，李小龍壹度轉投嘉禾。
1981年，21歲的惠英紅憑借劉家良大師執導的武俠片《長輩》獲得1港片金像獎最佳女主角獎。
她上臺領獎時，只說了四個字:“謝謝！”
捧著獎杯，她坐在下面，同時很委屈:“這個獎有什麽用？500塊錢可以給家裏買米嗎？”看著手裏的獎杯，她似乎壹直在嘲笑它，她還要走下去。
然而，正是因為這個獎項，她和劉家良之間的壹段戀情被媒體曝光，被外人稱為“特殊師徒”關系。
回家後，她把獎杯扔在了床底。拍電影對她來說只是謀生的手段。人活壹輩子就是為了吃飽。所謂的電影夢，不過是吃飽了撐的人虛偽的措辭罷了！
駱克道的小乞丐在二十出頭就被封為影後之後突然被推上星光大道，這對惠英紅來說真的是壹件好事嗎？
未必是好事！
隨著名氣的上升，惠英紅的心裏越來越不平衡。為什麽，身為女人，別人可以輕而易舉的拍出壹些毫無難度的場景，自己卻要全身受傷？
後來她想嘗試壹些不同的方式，開始選劇選角色，有點“大牌”了。並不是主角不演，因為她的童年，連姐姐的主角都不演，此時的她內心極其敏感。
武俠劇給了她壹頓飽飯，也限制了她在娛樂圈的發展。再加上鐘楚紅、張可頤等美女的出道，這些實力派女星突然被拍到在沙灘上。
1988年，厭倦了鬥戲的惠英紅決定嘗試其他路線，自費前往巴黎拍攝了壹組性感寫真。
這無疑是壹個非常大膽的決定，看起來我完全不怕自己現有的事業被毀掉。
但是想想，即使她中了獎，也沒有讓她的家人過上好日子。只有不斷拓寬自己的道路，誰知道她的身體還能承受多少次重傷？
到了90年代，香港電影逐漸沒落。在這個時候，惠英紅不是壹個好演員，甚至“爛劇”也很少被接受。
於是她用攢下的錢創業，可誰知道做生意比拍戲還難，每天都要做各種道歉。如果她什麽都不懂，她必須同時取悅老板和員工。
有句老話，壹個人吃飽了，就會去追求更高的東西。這時，惠英紅想，為什麽他比當乞丐時過得更糟呢？
從65438到0996，香港電影業呈現斷崖式下滑，受到日韓好萊塢等大預算電影的重創。大量粗制濫造的港片已經不能滿足觀眾的口味，很多演員將面臨“沒有工作”的危機。
盡管惠英紅也在拍電影，但反響平平。再加上香港電影的沒落，機會越來越少。雖然生意上沒有什麽損失，但精疲力盡的惠英紅卻患上了抑郁癥。36歲的她，對未來很迷茫。
這不僅是惠英紅的困惑，也是整個香港電影業的困惑。用鄭保瑞的壹句話來說，現在的港片生不如死！
我想這句話也是惠英紅當時的內心獨白吧！
從65438年到0999年，不僅是港片，惠的演藝事業也陷入了低谷，事業也不盡如人意，從而播下了抑郁癥的種子。
惠英紅情緒低落，最壞的情況是壹個月沒出門。有壹天，她給朋友打電話鎖上門後，吃了很多藥。幸好她姐姐及時發現，帶她去衛生間灌了很多水，才被及時救出。惠英紅也借此機會退出了電影業。
有時候人是壹種很奇怪的動物。當他們生活不如意時，他們會感到焦慮。當壹切都滿足了，他們還是會迷失。俗話說得好，知足者常樂。如果迷路了，還不如活在當下。
2005年，在周圍朋友的幫助下，惠英紅重整旗鼓，以新人的身份重返娛樂圈。
這壹次，她拋棄了之前的光環，從配角做起，不僅僅是拍電影，還進軍電視劇領域；原來，惠英紅不僅知道怎麽玩，而且有出色的表演。
很多年前，她轉不過頭，現在卻得到了大家的認可，玩的路比以前更寬了。
2009年，惠英紅在電影《惡魔》中扮演了壹個占有欲很強的母親，惠英紅憑借該角色再次獲得“影子女王”獎。距離她第壹次獲此殊榮，已經過去了20多年。
20年前不屑於這個獎項的惠英紅，在朋友的親吻下哭了壹路，印證了那些年的不易和她的堅強，這個獎項印證了她的重生。
最重要的是，惠英紅給了那些從未放棄她的朋友壹個交代。
2011年，在甄子丹主演的電影《武俠》中飾演武功高強的十三娘。
就連甄子丹在拍攝二重唱時都忍不住感嘆:“紅姐，妳真的很棒！”
那壹刻，這個曾經的“武俠女王”似乎比幾十年前還要強大。
2017，惠英紅因拍戲舊傷復發。他拍完最後壹場戲被拖去醫院，最後被醫院告知左膝永久殘疾。
同年9月，惠英紅在自己出席的活動上表示，再也不拍戲，也不接動作弧線大的戲。
此時此刻，惠英紅仍處於半退休狀態。
2019年，她參加了我的人民，我的國家的演出。這部電影沒有給她帶來任何獎項，但她比在首映上獲得任何獎項都要激動。
這是惠英紅的真實經歷。她回憶說，“看到國旗飄起來我就哭了。”
“終於，我等到了回報，我終於知道我有了自己的國家。”
“妳也可以大聲告訴大家，我來自中國！”
她說:“那時候我已經接了其他電視劇，但無論如何我都會抽時間去拍這部劇。”
對於壹個真正經歷過的人來說，拍壹部歌頌祖國的電影是壹種榮譽。如果這次沒抓到，她這個年紀可能再也沒有機會參加了。
《吾國與吾民》是惠英紅目前收到的最後壹部電影。
惠英紅的壹生跌宕起伏，從壹個在洛克島乞討為生的小女孩到星光大道上的“武術女王”。她的壹生是壹個很好的傳奇。
當然，經歷的困難肯定不會像外人理解的那樣，真正的經歷肯定比說的苦得多。
畢竟別人感受不到痛苦。可惜，這樣的女人，60歲了還單身！