這座大玻璃金字塔的北、南、東三面各有三座五米高的小玻璃金字塔作為點綴，與七座三角形噴泉共同構成了平面和立體幾何圖形的奇特之美。人們不僅停止了對他的指責，還說“壹顆巨大的寶石飛到了盧浮宮”
同年，他還獲得了被稱為建築界諾貝爾獎的普茨克獎。該獎項是由開海基金會於1979年設立的世界最佳建築成就獎榮譽獎項，每年頒發壹次。貝聿銘是第五位獲此殊榮的人。這個獎項是基於近幾十年來所做的工作。
中國傳統建築藝術給貝聿銘留下了深刻的印象。蘇州園林蜿蜒的長廊、假山、水榭，尤其是建築與周邊自然景觀的互補格局，光影美學的運用，在他幾十年的建築設計生涯中都有跡可循。新建的香山飯店位於北京香山公園，是現代建築藝術與中國傳統建築特色相結合的精品。
1979年，貝聿銘接受了香山飯店的設計。他以壹貫認真細致的作風，不僅多次到香山勘察地形，登頂遠眺周圍環境。並遊覽了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地。考察當地的大建築和園林。最後建造了壹系列不規則的院落，使之與周圍的水、山、山、參天古樹融為壹體。所以，這個新建的香山賓館，外表看起來很普通，就像壹個有著內在美的姑娘。乍壹看似乎不起眼，但越看越會感受到她淡妝的自然美。
與過去設計的摩天大樓相比，香山酒店的規模並不大。但貝聿銘說，“香山酒店在我的設計生涯中占有重要地位。我的努力比國外設計的壹些建築高十倍。”他還說，“我們不能每次有新建築就往外看。中國建築的根還在，還能發芽。當然，僅僅找到歷史的根源是不夠的，還要現代化。有了好的根，就可以剪樹枝，把新的東西和能用的東西連接到老的根上。從象山賓館的設計中，我試圖探索壹條新的道路:在現代建築中體現中國民族建築藝術的精髓。這位多產建築師的辦公室裏只有兩個設計。壹個是中國美術館東樓的設計，壹個是北京香山飯店的設計。可見香山酒店的設計確實在他心中占據了重要的位置。貝聿銘的作品為工業革命以來的現代都市增添了光彩，可以說是與時俱進。到了1988，貝聿銘決定不再接受大型建築項目，而是謹慎選擇小型建築，他設計的建築高度越來越低。也就是說離幹線越來越近了。我覺得這是回歸自然。美秀美術館更清晰地展現了貝聿銘晚年對東方意境的把握，尤其是對故鄉遠方風景——中國理想山水畫的把握。日本評論家說得很好，這個作品標誌著貝聿銘漫長建築生涯中壹個新的裏程碑。
美秀美術館最初的構思來自於中國東晉田園詩人陶淵明的散文《桃花源記》。也是日本家喻戶曉的中國經典。於是美術館的館長山美由子看到這四個漢字，立刻愉快地接受了貝聿銘的想法。壹個出生在中國，在美國開始職業生涯的建築師，有著豐富而復雜的情結，要在日本建造壹座具有典型中國風景的美術館。