李慧珍的《美人石》；
魏曉桐的《無錫城》；
《蕭樓巷的新娘》由青蛙樂隊演唱；
《月光西樓》由回聲樂團演唱；
《覺醒靈山》吳/孫；
在回家的路上，顧莉雅唱了等。單琦:要培養大國心態——《北京晨報》
山崎《對韓對話》出版時，恰逢韓國總統樸槿惠訪華；2009年，他的《與美國的對話》出版時，恰逢美國總統奧巴馬訪華。2007年，他的《七日會談》出版，恰逢日本首相福田康夫訪華...
三本書都這麽巧，朋友開玩笑說:下次哪個領導要訪華，就鼓勵單琦再寫壹篇采訪。
著名電視節目策劃人單琦突然轉向寫作，連續出版了四本書，讓人好奇:轉向背後的故事是什麽？他在書裏寫了什麽？
夢想為音樂北漂
我是1995來北京的。我在南方當過語文老師，在壹家企業當過團委書記。
我從小學音樂就拿過全國比賽的獎，心中有壹個音樂夢，但是家鄉沒有相應的土壤，玩不起來，所以下定決心去北京旅遊。
“北漂”壓力大的時候，衣食住行都是問題。壹開始找不到工作，就自己面試音樂人。1995是中國流行樂壇崛起的壹年。那時候“娛樂故事”很少，所有報紙都需要采訪藝人的第壹手稿件。這是我最早的“自媒體”。
我很幸運面試從來沒有被拒絕過。那時候的藝人比較單純。另外很多采訪資源都是歌手推薦的。
在中國，寫作很難生存，媒體的稿費低，而且發的晚，有的還壹拖再拖。來北京的時候兜裏帶了3000塊錢，回去的時候留著車票。我不得不小心使用剩下的每壹分錢。那時候可以坐地鐵，從來不打車。我可以坐公共汽車，從來不坐地鐵。
進出電視線路
北漂的辛酸主要來自精神壓力，我們對未來充滿恐懼。還好那時候房租還便宜。我租了個小平房，房東的孩子要中考。他們天天打孩子，對我說，北京這麽難混。我們回去吧。
1995，頻道【V】開辦《非常中國》欄目招聘員工，朋友推薦了我。由於之前半年面試的鋪墊，我很快就走上了工作崗位，從此成為了壹名電視人。
10年後，先後轉戰鳳凰衛視、MTV，執導策劃了第壹屆至第六屆CCTV-MTV音樂節。2001年，我成為中國青年雜誌封面人物。我在擔任團委書記的時候，負責訂閱和發行這本雜誌，很榮幸得到我熟悉的壹本雜誌的推薦。
在電視行業10年後，2004年決定退出。這壹行工作壓力太大，沒有個人時間，做的都是重復性的工作，每周趕節目，每年年底發獎。感覺沒有提升的空間了。在這種狀態下，人特別容易感到疲勞。
2004年底，我放棄了很多人羨慕的工作，去了北大讀書。
加藤嘉壹讓我開始壹段對話。
我從來沒有後悔過自己的選擇，因為我從不從結果中推斷行動的價值，總是享受人生的每壹個階段。
在北大，我壹邊讀書壹邊寫自傳，偶爾被朋友邀請開個大聚會。2006年，我認識了在北京大學學習的日本學生加藤嘉壹。他是壹個很有上進心，很有思想的年輕人，在同齡人中很少見，溝通沒有障礙。我想了幾天，決定和他寫壹本對話錄。
我做電視，就是在搭建連接東西方流行音樂的橋梁，寫書也是實現中外文化交流的橋梁。就這樣，《七日談》出版了，並獲得了當年的壹個出版獎。
後來寫了《與美國對話》，今年出版了《與韓國對話》。相比之下，後兩本書更多的是與專業學者的深度對話。
我們對韓國有許多誤解。
中國和韓國相互熟悉，但民間存在壹些誤解。希望我的書能起到積極的作用。
比如很多網友擔心韓國的“端午節”。其實韓國的端午文化真的很博大精深，和我們有很大的不同。韓國民眾可以自由表達意見，也確實有右傾的聲音，但不是主流，只是我們總把少數觀點當成普世觀點。或許，沒必要這麽敏感，好事不能說。
韓國的傳統保護比較好，民眾非常熱愛中國的傳統文化。相比之下，韓國人更保守，中國人更開放，沒有禁忌。在韓國的大街上，情侶之間不能擁抱親吻。其實西化程度還不錯。
中國人對韓國的了解很大壹部分來自韓劇，但那些大多是給老年人看的，像男尊女卑，生活中不是這樣的。但是韓國人很有禮貌，等級觀念很強，所以年輕人見到前輩壹定要鞠躬。
歷史上中國人壹直比較寬容，現在有點苛刻，太在意別人的看法，缺乏大國胸懷。其實妳也應該聽聽別人的批評。只有當人們尊重妳，希望妳過得好，他們才會發表評論。我認為，只有我們的心態不那麽脆弱，才能真正強大。(北京晨報2065 438+2003年7月7日)單琦的勵誌自傳《行走在娛樂的邊緣》2006年3月由作家出版社出版；
山崎和加藤嘉壹的《七日談》於2007年8月由新華出版社出版。
《與美國對話》是單琦和歐亞倫之間的壹部中美民間對話，由外文出版社於2009年6月出版。
單琦、權吉勇《與朝鮮對話》四川人民出版社2013年6月出版。