春江上，大堤平坦，大堤上的姑娘排成壹排。
唱完所有新詞，看不見，彩霞映樹，鷓鴣吟。
做出贊賞的評論
在民歌中，有大量的情歌。它不僅具有很高的審美娛樂價值，還起到了實用的愛情橋梁的作用。在中國的西南地區，自古以來唱歌的習俗就很盛行。這種民俗在劉禹錫的詩《住在巴楚》中有描述，這首《踏歌》就是。打板歌是民歌的壹種，是壹種沒有伴奏，自以為是節拍的唱法。劉禹錫住在夔州的時候寫了四首歌詞，這是第壹首。
先說壹個場景。春天河水上漲，幾乎平了堤岸。尤其是月下，堤面和江面明亮相連，給人壹種水與堤齊的感覺。“大堤平”二字，既表示河水上漲，大堤平闊，又表示月色皎潔。在春江這樣壹個月夜，堤上有姑娘們壹隊隊地走著。都是農村出身的民謠少女，月圓之夜來唱歌。他們的第壹個情態是相互依偎，既興奮又有些羞澀。春江上寫壹兩句，是暮色；三四句寫於彩霞映樹時，已是拂曉，其間時間跨度較長，省略了壹些事件。從三句中的“唱出所有新詞歡樂”來看，被冷落的是新詞代代相傳的場面。在民間二重唱中，大部分詞是即興的，是新詞，所以是新詞。桓是女方喜歡的男人，也就是宋的另壹面。隨著歌聲響起，女孩們最初的羞澀立刻被趕走了。後來唱新詞的時候，彼此都很開心。所以同組的第三首《踩詞生字代代相傳》寫道:月落時，雲雨(指男女私情)散，遊子拾陌上花。在如此美麗的夜晚，它並不完美。有的人找到戀人，有的人找不到。三四句話就是這樣的特寫鏡頭。它顯示的不是所有的女孩，而是其中壹個。當別人會以唱歌為媒介找到自己喜歡的東西時，她卻把所有的新詞都唱出來，自己卻看不到，品味著失望。但她仍然充滿希望，直到早晨，紅色的雲反映了樹木。不管那個年輕人最終來了沒有，鷓鴣的歌聲似乎暗示著什麽。但是，它畢竟是個謎，有兩種猜測方式。鷓鴣雌雄和諧，或許暗示著女孩終於等到了心上人。但也可以反過來。那對鳥和歌聲反映了她的煩惱。不僅結尾有些混亂，第三句省略的主語也被解讀為全是女生。於是就變成了壹個很奇怪的晚上，男生沒來，女生有點慘。總之，由於省略號和暗示的運用，這首詩的意境是靈活多變的，難以指稱。但有壹點可以肯定，這首詩寫的是年輕女孩對愛情失望而又有所期待的心情。
惠崇的《春江夜景》
蘇軾惠崇的《春江晚景》
竹外有三兩桃花，
春江水暖鴨先知。
藜蒿短芽滿地，
正是河豚想上的時候。
翻譯和註釋
竹林外兩三朵桃花開，水裏遊著鴨子。他們最先註意到早春河水變暖。沙灘上已經長滿了藜蒿，蘆筍也開始發芽了，這是河豚從海上歸來，會對著河水產卵的季節。
1，惠崇:北宋著名僧人，擅長詩詞繪畫。春江晚景是他畫的，有兩幅，壹幅是鴨戲，壹幅是飛鵝。還有兩首蘇軾的題畫詩，這首是題鴨戲的詩。
2.藜蒿:壹種生長在窪地的多年生草本植物，開淺黃色花朵，莖高四或五英尺。剛出生的時候嫩脆，可以吃。字典解釋:開淺黃色花的多年生草本植物，可入藥。
3、蘆葦芽:蘆葦的幼芽，可食用。
4、河豚:壹種魚，學名，肉質鮮美，但卵巢和肝臟有劇毒。產於中國沿海及部分內陸河流。每年春天逆水而行，在淡水中產卵。
5、上:指魚逆水而行。
做出贊賞的評論
惠崇是宋代的壹位僧人和畫家。這首詩是蘇軾題寫在惠崇的《春江花月夜》上的。惠崇的原畫已經丟失，這首詩的壹些版本名為“春江晚景”，現在已經無法考證。
形象生動的繪畫使人產生特定的視覺感受，但它只能表現壹個特定的畫面，具有壹定的局限性。壹首好詩，雖然沒有看得見的形象，但卻能用生動的語言把讀者吸引到詩人獨特的構思所形成的優美意境中，以彌補某些畫面所不能表達的東西。
這首題詩既保留了畫面的意象美，又發揮了詩的優點。詩人以其濃郁的韻味和混合的筆墨，把原畫中描繪的春色表現得如此迷人。蘇軾在按圖描寫的同時，又有了新的構思，使畫中的美好意象更富有詩意和魅力。
竹林外兩三朵桃花開，水裏遊著鴨子。他們最先註意到早春河水變暖。沙灘上長滿了藜蒿，蘆筍也開始發芽了。這個時候河豚是上市的好時機，可以在市場上出售。
壹首好的論畫詩，不僅要和畫的主題捆綁在壹起，更要局限於畫面的內容。它不僅要能再現繪畫，而且要能跳出繪畫，創造出新的東西，讓繪畫不失其獨立的藝術生命。蘇軾的詩可以說做到了這壹點。詩的前三句是詠景，最後壹句是景引起的聯想。全詩猶如詩人的即興之作，意象奇妙自然。其實前三句並不完全壹樣。第二句，水暖(溫度)和鴨先知(感知)不能直接畫。詩歌可以用如畫來形容，但是詩歌的物理屬性太如畫了。這是因為繪畫屬於視覺藝術，而詩歌是語言藝術，有絕對的表達自由。最後壹句進壹步發展了聯想，在前三句對景物客觀描寫的基礎上，對畫中景物的季節性作出判斷，從而增添了壹種濃郁的南方風光之美的感覺，這是繪畫更不可能做到的。關於河豚的時令風味，梅寫過壹首《範饒洲吃河豚》的詩:春芽生於春，白楊飛於春岸。這時候河豚上市了，價格很高，超過了所有的魚蝦。歐陽修《六壹詩》說:河豚常在春日黃昏水中遊，食柳絮肥，南方人多以芽分湯，雲朵最美。蘇軾的學生章雷也在《明道》雜誌上記載，長江土著吃河豚，卻用藜蒿、竹筍(也就是蘆葦芽)和蒓菜煮，認為這三種與河豚最配。這說明蘇軾的聯想是有根據的，也是自然的。詩的美也在於此。
詩人先從側面寫道:初春，大地復蘇，竹林已被新葉染成綠色，更引人註目的是，桃樹上已早早開出三兩朵桃花，色彩鮮艷，向人們報告著春天的信息。然後，詩人的視線從河邊轉向河中央。在岸上盼了壹整個冬天的鴨子早已按捺不住，爭相下水玩耍。
接著，詩人從河中央寫到河岸，更詳細地觀察和描寫了早春的景象:因為泉水的滋潤，地上的蘆蒿長出了新枝，蘆苞吐了出來；這壹切都顯示了春天的活力，讓人愛不釋手。詩人進壹步認為，這是河豚肥美的季節，讓人遐想更廣。全詩洋溢著濃烈清新的生活氣息。《詩經》在月亮上出現
詩經:月亮出來了
月亮很亮。又漂亮又擁擠。
舒窈糾正Xi。我很擔心。
月亮明亮地升起。漂亮的人。
放松，擔心。擔心。
月亮照耀著。光芒四射。
舒窈·邵熙。我很痛苦。
註意事項:
1，皎漂:亮。
2、人:美。廖:外形漂亮。
3.更正:壹個女人撫慰的姿態。
4、勞動:煩惱。悲傷:悲傷的表情。
5、白色。
6、擔心:放松的樣子。
7.哎:壹副傷心的樣子。
8.嘿:漂亮。
9.姚紹:女人的女性化外表。
10，慘:傷心易怒。
翻譯:
月亮多亮啊，美得真美。
我婀娜的身姿，讓我思念心，牽掛心。
月亮多白，美得真美。
我溫柔的姿態讓我想念我的心，感到難過。
月光皎潔，美得真美。
我婀娜的身姿，讓我思念心頭，煩躁不安。
贊賞:
這種月夜柳，絕色月色，大概是古典的浪漫吧。
古典浪漫是壹種特殊的境界。風景很特別:溫柔如水的月光，輕輕搖曳的樹枝，微微飄散的涼意，靜謐無差別的大地，無聲的蟲鳴。感覺很特別:若隱若現的身影，看似明暗的舉止，霧裏看花。外表，想勇往直前的心態，被偷偷撥動的心弦，忍不住的悲傷。這種情況下，人會不由自主地走神，身不由己。
某壹個場景可能會重現，但某壹種感覺很難重復。現在，即使是風景，恐怕也很難再現。鋼筋水泥的叢林，燈紅酒綠的喧囂，歌舞升平的奢靡，欲望的無限膨脹，成為現代社會的典型景象和象征。在這樣的環境下，再美好再浪漫的感情，都會在各種情緒中灰飛煙滅。
若隱若現的腺脆在日光燈下消失，溫柔舒適的姿勢變成了舞動扭動，自然雕琢的模樣變成了濃妝艷抹的臉，寧靜變成了尖叫，悲傷變成了狂亂。
古典美是沁人心脾的春天，現代美是紅綠的強烈刺激。我們已經逐漸習慣了現代美。
春江晚景詩
春江晚景詩
河邊的夜景
作者:張九齡
原文:
江琳頭發多了，雲壹天比壹天亮。
當妳在路標處，妳會感受到對春天的渴望。
只有開心的時候，才能不把美傳播出去。
黃昏時分，金亭亭下，客輪繁花似錦。
註意事項:
1，頭發，枝葉繁茂，鮮花盛開。語“詩雅生民”:真發實秀。
2、相位清新，景色明麗，相互輝映。謝靈運《登江中孤島》詩:雲與日相映，空氣水清鮮。
3.路上兩句:沒想到路上遇到這美好的壹幕，也教會了我如何快樂。
4.那是壹樣的。
5、春心，指春光引起的興趣。春天，《全唐詩》註:壹個故鄉。按:在農村做錯事。黃舒燦雲:想家和第壹次見面沒有關系。(《唐詩劄記》第壹卷)
6、妳別扭。模模糊糊，很遠。作者《畫山水障礙》詩:我有意玩，使心昏。隱隱約約，還是嫩的。
7.星來的兩句話:這種說話的好興致只能意會，難以言傳。宋·唐庚《春郊外》詩:我懷疑這條河的源頭有壹道美麗的風景，我卻在為妳尋找。陳《春日二首》之壹:忽有好詩，排列句法難覓。都是瞬間寫出來的，可以看。
8.僅來自:副詞。裘德獨自說道。自我，詞綴，廢話。
9、好地方，好精神。
10，黃昏，黃昏。津亭，渡口邊的驛站。
贊賞:
張九齡喜歡清麗的風景，壹般是平淡幹凈的，比如月光、白雲、青山、淡水。他的作品中沒有豐富的風景。而我喜歡遠遠地觀察，欣賞壹些遠觀中的超然感受。胡應麟說《曲江》清逸(《時宇》第四卷)，確實抓住了他的特點。此外，張九齡貶謫時的詩歌基本上沒有悲涼，往往充滿了對美好和理想的向往，呈現出壹種瀟灑飄逸的味道。
《春江晚景》這首詩，寫的是旅途中春天美麗的花朵，引人入勝。第壹副對聯描寫的是風景，江邊樹木蔥郁，鳥語花香；天空中的雲和夕陽相互輝映。景色明亮而美麗。雖然用的是謝靈運的詩，但並不神秘，也不做作，很自然，仿佛是隨便唱的，讓人覺得親切。
三四句話用虛擬筆。當利維遇到這美麗的壹幕時，驚喜的感覺是突如其來的。自覺春思空泛自得，其中好趣溢於言表。這兩副對聯只寫愛情，享受愛情。句子後面再寫壹遍江邊的風景，不過妳自己去看。
尾聯復制了江邊的景色，整條河沐浴在夕陽的余暉中，水是金色的。飄落的花瓣隨著晚霞落在輪渡的客船上。如此美麗迷人的場景令人驚嘆。總結句子，用風景包裹起來，回味無窮，留下美好的遐想。
胡振亨評價說，張世的詩樸實而貴，詞冷如風鈴玉盤露，應賞於塵埃外(《唐音貴錢》卷五)。這個觀點相當普遍。張九齡的確可以稱得上盛唐神韻詩派的開創者。他直接區別於六朝清遠詩人，為後來的盛唐山水田園詩派樹立了典範。