巨嬰的特征包括:
自我意識狹隘，無法預知自己的言行可能對他人產生什麽影響；
個人依附，使自己成為他人或機構的壹部分，喪失或出賣個人良知的底線；
在人際和社會層面，為了操控而操控是無法給予或享受愛的。
《巨嬰》的記憶裏保留著做嬰兒時的甜蜜:哭鬧鬧的時候，有媽媽溫柔的擁抱，他們努力在成年後繼續享受這份甜蜜:如果我有權利，我會命令妳聽我的；如果不是，省下道德資本，通過讓妳有負罪感讓妳聽我的；如果妳做不到，我就替妳去死，用自殺的終極方式讓妳“聽”我的話。
現在成年人在生活中越來越幼稚的現象並不少見，“馬寶男”就是壹個很有代表性的群體。
馬寶南，顧名思義，聽母親的話，接受母親過度的照顧，幾乎壹切都讓母親自己決定。
「巨嬰」是如何養成的？
有觀眾發現，媽媽們在相親節目中無意中使用的詞語，充滿了濃濃的愛意。“大連男嘉賓的媽媽說:我兒子太小了，而且他也很調皮。我瞬間就被‘特別淘’這個詞打敗了，還在淘。我是怎麽出來找老婆的？”孟達在網上發表了這樣的感想。
類似的評論還有很多。問題得從根源上找。
“巨嬰”是因為成年人的心理在嬰兒期就固定了。在中國人的育兒過程中，孩子的需求似乎被過分滿足了，比如長輩對孩子百般溺愛。但這只是表象，滿足的是物質，不滿足的是情感。
* * *不滿足於自己全方位自戀的孩子總是在尋找滿足感，從而與周圍的人形成壹種病態。* * *生:我想和妳在壹起，妳得聽我的。
那麽，壹個嬰兒是如何心理成長的呢？小時候，孩子在媽媽的不斷回應中感到安全，逐漸意識到媽媽是壹個獨立的宇宙，他的世界中心會從壹個變成兩個，然後很容易變成三個、四個甚至更多。
更重要的是，孩子3歲以後，父親主動進入母子關系，於是孩子意識到沒有什麽東西是屬於他壹個人的，壹切都要分享，最重要的是意識到自己是獨立的。
是父親把孩子帶進了壹個廣闊而強大的世界。但在中國家庭，父親往往不在。這壹點甚至體現在影視歌曲中。《世上只有媽媽好》《媽媽再愛我》《小蝌蚪找媽媽》等作品廣為流傳，但說到爸爸，似乎只有朱自清的《背影》深入人心。
另壹個原因是，養育了“巨嬰”的父母本身可能就是“巨嬰”。他們不能壹個人生活，他們要和孩子壹起生孩子，要求他們凡事都聽自己的。