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SamsungDisplay \屏占比\原來隱藏了這些知識。
中國三星
編者按:
說到顯示設備，我們經常會提到“畫質比”這個詞。“畫面比例”是指屏幕的長寬比，通常表示為“4比3(4:3)”或“16比9(16:9)”。那麽，“圖片比例”的由來有哪些呢？電視的誕生和電影的普及對「畫面比例」有什麽影響？
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SamsungDisplay \屏占比\原來隱藏了這些知識。
中國三星
編者按:
說到顯示設備，我們經常會提到“畫質比”這個詞。“畫面比例”是指屏幕的長寬比，通常表示為“4比3(4:3)”或“16比9(16:9)”。那麽，“圖片比例”的由來有哪些呢？電視的誕生和電影的普及對「畫面比例」有什麽影響？本文就跟隨小星了解壹下妳不知道的屏占比的事情。
01
影像屏幕時代的到來
和長寬比。
意象尺度是由威廉·肯尼迪·迪克森首先提出的。1889年，他與托馬斯·愛迪生壹起發明了早期的電影放映機——Kine-to scope，並確定了在這種設備上使用膠片的畫面比例。
愛迪生發明了留聲機這種播放設備後，有了新的靈感:能否將留聲機與動態影像結合起來，發明“眼睛相機”？愛迪生把這個研究任務交給了當時正在專心研究照片的研究員威廉·迪克森。那時，喬治·伊斯曼剛剛發明了用賽璐珞硝酸鹽制成的軟片。狄克遜從位於希曼斯的工廠訂購了寬35mm、長約10米的膠片，並發明了壹種可以使用35mm膠片的裝置——可移動電影放映機。可移動電影放映機以每秒46幀的速度移動電影，顯示世界上第壹個動態圖像。此後，膜寬度被確定為35mm。
為了在可移動的電影放映機上卷繞膠片，狄克遜在膠片上設置了孔，每幀4個孔。這樣，記錄在膠片上的圖像尺寸為24.13mm寬，18.67mm高。這就是4:3畫面比例的來源。從那以後，這個尺寸就成了標準的畫面比例。
移動式電影放映機的畫框結構
畫面比例有兩種表達方式。除了4:3和16:9的表示法之外，還有壹個寬度除以高度的十進制值。4:3相當於1.33:1，16:9可以表示為1.77:1。用小數點標記法比較不同的圖片比例尺更方便，所以本文的標記法主要是小數點標記法。
1929年，有聲音的有聲電影誕生，畫面比例第壹次改變。由於在35mm膠片上增加了記錄聲音的錄音聲帶，用於記錄影像的膠片幀寬度變窄，比例略有變化。1932年，美國電影藝術與科學學院投票定標，畫幅尺寸確定為22mm×16mm(1.37:1)，從而產生了比迪信通的1.33 :1略寬的畫面，這個畫面比例被命名為65438。
大學比率(學院比率)
02
電視的誕生和電影屏幕比例的多樣化
在1950年代，電視的誕生給了電影業極大的危機感，因為有了電視，人們可以隨時在家裏觀看圖像，電影院的人數會減少。為了與電視競爭，突破困局，電影行業和影院行業需要制定新的戰略。
電視的畫面比例自然采用了電影院的4:3畫面比例。這是因為4:3是唯壹存在的參考標準。電影業認識到需要采用不同於電視的格式來提高電影的競爭力，因此制定了寬銀幕格式來增加圖像的寬度，從而提高場景感。
電影導演兼工程師費雷德·沃勒設計出了“電影膠片”寬屏畫面的比例格式。這是壹種用三個同步攝像機把畫面分三部分拍攝，用三個同步投影儀投射到寬屏上的方式。電視行業不能模仿這種做法。Cinerama使用三臺27mm鏡頭的攝像機，將畫面垂直分為三部分拍攝，放映時將三幅畫面整齊排列，呈現畫面角度為147度，畫面比例為2.59:1的寬銀幕畫面。Cinerama使用三臺投影儀交叉投影畫面，並使用曲面屏幕。
照片:電影攝影/投影模式
Cinerama通過呈現旅遊風景的風光片取得了不錯的利潤，但在10年後的1962年才開始用於拍攝故事片，影片數量只有兩部。
Cinerama是壹個劃時代的系統，但是使用三個攝像機的系統在拍攝和放映階段遇到許多困難。電影攝影機是單焦距模式，拍攝時需要調整演員(而不是攝像機)的位置，整理影像，拍攝成本和放映成本高。即便如此，Cinerama還是很受歡迎，寬屏的觀影效果得到了驗證。
電影的成功激發了20世紀福克斯公司的靈感，他們采用了法國天文學家和發明家亨利·克裏森在公元1920年發明的“變形鏡”。畸變圖像矯正鏡是壹種利用類似凹透鏡概念的特殊透鏡將圖像寬度壓縮至壹半並記錄在膠片上的技術。20世紀，福克斯將其命名為“Cinemascope”。
電影放映機拍攝/放映模式
這種方法可以在傳統的35mm膠片上錄制壓縮到壹半的寬圖像，顯示2.35:1的畫面比例。所以這是壹項既能使用35mm膠片又能呈現寬屏的創新技術。雖然存在膠片顆粒相關的技術問題(壹種噪音使膠片材質顆粒突出的現象)，但與電影膠片相比，更容易拍攝，影院設施成本更低，因此受到業界支持，成為寬銀幕電影行業的贏家。
為了克服Cinemascope的畫質缺陷，派拉蒙提出了將自研膠片翻轉過來的“VistaVision”模式。
如何拍攝VistaVision
VistaVision也使用35mm膠片，但采用橫向膠片輸送的方式拍攝，增加了膠片本身的成像面，解決了35mm膠片顆粒導致的畫質不佳問題。母片圖像采用1.85:1畫面比例，水平進片的模式拍攝。在電影院放映時，垂直旋轉影片放映。很多經典電影，比如十誡，都是用VistaVision技術拍攝的。
在1950年代，還出現了許多寬屏幕格式，如Superscope、Technirama、Cinemiracle和Vistarama。由於35mm膠片的物理限制，電影業開始尋找更大的膠片。
美國電影制作人邁克爾·托德(michael todd)和美國光學公司(Americian Optical)共同開發了70毫米膠片格式《托德·奧》(Todd AO)。Todd AO的目的是使用壹臺相機拍攝過去由三臺Cinerama相機拍攝的圖像，並使用投影儀進行放映。Todd AO采用2.20:1的畫面比例。
圖70毫米與30毫米膠片
從65438到0954，電影拍攝設備和鏡頭制造商帕納維思壹直專註於Cinemascope，通過解決Cinemascope的技術問題，占據了行業領先地位。Panavision開始開發新的相機系統和格式，其中之壹是“MGM65”。這是用70mm膠片呈現高品質寬屏的技術，畫面比例為2.76:1。《徐賁》是用米高梅65方式拍攝的壹部代表性電影。
70mm膠片的缺點是太貴。隨著化學處理技術的發展，35mm膠片顆粒的問題得到了解決，因此其圖像質量可以與70mm膠片媲美。直到1970年代IMAX系統的誕生，才擴大了70mm膠片的市場。
03
16:9畫面比例的誕生和寬屏的普及
圖片比例的類型
綜上所述，畫面尺度的發展過程經歷了1.33:1，學院尺度1.37:1，cinema ra m2.59:1，Cinemascope2.35:1，Vista Vision 65438，最早由Dickson提出。奇怪的是，它沒有最常見的電視畫面比例16:9(1.77:1)。
通過電視發展史可以知道16:9的誕生背景。1980年代後期，在HDTV標準的制定過程中，美國電影電視工程師協會SMPTE的工程師科恩斯·h·鮑爾斯提出了16:9的畫面比例。從幾何上講，16:9(1.77:1)相當於4:3(1.33:1)和2.35:1的平均值。因此，如果以16:9格式觀看，通過在圖像的上、下、左、右稍微留下壹個字母框或黑條，即使是窄或寬的寬屏圖像也可以有效地顯示。作為壹種折衷方案，16:9的畫面比例已經成為DVD、HDTV和UHD(4K)廣泛采用的寬屏標準。
畫面比例為1.33 VS 1.77 VS 2.35。
在電視市場，寬屏的變化還在繼續。從4:3變成了16:9，體現了人們對寬屏的需求。比16:9更寬的21:9屏幕市場也應運而生。三星電子在全球最大的家電展CES2014上推出了壹款21:9超寬屏電視，畫面比例為105英寸。最近在顯示器市場上，21:9的畫面比例越來越受青睞。
寬屏會進化到什麽程度？今天介紹的圖片比例中有壹個有趣的數學關系。也許我們可以在此基礎上期待寬屏畫面比例的未來發展。
圖像比例的數學規律性
4:3用分數表示為4/3，4/3的平方是16/9。4/3的立方冪為64/27，約為21.3:9，類似於目前備受關註的21:9的新寬屏比例。那麽，4/3的四次方是多少呢？4/3的四次方是256/81，也就是28.4:9。這樣的數學猜想純粹是為了好玩，但只要觀眾對更寬的寬屏有需求，28:9的畫面比例格式總有壹天會出現。
這篇文章轉載自三星顯示。
編輯於2018-09-18。版權歸作者所有。
同意5
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