意誌的勝利(1934/德語/黑白)
【檔案】英文名:《意誌的勝利》導演:萊尼。瑞文斯塔爾音樂:赫伯特。冬之獎:1935威尼斯電影節、巴黎電影節最佳紀錄片獎。禁播:XXXXX【內容】本片是記錄1934年在紐倫堡召開的帝國大會的紀錄片。由納粹構思，為納粹拍攝，內容也是關於納粹的。影片記錄了大會的盛況和大會期間的壹些重要事件。影片開頭，多雲的天空襯托出德國混亂的景象，展現了壹個等待造物主創造世界的混亂世界。然後天空逐漸開闊，第三帝國的形象逐漸清晰。壹架飛機穿雲破霧時出現又消失。陸地上的人們在仰望和等待。飛機終於降落，艙門打開，希特勒從天而降，頓時，歡呼聲響徹天空。中世紀城市紐倫堡擠滿了歡迎的人群。國旗隨風飄揚，汽車在人群中緩緩前行，最後出現了閱兵場，大批裝甲戰車整齊地隆隆駛過。接著，屏幕上出現字幕:“1934年9月5日，世界大戰爆發20年後，德國苦難開始16年後；19月新德國開始後，阿道夫。希特勒再次來到紐倫堡，檢閱這支忠誠的追隨者隊伍。“20世紀30年代，當納粹分子聚集在紐倫堡開會時，希特勒想拍壹部電影，展示他是如何成功登上德國最有權力領導人的位置的。他選擇了萊尼。《意誌的瑞文斯塔勝利》實際上向歷史學家展示了納粹政府是如何通過宣傳發展壯大的，以及希特勒是如何利用他無與倫比、令人恐懼的語言能力煽動群眾，向他們灌輸納粹思想的。
[焦點]壹位備受爭議的女導演拍了壹部褒貶不壹的電影，成為電影史上的奇特案例。
【背景】萊尼。裏芬斯塔爾是德國電影界著名的元老級人物。她之所以聞名於世，不僅因為她在電影藝術領域的成就，還因為她是壹個毀譽參半的爭議人物，因為她與德國納粹的合作經歷以及她的兩部著名電影《意誌的勝利》(1934)和《奧林匹亞》(1938)。
蘭尼。裏芬斯塔於2002年8月22日出生在柏林壹個富裕的小資產階級家庭。拍攝前，萊尼在柏林學習繪畫，然後接受芭蕾舞訓練。壹次受傷後，她決定轉行做女演員，加入電影導演阿諾德。在盛品華的門下。阿諾德。柯凡曾是壹名滑雪教練，因拍攝登山電影而聞名。蘭尼。裏芬斯塔爾曾主演過幾部梵高的登山電影，如《聖山》(1926)、《飛越》(1927)、《帕魯峰的白色地獄》(1929)、《冰山救急》(19323)。萊尼向梵高學習電影藝術。1932，萊尼和匈牙利著名電影理論家貝拉。巴拉茲與* * *合作，編劇並導演了她的第壹部故事片《藍光》。這部電影使她在德國電影界成名。
真正改變萊尼。瑞文斯塔爾的命運在1933。如果不是今年帝國宣傳部給了她拍紀錄片的任務，無論從事舞蹈、表演還是執導登山片，她依然是壹個純粹的藝術家，但壹旦接受了這個任務，她的電影就不可避免地淪為納粹政治宣傳，她的創作就會自覺不自覺地偏離藝術的方向1933，Lenny。裏芬斯塔爾接受帝國宣傳部的命令，拍攝了壹部關於納粹黨大會的電影《忠誠的勝利》。1934年，她奉命拍攝在紐倫堡召開的帝國大會。希特勒想借此機會宣傳德國的復興。他為Rifenstar提供了前所未有的拍攝條件:無限的資金，100多人的攝制組，數不清的聚光燈，由16名壹級攝影師和30臺攝像機組成的大型攝影團隊同時出發，22輛汽車配司機，統壹機動。他們所有人都永遠聽命於瑞文斯塔，紐倫堡甚至建造了專門用於拍攝的橋、塔和斜坡道，讓瑞文斯塔的攝像機可以上天，無所不能。壹名納粹官員甚至將他的豪華別墅提供給攝制組居住。希特勒投入這麽多錢，就是為了把納粹黨變成銀幕上最完美最強大的形象。
希特勒的願望實現了。瑞文斯塔指揮著她的攝影大軍，在梯子、斜坡、高塔上拍攝，多視角拍攝成功渲染了現場的氛圍。這部電影的後期制作花了幾個月的時間，赫伯特。溫特為電影作曲，音樂風格類似瓦格納，瓦格納是希特勒最喜歡的音樂家。意誌的勝利首播1935。該片完全符合當局的意圖，藝術精湛，有審美追求，被納粹領導人譽為“傑作”。這部電影的成功使裏芬斯塔爾成為“最富想象力的國家社會主義宣傳家”。
1936，萊尼。瑞文斯塔拍攝了她最好的電影《奧林匹亞》。這部記錄1936柏林奧運會的紀錄片分為兩集:第壹集是群眾節，從奧運會的發源地古希臘開始，贊美希臘的建築藝術和人文之美，接著是奧運火炬傳遞到柏林和希特勒視察群眾，接著是田徑項目；下壹集是“美麗的節日”，反映了奧運村的生活和其他事件。
納粹統治時期，很多有良知的藝術家都不願意和獨裁者合作。他們不是被流放國外，就是被關進集中營。只有少數人願意為納粹服務，萊尼。瑞文斯塔爾是其中最突出的壹個。瑞文塔爾發自內心地崇拜希特勒，視希特勒為人民的救星。在她看來，是希特勒讓德國人擺脫了壹戰後長期的蕭條和民族自卑。直到戰爭給全世界造成了毀滅性的災難，她才醒悟過來，意識到自己成了被欺騙的歷史的犧牲品。1939年9月，裏芬斯塔爾受邀到波蘭拍攝閃電戰的勝利。整整五天，她被戰爭的殘酷和德國士兵對波蘭戰俘的殘酷所震驚。她開始不再為政治宣傳工作，但作為納粹藝術的標誌，她永遠無法改變。
第三帝國垮臺後，裏芬斯塔爾是第壹個被送進監獄的電影制作人。她被稱為納粹同情者，並被逮捕了幾次。1949年，她終於結束了監禁，她的導演生涯也隨著帝國的覆滅而永遠結束。由於身份特殊，裏芬斯塔爾很難獲得拍攝經費，但她依然是壹個不屈不撓的女強人。她敢於否定自己的過去，創造自己的未來。當她不能拍電影時，她就成為壹名攝影師。20世紀60年代末，她已經60歲了，但她仍然不辭辛苦地在非洲遠行，深入東非叢林。蘇丹南部的努巴部落與努巴人單獨生活了幾個月，拍攝了當地的民俗風情。回國後，他們出版了兩本相冊，轟動壹時。
1992是萊尼。裏芬斯塔爾的90歲生日，為了向德國電影界元老，拉伊致敬。米勒為裏芬斯塔爾制作了壹部三小時的紀錄片。2003年9月8日，蘭尼。裏芬斯塔爾去世，享年101。據悉:“她走得很安詳，沒有感覺到任何疼痛，就像躺在自己的床上睡著了壹樣。”【賞析】對於美國電影史家來說，《意誌的勝利》是“最權威的宣傳片”。電影《意誌的勝利》沒有解說詞，裏芬斯塔爾視任何文字為電影的敵人。當需要用詞時，會使用希特勒或其他納粹領導人講話的實際錄音。影片的魅力來自導演對畫面和音響的處理:行進的人群、歡呼的人群、旗幟和納粹黨的黨徽、鷹徽、古老的德國街道和城樓、民間歌舞、雲彩、演講、軍裝，以及“元首”希特勒的頻繁出現。在《意誌的勝利》的拍攝中，意誌堅強的裏芬斯塔爾充分展示了她的電影制作風格，任何與她審美要求相沖突的東西，無論作為電影的內容有多重要，都會被她無情地排斥。影片中的所有畫面都要在最美的光線和角度下，以正確的曝光和拍攝角度拍攝。為了得到這種畫面，她不惜用幾十臺相機從各個角度壹起拍攝，然後從大量用這種方式拍攝的影片中挑選出自己需要的畫面，再從654.38+0.7萬英尺的膠片中剪輯出來。作為壹名才華橫溢、訓練有素的舞者，她對電影的節奏和動態表現把握得非常好，這使得電影在視覺表達上成為壹部酣暢淋漓的作品。旋律、節奏、動作之間的銜接與轉換可謂天衣無縫，畫面不斷變化所產生的節奏感、快感和陶醉感成為她電影的基調。裏芬斯塔爾還擅長使用靜態圖片，以至於作為壹個暫停，它收到了壹個突兀的效果。在她壯觀畫面的演繹下，納粹思想變成了醉人的視覺幻想。這部電影與其說是她納粹思想的產物，不如說是會議現場法西斯狂熱和陶醉的產物。她以相機為工具，在會議現場體驗法西斯的狂喜，並升華為壹種法西斯的視覺美學。蘭尼。通過富有節奏感的剪輯，裏芬斯塔爾讓這部具有反映納粹黨的蒙太奇效果的紀錄片具有了強烈的視覺沖擊力，她將純粹的政治宣傳材料提升到了罕見的藝術高度。由於她傑出的技術和美學成就，瑞文斯塔爾成為“納粹自我表現最富想象力的宣傳家”。
意誌的勝利迷惑了許多人，使他們決心聚集在希特勒的旗幟下。因此，這部電影在宣傳上的巨大成功是“不可原諒的”。但是，迄今為止，還沒有壹部電影能被反對者如此廣泛地利用，反對希特勒的國家都是從自己的反戰宣傳片中借用了《意誌的勝利》的大部分內容；沒有壹部電影如此生動地展現了希特勒的惡魔本性和人類自制力的喪失。對於這種奇怪的現象，唯壹的解釋就是瑞文斯塔的相機不會說謊，它所揭示的真相總會讓人不寒而栗。法國電影歷史學家喬治。薩杜爾說:“它在不經意間成為了壹個非常有意義的素材，暴露了它所贊美的政權的兩面性，即表面上的禮貌和骨子裏的野蠻。”作為壹名藝術家，Riefenstahl是非常優秀的，她的藝術技巧和造詣令人驚嘆。即使作為壹名宣傳者，她也因處理壯觀場面的非凡能力和政治坦率而受到稱贊。作為電影導演，裏芬斯塔發展了攝影和濾鏡技術，發展了包括自然、建築藝術和人體在內的蒙太奇因素。她的記錄片傑作已成為《泰晤士報》上極具價值的文獻。作為女導演，她的藝術造詣不亞於男導演，對登山片和體育片的奉獻和犧牲有目共睹。瑞文斯塔從20世紀30年代男性主導的藝術領域起步。她在財力、組織手段、社會地位上都沒有優勢，但她敢於在艱苦的競爭中解放自己。她喜歡運動，無論是爬山還是潛水。她欣賞並贊美強健的體魄。裏芬斯塔爾的藝術有壹個* * *相似性，就是非常強調身體的生命力，這壹點在舞蹈和運動中得到了突出，後來在非洲叢林和水下攝影中也有所體現。這可能是她對體育電影情有獨鐘的原因。