條件，為適應現代觀眾的審美需求，在繼承民族優秀傳統的基礎上，不斷改革創新。
前所未有的發展進步。另壹種是從20世紀初開始，隨著中國社會現代化的進程而產生的西方聲音。
音樂的傳入，各種西方樂器及其演奏，以及與之相關的各種新的音樂演奏形式相繼傳入中國，並
並逐漸發展壯大。這兩條軌道是平行同步發展的，在發展過程中是相互的。
影響和借鑒、交融，不斷產生壹些新的器樂表演類型和形式。
(壹)中國民族樂器的改革和表演藝術的新發展
現代中國民族樂器演奏的新發展首先表現在對壹些傳統民族樂器的壹系列變革。
這些改革擴大了樂器的音域和音量，增加了新的演奏技巧，增強了樂器的性能。壹樣
當時，壹些作曲家和演奏家不斷為這些改革後的民族樂器創作壹些新的作品，發生了很大的變化。
介紹了傳統民族樂器的演奏。
二胡是現代中國民族樂器新生和大發展的典型。胡琴(包括二胡)本來就是市民。
樂器種類繁多，主要用於各種戲曲、說唱的伴奏。20世紀促進了胡琴的改革和發展。
阿炳和劉天華(1985—1932)是兩位傑出的民族音樂家。自從中國成立以來，已經取得了許多成就。
許多優秀的二胡作品受到群眾的歡迎，演奏題材豐富，體裁和形式多樣，演奏技巧也有所獲得。
空前的豐富和發展。比如:《江河》(黃海懷移植)、《秦腔主題變奏曲》(魯日融編著)
曲)、山村大變樣(曾嘉慶曲)、豫北敘事曲(劉曲)、三門峽幻想曲(
劉《》、《賽馬》(由、沈改編)等。自20世紀70年代以來，出現了壹些大型企業。
二胡協奏曲作品，如《長城隨想》(劉《之歌)等。繼阿炳之後，20世紀中國現代二胡演奏家。
繼劉天華之後，老壹輩的主要有蔣風之、盧秀堂、張銳等人。今天活躍在舞臺上的著名二胡演奏。
有和閔惠芬，年輕的表演者包括、江、宋飛、、、和。
此外，還有劉天怡、余其偉等高虎選手，劉明遠、張長城等板胡選手。
琵琶是發展較快、影響較大的彈撥樂器之壹。現代琵琶藝術流派眾多，主要集中在曹安。
以及(1905-)為代表的江蘇無錫學派和崇明學派，林石城(1922-)為代表的上海浦東學派。
浙江平湖派以程(1902-)和楊大軍(1913-1987)為代表，以李(1906-1976)為代表。
以孫玉德(1904-1981)、魏中樂(1908-)為代表的海派王玉婷學派，在繼承和發揚傳統方面做出了巨大貢獻。
琵琶演奏藝術發揮了重要的作用。新中國成立後，琵琶藝術有了很大的發展。以琵琶的形狀
已經進行了壹些重大改革。比如增加了琵琶的口味，從過去的四個十品增加到六個二十五品。
琵琶音域大大擴展，半音等級按十二平均律要求編排，更便於演奏調性。
傅的現代作品；用鋼絲弦、鋼繩尼龍弦代替過去的絲弦，使琵琶的音色更加明亮、堅實；
用人造指甲(假指甲)代替撥子和真指甲演奏，使琵琶演奏更加方便靈活。與此
與此同時，也出現了壹批優秀的琵琶改編和創作作品。改編音樂如《唱壹首民歌給黨聽》(健兒曲，吳
改編:)、《英雄過大渡河》(石曲、劉德海改編)，創作的音樂為《彜族舞曲》
”(王惠然)、《瑯琊山五壯士》(呂紹恩)、琵琶協奏曲《草原英雄小姐妹》(吳祖
強、王延橋、劉德海曲)等。同時，琵琶作為音樂院校表演教學的壹個重要專業，其教學
也取得了很大的成績，培養了壹大批優秀的琵琶演奏專業人才。其中最好的是劉德海。
(1937—)。此外，還有著名琵琶演奏家王範地、夏仁根、唐良星、李光祖和傑出青年。
琵琶演奏家吳玉霞、楊靜、劉桂蓮、張強等。
箏是中國最古老的傳統樂器之壹，其歷史可以追溯到先秦時期。現代箏主要用於說唱。
伴奏和民族器樂合奏，其發展流派繁多，具有代表性的箏樂主要分布在河南、山東、江蘇、浙江等地。
閩南，廣東梅縣，潮汕。山東箏樂主要由山東琴曲、山東唱段和民間小調組成。
程，它分為兩種:大盤子和小盤子。主要代表人物有趙玉齋等人。河南箏樂基本上是在河南豫劇和
它是在河南大調第壹調的基礎上發展起來的，壹般分為小曲和第壹調兩部分。主要代表有
遂平的曹政，南陽的曹東福，許昌的任誌清等。武林(古稱杭州)箏樂流行於江浙壹帶。
應該以絲竹、板頭、弦樂組曲、民間音樂、民歌為主要內容。主要代表是王。
潯知客家箏樂，又稱漢箏樂，是流傳於廣東客家語區的民間器樂，有大調、跨調、小調。
這三大類曲調是從客家音樂發展而來的。主要代表人物有羅九祥等人。潮州曲征是廣東的潮州話。
它是壹種在本地區流傳的民間器樂，主要在潮汕地區。潮汕箏樂是潮州弦詩音樂中最重要的壹支。
作為壹個重要的組成部分，它有著悠久的歷史和獨特的技術，在國內外有很大的影響。主要代表人物是國盈等人。
。新中國成立後，鄭的改革取得了巨大的成就。把原來的絲線改成鋼絲線或尼龍纏繞線。佑介
和弦，十五和弦，十六和弦發展成十九和弦，二十壹和弦，二十五和弦，二十六和弦。改革以後，鄭的活動範圍擴大了。
，音量增強，易於調音，豐富了箏的藝術表現力。它不僅用於二重奏、伴奏和合奏，而且經常
用於獨奏。在箏曲的創作和改編上，繼30年代後期婁淑華的《漁舟唱晚》和40年代的曹之後。
經過董復主編的《制作元宵》，半個多世紀以來，出現了許多優秀作品。如:《歡慶豐收》(趙
余齋曲)、戰臺風(王昌元曲)、幸福運河(任誌清曲)、東海漁歌(張·)。
等等。活躍在音樂舞臺上的著名箏演奏家有曹東福、曹正、趙玉齋以及中青年演奏家範。
向、王長元、張燕、湯米、焦金海和。
揚琴，壹種弦樂器，在近代有了很大的發展。
古琴，原名琴、七弦琴，因其歷史悠久，唐宋以來逐漸稱古琴。新中國成立以來，古
秦樂作為重要的音樂遺產，得到了保護和搶救，散落在民間的各種傳記被收集、整理和出版。
。老壹輩音樂家關平湖、吳景略、查福熙、張子謙、夏壹峰、姚丙炎等。演奏音樂，演奏了許多精彩的表演。
傳統秦樂，如《流水》、《廣陵散》、《幽蘭》、《梅花三弄》、《瀟湘水雲》等。
傳承和弘揚古琴文化做出重要貢獻。新中國培養的優秀古琴演奏家有李香亭、龔義、吳等。
他們在繼承優秀傳統的基礎上，在演奏曲目和技法上進行了創新，這是古琴進入新時代的條件。
為世界的生存和發展做出貢獻。
除了以上，其他民族弦樂器在表演藝術上也有很大的突破:王惠然的《柳琴表演藝術》、
其代表曲目是《春到沂河》；馮的行為藝術，代表曲目為《松花江上的漁歌》；王毅
三弦表演藝術，代表曲目有《大浪淘沙》等。
民族管樂器在近代也有了很大的發展。笛子和嗩吶是其中流傳較廣、影響較大的兩種。
此外，盛和關也取得了很大的進步。
現代中國民族器樂的成就還突出表現在各種形式的合奏和合奏的發展和創造上。中間
中國傳統器樂合奏形式多樣，極其豐富。特別是新中國成立以來，中國民族器樂音樂家。
指揮家和作曲家在傳統民族器樂合奏的基礎上，同時廣泛學習和借鑒西方合奏。
合奏藝術形式以管弦樂為主，創造性地將各種民族樂器與合奏樂隊相結合。以彭秀文為例
中國廣播民族管弦樂團作為指揮和藝術指導，是中國現代大型民族管弦樂團建設的代表。壹方面，它
廣泛吸收和容納各種民族樂器，另壹方面參考西方管弦樂隊的編制，根據
在樂團的要求下，許多樂器進行了改革和重組，並加入了低音樂器，組成了國家樂團
聲音平衡，表現力提升。還有著名的民族管弦樂團:中央人民指揮琴和閻會昌。
民族樂團，張、王惠然，濟南軍區前衛歌舞團樂團，曲春泉、馬生龍。
上海民族樂團等。與此同時，各種類型的民族合奏藝術迅速發展。比如中國。
音樂學院和中央民族樂團的女子彈撥樂團，以及中央音樂學院的梅清京粵女子室內樂樂團。
上海音樂學院的弦樂五重奏、上海樂團的江南絲竹樂隊、廣州樂團的廣東音樂樂隊。
(二)西方樂器獨奏、合奏、合奏藝術在中國的興起和發展。
西方樂器開始傳入中國，可以追溯到17世紀初的明末清初。
直到20世紀初，這種樂器才真正應用於中國的普通音樂教育，並對人們產生影響。最
早在隨著校歌的引入，壹些中小學開始出現管風琴和少量鋼琴，以及軍樂隊和鼓樂。
團隊。後來引進了小提琴、手風琴等西方樂器。20世紀20-40年代，中國師範音樂教育。
特別是專業音樂教育的建立和發展，壹些來華的外國音樂家被聘為教授，其中有少部分是中國人。
中國的音樂學生回國了，於是開始設立鋼琴、小提琴、大提琴、小號、長笛等西方樂器的專業
，培養了中國最早的壹批西洋樂器。新中國成立以來，各種西洋樂器的專業教育體系
逐漸完備，教育水平不斷提高，還開設了壹些新的專業，在西洋樂器的各個領域都有湧現。
產生壹些表演者和教育工作者。
鋼琴被稱為西方樂器之王。歷經數百年的器樂合奏和樂隊合奏組合。以彭秀文為例
中國廣播民族管弦樂團作為指揮和藝術指導，是中國現代大型民族管弦樂團建設的代表。壹方面，它
由於我們的努力，我們培養了壹大批專業的鋼琴人才，他們的水平不斷提高。同時，我們在鋼琴普及方面也取得了很大的成績。
目前有幾十萬琴童在學琴。中國老壹輩的鋼琴家，如李(1910-
1966)、易開基(1912-)、範繼森(1917-1967)、吳(1919-)。
1982)、朱公毅(1922-1986)、周廣仁(1928-)等。，正在發展中國的專業鋼琴教育。
年輕的鋼琴家做出了巨大的貢獻。中華人民共和國成立後，通過派遣留學生和改善國內專業音樂教學
我國鋼琴水平發展迅速，許多鋼琴家相繼參加國際高水平鋼琴比賽。
獲獎。新中國培養的第壹代優秀鋼琴家可以列舉如下:李民強(1936—)和顧聖嬰(1937—
1967)、劉詩昆(1939-)、尹承宗(1941-)、石叔誠(1946-)等人。改革開放以來，
隨著國際交流的頻繁和我國鋼琴教育水平的提高，湧現出了壹大批優秀的青年鋼琴家。
兒童不僅受到國內音樂觀眾的喜愛，在國際樂壇也享有盛名。其中最好的是:孔向東和徐中。
李健、郎朗、狄雲、陳薩等。與此同時，中國的鋼琴作品也取得了相當豐碩的成果。
從1930年代的《牛仔短笛》(賀綠汀作曲)開始，就有了歡樂的節日(丁善德作曲)
曲)、北京集(蔣作曲)、花鼓()及廟會(蔣)等
、《陜北民歌四首》、《火把節之夜》(廖勝景作曲)、《夕陽紅笛鼓》(李
由瀛海改編)、四首前奏曲(由楚作曲)等優秀作品問世。鋼琴協奏曲包括:山林。
(劉敦南作曲)《黃河》(尹承宗編曲)等。
小提琴是壹種表現力非常強、用途非常廣泛的西方樂器，很早就傳入中國，並在中國廣泛使用。
觀眾最喜歡的樂器。在中國老壹輩的小提琴家中，馬思聰和陳宇新是最著名的。新中國建設
建國後，我國小提琴教育水平有了顯著提高，同時也有壹部分人出國深造，湧現出壹大批優秀的。
年輕的小提琴手。其中最優秀的有:盛忠國、胡坤、呂思清、薛偉等。從事小提琴教學
林耀基等人取得了傑出的成就。同時，中國小提琴作品的創作也取得了豐碩的成果。寫
著名作品有《隨緣組曲》、《藏詩》(馬思聰作曲)、《新疆的春天》(馬耀中，
《李》、《新年音樂》(毛遠作曲)、《苗嶺的早晨》(陳剛編曲)、《陽光照耀在塔上》
Shikurgan(陳剛作曲)等等。小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》(何和陳剛作曲)很小。
民族化的經典小提琴創作自20世紀60年代問世以來，壹直受到中國音樂觀眾的熱烈歡迎。
已經演了很久，產生了廣泛的國際影響。
經過幾代人的努力，其他西洋弦樂器的演奏和教學都有了不同程度的發展。特別的
特別是新中國成立以來，西方管弦樂隊的建設和發展取得了顯著的成就。在20世紀，
在半個世紀裏，中國1936才成立的上海愛樂樂團，可以算是壹個比較完整的樂團，但是它的成功。
大多數成員是外國音樂家。自20世紀50年代以來，上海交響樂團、北京中央交響樂團和廣播交響樂團相繼成立。
、電影樂團等樂團相繼成立，在廣州、沈陽、天津等壹些大城市也成立了交響樂團。
中國的交響樂事業有了很大發展，曲目不斷擴大，特別是在演奏西方古典音樂、浪漫主義音樂和
國家音樂學院在交響樂方面積累了壹些經驗。中國作曲家在交響樂創作方面也取得了巨大成就。那
其中馬思聰的《森林之歌》、丁善德的《長征交響曲》、朱踐耳的《第壹交響曲》影響較大。
》、陳培勛第二交響曲(《清明節》)等等。
指揮是中國現代音樂表演藝術的傑出成就之壹。自20世紀20年代初由蕭佑
隨著我國管弦樂、合唱事業的發展，北京大學音樂工作室自成立以來壹直由梅指揮。
藝術的重要作用逐漸被中國人所認識。特別是新中國成立以來，中國的指揮藝術有了很大的發展。
湧現出壹大批專業指揮人才，在管弦樂、合唱、歌劇方面的指揮藝術取得了令人矚目的成就。老的
壹代指揮家為我國指揮藝術的創造和青年指揮人才的培養做出了巨大貢獻。其中包括
:楊嘉仁(1912-1966)，李(1914-1966)，馬革順(1914-)。
、李(1917—2001)、黃妃麗(1917—)、(1924—)、鄭小英(1929—)、楊。
紅娘(1934-)、陳燮陽(1939-)等。更可喜的是，隨著改革開放的進程，近年來，
近年來，中國的壹些年輕指揮家在國際音樂舞臺上嶄露頭角，取得了令人矚目的成就。他們中最聰明的
作者有:唐木海、陳佐煌、胡等。