吳忠浩，1985年3月出生於山東濟南，教育學碩士，國內知名平面設計師、高校教師，山東師範大學美術學院藝術設計專業碩士生導師，棗莊學院特聘教授。是教育部高職院校藝術設計專業教學指導委員會專委會委員，國際設計理事會(ICO-D)委員，美國平面設計師協會(AIGA)會員，中國包裝聯合會第八屆、第九屆設計委員會委員。文化和旅遊部創意人才庫成員，兩次榮獲“光華龍騰獎中國設計界百名傑出青年”稱號，2018年受邀擔任第十三屆莫斯科金蜜蜂國際平面設計雙年展評委。
我院吳忠浩老師榮獲第十三屆光華龍騰獎(2017)“中國設計界百名青年”稱號。
2018年6月，吳忠浩被任命為13莫斯科金蜜蜂國際平面設計雙年展的國際評委，這是1992莫斯科金蜜蜂國際平面設計雙年展創辦以來，中國大陸首位華人評委。
教學研究成果《圖形心理感覺效果教學法的應用研究》發表了鄒其昌教授重大國家社科基金項目《中國工匠文化體系及其傳承創新研究》的成果《設計研究2016》(人民出版社出版)。
慶祝波蘭奧委會成立100周年19-2019國際海報大賽獲獎名單落下帷幕。由波蘭國家奧委會贊助，來自山東的設計師吳忠浩獲得國際競賽單元第壹名。
中文名:吳忠浩
Mbth:吳忠浩
國籍:中國。
民族:漢族
出生地:山東省濟南市
出生日期:1985年3月23日
職業:設計師、教師、館長
主要成就:德國萊比錫國際海報雙年展大獎。
德國政治海報雙年展金獎
71美國圖形年鑒白金大獎
波蘭奧斯威辛社會和政治海報雙年展榮譽獎
意大利國際設計獎銀獎和銅獎
意大利國際設計獎國際評委
美國CSSDesignAward網頁設計獎國際評委
韓國K-DesignAward國際設計獎的國際評價
墨西哥segundallamada國際海報節評委
烏克蘭COW國際設計節國際評委
斯洛伐克國際海報四年展獲主競賽單元第二名。
13莫斯科金蜜蜂國際平面設計雙年展國際評委
代表作品:未來、世界、角度。
人物體驗
吳忠浩，出生於1985年3月，中國知名平面設計師。設計創作者，策展人，設計師，視覺戰略聯盟發起人/主持人/主席。CCTV紀錄頻道Logo解讀大賽/策展人，微時代全球字體大賽/策展人，第六屆秘魯國際海報展，第二屆秘魯中國特展/策展人。
現為國際平面設計協會ICOGRADA會員、美國平面設計師協會AIGA會員、中國包裝聯合會設計委員會全國委員。大連國際平面設計雙年展特邀演講嘉賓。ICOGRADA國際平面設計協會50周年，倫敦戶外設計展唯壹受邀中國設計師。被光華龍騰獎授予中國設計界百大傑出青年稱號，中國包裝聯合會設計委員會成立30周年被授予中國設計先鋒獎。兩次獲得德國主辦的國際海報大賽第壹名。他在意大利舉辦的四次設計競賽中獲獎。2013北京設計周期間舉辦個人平面設計回顧展。現受聘為湖南正山國際藝術設計學院客座教授、大連869設計院客座教授、成都川音美院客座講師。2014-2015受邀擔任意大利國際A'DesignAward的國際評委。
視覺戰略聯盟於2011策劃啟動，標誌著中國設計新銳力量的匯聚。中青年設計師戰略聯盟旨在促進在中國社會建立壹個優化和有效溝通的文化和商業環境。聯盟有11創始人，68個成員。
主要致力於設計推廣、管理、策展以及在哲學語境下對中國平面設計的探索和研究。註重道家哲學、人際關系、心理學、市場營銷對設計師精神世界的影響，設計理念的形成，以及相關理論的深入學習。
哲學語境下的中國平面設計探索，設計師精神力量的幾何形態，商業設計師的生命線，設計師自我提升的理論。
2010年底，吳中豪開始籌劃成立非營利網絡組織視覺戰略聯盟。當時他想通過網絡媒體招聘在設計公司和廣告公司工作的80後新銳設計師。吳忠浩做了如下總結:在設計公司工作的80後設計師，在業余時間會參加很多設計活動，比如參加壹些設計比賽，而在商業設計領域，我們可以做壹些學術相關的設計活動，這是壹個很好的發展趨勢。策劃這樣壹個組織，可以把大家團結在壹起，在設計的道路上共同努力，共同發展。
面對如何平衡工作與生活的關系，他壹直強調“生活第壹”，只有得到自己想要的生活，才能更好的進入工作狀態。在大部分的業余時間裏，他以壹種輕松的狀態融入生活和工作，他說這樣會讓自己的工作和生活變得更好。此外，他建議設計師每年定期旅行和學習，以提高自己的視野和設計體驗。他認為大部分設計靈感來自社會實踐。如果單純的告訴學生設計來源於生活，學生可能很難體會到，需要從實踐中獲取真理。
對於設計，他壹直提倡“隱形設計”，認為設計應該不受約束，可以隨意打破常規，形成新的設計效果。他告訴我們，設計師要在“化有形為無形”的狀態下，表達所有可能的設計。
2011加入ICOGRADA成為國際會員，成為全球第220位會員，也是國內僅有的12位會員之壹。楊梅的王敏老師和肖勇老師也在這裏。回想起ICOGRADA董事會主席MarilenaFarruggia邀請在英國倫敦舉辦的ico grada 50周年和世界傳播設計日(WCDD)27周年紀念活動，他個人覺得這是壹次與各國設計師交流和碰撞的難得機會。雖然展覽本身不是純學術的，但它代表了商業設計的發展。他希望通過這個活動更好地展示中國文化，所以這個邀請對他來說意義重大。
2013 11土耳其伊斯坦布爾主辦的世界設計大會，收到邀請的他深感榮幸。對此，他和我們聊到了世界設計大會的主題——“設計方言”，他的作品主題是中國的發現，這也是受邀參加上海亞洲平面設計雙年展的主題作品。該作品以中國傳統碑刻為設計元素，運用國際視覺符號，結合中英文，通過中英文字體的解構重組，形成新的視覺效果。整個系列作品給人壹種動靜結合的感覺，揭示了現實與現實並存的中國的文化意蘊，體現了中國傳統文化與現代視覺文化的交融。
個人想法
壹部作品就是壹部電影，壹個故事。
得知未來獲獎，他又驚又喜。他回憶說那天正好是星期六。他早上起來打開郵箱看組委會的郵件，被告知他的作品獲得了壹等獎。他笑了:“第壹瞬間我甚至不相信自己的眼睛。我反復看了才確定。”隨後臉書組委會第二天也公布了這壹消息。
《未來作品的創作》受邀參加當時中國設計師徐麗在捷克策劃的捷克NEWFORM國際平面設計邀請展。起初，他構思以不同的方式進行創作，希望與之前的設計風格相比有所突破。他非常喜歡電影，因為他認為電影可以通過壹個人物的小故事來表達壹種非常有爆發力的電影藝術，所以他有時候會分析很多國外海報大師的作品，比如哥德堡和卡裏比博的海報作品。
他認為每壹個海報作品都是壹部電影，壹個故事，但現實中我們能看到的只是壹個過程，能學到的可能只是作品的片面性，每個人對作品的理解都不壹樣。在他的設計作品《未來》中，就是要表達這樣壹個故事，在主題的表達中體現了壹個人物發展的過程，每個人都有他的未來。他認為兒童是壹個元素和開端，當代兒童的未來需要我們的關註。他敘述說，作品《未來》用黑白作為強烈的視覺沖擊和巨大的圓圈，突出了空虛、迷茫、掙紮、痛苦和無助的感覺，給人以遐想的空間，觸動了靈魂。評審團的德國設計大師Guntelamburg曾評價說:“未來的作品不同於中國任何風格的海報設計，具有獨特的個人思想和魅力。我在冉冉看到了亞洲海報設計的後起之秀。”
設計為社會和群體服務。
在談到中國設計行業的現狀時，他說:“只有觀察趨勢，人們才能做得更好。”在這些年的商業和學術的流浪中，他有自己的壹套面對商業設計和學術設計的方法。壹個是如何迎合商業設計，壹個是如何創作和學習學術設計。商業設計的現狀就像壹望無際的大海，沒有固定的設計語言。他個人壹直把商業設計歸為服務行業，設計是為社會和社區服務的。面對客戶的建議，妳要用專業的態度說服對方，盡量保持自己的設計觀點。需要把客戶的建議和自己的設計專業結合起來，進行比較和思考。
在之前的學術交流中，他認為國外設計師更註重圖形和字體的設計，而國內設計師對圖形的理解相對膚淺。雖然將平面設計引入教學，但只是對圖形的簡單理解，後期沒有得到更好的推廣和應用。中國更註重傳統的設計模式。雖然很多設計作品中出現了英文，但是中英文的國際化設計思路還是很中國化的。差距在逐漸縮小，多次國際學術交流和海外教育讓中國的設計理念不斷打破固有模式。
他談到，十二五期間，國家壹直倡導大力發展文化產業。政協委員潘魯生建議建立和實施國家設計戰略。他認為這壹戰略影響深遠。其實在中國，國家設計戰略壹直是個空缺，而美國和英國很早就開始發展和註入文化產業。我們的鄰國日本和韓國在科技創新、產業升級、經濟轉型和大國競爭中發揮了關鍵作用。而中國並沒有得到發展和進壹步的研究和實施。所以，作為設計師，我們也希望中國設計能夠真正建立和實施國家設計戰略，實現產業創新驅動，文化傳承發展，與國際接軌。
他談到中國的設計專業發展很快，但是存在很多問題。他認為壹方面是整體設計策略的缺失，另壹方面是學校培養的學術形態沒有更多實用的設計需求。壹般高校教師都是碩士或博士畢業，或者進入留學背景較高的高校。他們理論水平很高，但沒有接觸過真實的商業設計，缺乏實踐經驗。他們不知道什麽是真正的商業設計，不知道學生需要什麽，所以學生很難勝任商業設計的要求，畢業後會嚴重出軌。我認為未來的大學老師需要有商業設計的背景，他們的教學應該與中國文化產業的發展相結合，讓學生真正體會到商業設計的價值，勝任商業設計。
"任何顏色都會褪色，只有黑色和白色是永恒的."
2011-2012期間，2012年德國萊比錫世界海報展壹等獎，“GOOD50X70”第五屆意大利社會海報大賽最佳設計獎，第八屆烏克蘭國際生態海報三年展特等獎，第八屆意大利國際圖形平面設計展壹等獎。
評審團曾評價他的作品“壹個孤獨的身影出現在圓形的光線中，是‘未來’二字強調的生動形象，體現了強烈的視覺感染力。”而他自己也有這樣的見解:“我的作品除了壹些特定題材的海報外，都是黑白的”，因為我認為“任何顏色都可以褪色，只有黑白是永恒的”，所以他對黑白情有獨鐘。評委會對他作品的評論，通過關註個人命運，引發了很多人的思考。平面設計不僅僅是壹個事物、壹個圖形的簡單表達，更重要的是上升到精神層面，有情感表達。”壹部作品就像壹個故事，有壹定的延展性和啟發性，但也有壹個過程。所以經常看看大師的設計作品，細細品味他們的設計思路，然後善於總結，可以收獲很多。
設計師希望商業和學術齊頭並進。
他希望未來可以不斷創作新的設計作品，在學院派設計中有自己的壹席之地。商業設計最重要的核心問題不是設計，而是溝通。傳播大於設計，所以壹個設計師要有淵博的知識，多寫文案，因為好的設計師壹定是好的“文案”。他對未來有壹個願景，希望能在五年後或者10年進入大學教學，將所學的商業設計經驗不斷註入到教學中，讓學生在學習的同時領略商業設計的世界。
他壹直在關註設計專業的現狀。他回憶說，在北京工作期間，他和很多中美洲的同學交流過，了解到很多同學很迷茫，不知道自己想要什麽，渴望了解更多。他認為大學生應該多練習。畢竟學校提供的資源是有限的，有很多東西是需要社會實踐來實現的。早期接觸商業設計是為畢業做壹個很好的準備，讓妳畢業的時候能更好的勝任商業設計的工作。另外，提倡在大學期間多參加設計比賽，鍛煉自己的思維，創作出更多的好作品，為自己以後做好鋪墊。2011111，2012年5月17日分別在中央美術學院和山東工藝美術學院授課，並在講座中分享了自己的設計理念和經驗。他覺得我們在做好生意的同時，另壹方面又說設計師要學會提升自己，提升自己。設計師在做好設計的同時，要善於宣傳自己，樹立自己的形象。並強調商業和學術是齊頭並進的。
榮譽成就
德國萊比錫第二屆世界海報展/金獎
德國國際政治海報雙年展金獎
hiitypography 2013字體大賽銀獎(金空缺)
第八屆烏克蘭第四屆國際環境海報三年展/評審團特別獎
第八屆意大利國際平面設計及平面設計展壹等獎
第五屆意大利GOOD50X70國際海報展/最佳海報設計獎
第二屆中國國際新銳設計師雙年展/金獎
意大利都靈第四屆國際海報雙年展大獎
第14屆波蘭國際戲劇海報雙年展優秀海報獎
國內外展覽信息:
2014第19屆芬蘭拉赫蒂國際海報三年展
2013保加利亞第七屆索非亞國際戲劇海報三年展
2013第六屆中國國際海報雙年展
2013第九屆俄羅斯國際商標雙年展
2012第八屆斯洛伐克特納瓦國際海報三年展
2012波蘭奧斯威辛第四屆社會政治海報雙年展。
2012第五屆巴黎國際海報節。
2012第八屆亞洲平面設計三年展
2011第18屆拉提國際海報雙年展，芬蘭。
2011丹麥第八屆奧胡斯國際海報雙年展
2011德中平面設計雙年展
2010，2011第六、七屆德黑蘭國際字體海報年展。
2010，2012第六、七屆國際商標雙年展。
2012第三屆意大利國際海報展SEEDOFPEACE
2012第五屆伊朗覺醒世界獎
2012第五屆中國北京國際藝術雙年展評選獎(中國文聯、美協、北京市政府主辦)
2012四件作品入圍首屆中國設計展(中華人民共和國、文化部主辦)。
2011第六屆方正獎中文字體大賽優秀獎
應邀出席
ICOGRADA國際平面設計協會成立50周年/國際平面設計邀請展
ICOGRADA 50th周年(WCDD)27周年倫敦戶外平面設計邀請展，英國
第52屆米蘭國際設計周/東方設計周單元
第19屆科羅拉多國際海報邀請展(世界五大海報展)
受邀參加意大利2013“米蘭設計周”——東方設計展(世界三大設計展之壹)；
2013意大利佛羅倫薩美第奇博物館“首屆中意青年藝術家聯展”；
韓國國際海報雙年展；
第二屆上海亞洲平面設計雙年展
大連國際平面設計雙年展
第六屆波蘭國際戶外平面設計邀請展
第20屆和21屆韓國數碼國際平面設計雙年展
韓國愛和平國際海報邀請展
中德平面設計邀請展
深圳30周年平面設計邀請展
作品評價
設計作品追求獨特的構圖，獨特的黑白關系，強烈的圖形意識。他們總是在用自己內心的眼光去擴展那些被異化、感覺被異化或拒絕被異化的人，用極其簡單的圖形方式來表達自己的壓迫感和孤獨感。很多創作作品反映的是壹種社會觀念，以及社會底層的人給個人內心帶來的沖擊。簡潔、凝練、有靈性的圖形作品，在表達其內在本質的同時，體現了作品對現實表象的穿透力。所謂圖形力，壹個作品可以簡單樸素，但傳達出來的圖形力是強大的。每個人似乎都壹直處於清醒痛苦的意識中，極度感受到生命的存在。我想用平面設計去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在時間的緩慢進程中，我感受到了每壹次平淡生活的快樂或沈重。平面作品將西方平面設計理念與中國傳統哲學理念相結合，註重對人性的理性分析，充滿思辨色彩又不失哲學的鋒芒。