風格
作為現代主義建築的最後壹位“大師”，他被描述為壹位註重抽象形式的建築師。他最喜歡的材料包括石頭、混凝土、玻璃和鋼鐵。
作為20世紀最成功的建築師之壹，貝聿銘設計了大量的標誌性建築。貝聿銘是壹位實踐型建築師，作品多，論文少。他的作品對建築理論的影響基本局限於他的作品。
簡介
I . m . Pei 1917 4月26日出生於廣州。1918父親成為中國銀行香港分行總經理，貝氏在香港度過童年。1927父親工作調動，舉家遷往上海。初中就讀上海青年年會中學，高中畢業於聖約翰大學附屬中學，後赴美國賓夕法尼亞大學學習。因為他認為自己沒有繪畫天賦，所以轉到了劍橋的麻省理工學院。貝盧斯科尼埋頭於圖書館，努力吸收與現代歐洲建築相關的信息。柯比的作品是他的最愛，他日後作品的雕塑性也深受柯比的影響。1939畢業。
美籍華人貝聿銘與法國華人畫家趙無極、美國華人作曲家周文重壹起被譽為海外華人的“藝術三寶”。有人可能會說，建築是壹門科學，為什麽要和藝術並列？但是，建築界的人都知道，貝聿銘不僅是壹位傑出的建築學家，還用筆和尺子建造了許多宏偉的宮殿。他是壹位極其理想主義的建築藝術家，善於將古老的傳統建築藝術與最新的現代技術相結合，創造出自己獨特的風格。貝聿銘自己說:“建築和藝術雖然不同，但本質上是壹樣的，我的目標是尋求二者的和諧統壹。”事實證明，對建築藝術的執著追求是他事業成功的重要方面。
貝聿銘於1917年4月26日出生於廣州。他的祖上是蘇州貴族，父親貝祖義是中國銀行行長。1919年，貝聿銘赴香港創辦中國銀行香港分行。所以，我在香港度過了童年，在聖保羅小學讀書。1927年後回上海讀中學，後就讀於上海聖約翰大學。1935年，他漂洋過海到美國留學。他的父親曾希望他去英國學習金融，但他沒有聽從父親的命令，而是根據自己的愛好進入賓夕法尼亞州立大學學習建築。
他為什麽對建築感興趣？也是意外。他在上海讀書時，周末經常去壹家臺球廳打臺球。當時上海最高的酒店正在臺球廳附近建造。這引起了他的好奇心:怎麽會有人有能力建造這麽高的建築，由此他產生了學習建築的理想。
然而，貝聿銘對賓夕法尼亞大學用圖片解釋古典建築理論的教學方法感到非常失望。他轉學到麻省理工學院，於1939年以優異的成績畢業，並獲得了美國建築師協會頒發的獎項。二戰爆發後，他在美國空軍服役三年，1944年退役，進入著名高等學府哈佛大學攻讀碩士學位。1945年留學後留校，受聘為設計院助理教授。
貝聿銘是在1948年從純學術的象牙塔進入實用建築領域的。今年，紐約富有遠見和勇氣的房地產開發商威廉？柴根朵夫打破美國建築的慣例，首次聘請來自中國的貝聿銘作為建築師，作為韋伯的創始人？納普建築公司建築研究部主任。柴根朵夫和貝聿銘，壹個是經驗豐富、口才出眾、極其聰明的房地產建築商，壹個是有專業知識、極富創造力的建築師。兩人合作互補，是事業上的理想搭檔。他們壹起工作了十二年。在過去的12年裏，貝聿銘為柴根朵夫的房地產公司設計了許多商業和住宅建築，也做了許多社會重建計劃。在此期間，貝聿銘還為他的母校麻省理工學院設計了壹座科學大樓，並為紐約大學設計了兩座教職工住宅樓。這些都使得貝聿銘在美國建築界首次亮相，並為他隨後幾十年的事業奠定了基礎。
1960年，貝聿銘離開柴根多夫，成立了自己的建築公司。
他最為人稱道的是在建築設計中對平民利益的關註。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥設計了許多受歡迎的公寓，既美觀又經濟。他在費城設計的三層社會公寓很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學於1963年授予他“人民建築師”的榮譽稱號。同年，美國建築學會授予他紐約榮譽獎。《華盛頓郵報》稱他的建築設計是真正為人民服務的城市規劃。
隨著他的建築公司生意越做越紅火，他的設計主力也逐漸從城市改造重建方案轉向巨型公共建築的設計。20世紀60年代建於科羅拉多州山區的美國國家大氣研究中心，可以說是他設計公共建築的開端。該中心成立於1961年，完成於1967年。它的造型古樸蒼勁，塔狀的屋頂使建築本身如同壹座巍峨的山峰，與周圍的環境相協調。美國《新聞周刊》曾公開其照片，稱貝聿銘的設計是“突破性的設計”。
在他早期的作品中，有史密斯小姐的影子，但與史密斯小姐不同的是，她以玻璃為主要的建築材料，她用的是混凝土，比如紐約富蘭克林國家銀行、真心廣場住宅區、夏威夷東西文化中心。中期，經過多年的歷練，貝氏完全掌握了混凝土的性質，他的作品趨向於柯比的意大利雕塑，其中國家大氣研究中心和達拉斯市政廳都是這方面的經典。肯尼迪紀念圖書館(Kennedy Memorial Library)是貝氏脫離密斯風格的原點，幾何平面取代了循規蹈矩的方盒子，轉變為雕塑般的造型。後來，他有機會成為齊索姆韋納公司的獨家建築師，從事大型城市建設項目。從這些開發項目中，他獲得了寶貴的土地利用經驗，這使他的建築設計不僅考慮建築本身，而且將環境的關心上升到城市設計的層面，註重創造社區意識和社區空間。其中最受歡迎的案例是費城的Social Ridge住宅小區，他們受理的案例主要是寫字樓和集合住宅。後來經齊氏集團同意，貝氏於1955將建築系改組為貝聿銘建築師事務所，開始獨立執業。辦公室* * *處理了114個設計案例，其中66個由Bayes負責。
該建築融合了自然的空間概念，主導了貝氏壹生的作品，如國家大氣研究中心、伊弗森美術館、德莫伊藝術中心雕塑館和康乃爾大學約翰遜美術館。這些作品的相似之處是內院，將內外空間串聯起來，讓自然融入建築之中。後期內院仍是貝氏作品中不可或缺的元素之壹，幕布更註重自然光的輸入，使內院成為光庭，如香山飯店的長春廳、紐約Armenco IBM公司的門廳、香港中國銀行的中庭、紐約賽乃醫院的古根海姆館、巴黎盧浮宮的玻璃金字塔、貝弗利山的創意藝術家經濟中心等。光與空間的結合，讓空間變化無窮。“讓光設計”是貝葉斯的名言。
作為現代主義建築大師，貝氏的建築四十多年來始終堅持現代建築的傳統。貝葉斯堅信，建築不是流行的時尚，不可能壹直變著花樣去討好人。建築是千年大業，應該對社會歷史負責。他繼續研究和討論形式、空間、建築材料和技術，使他的作品更加多樣和優秀。他從來不為自己的設計辯解，從來不自己寫作品解釋分析概念，他認為建築本身就是最好的宣言。貝氏個人獲得的重要獎項有:1979美國建築學會金獎、1981法國建築金獎、1989日本帝國獎、1983第五屆普利茲克獎、裏根總統於1986年授予的自由勛章。
貝聿銘建築作品年表；
1956-1963臺灣省臺中市東海大學路西壹堂。
1961年-1967科羅拉多州博爾德市國家大氣研究中心。
1962-加拿大蒙特利爾市瑪麗廣場
馬薩諸塞州波士頓基督教科學中心，1968-1974
1968-紐約州錫拉丘茲市埃弗森藝術博物館
1969-印第安納州哥倫布市Cleo Rogers紀念圖書館
伊利諾伊州芝加哥市約翰·漢考克中心，1969-1975
1971年-海港塔
1972-美國德克薩斯州達拉斯市市政廳
1973-紐約伊薩卡康奈爾大學約翰遜藝術博物館
華盛頓特區國家美術館東館1974-1978
1976-紐約羅切斯特市羅切斯特大學Wilson Common:《紐約時報》入選當時美國最佳十佳大學生活動中心建築。
1977-馬薩諸塞州波士頓漢考克大廈
當時單體玻璃面積最大的全玻璃幕墻建築，由於當時玻璃幕墻技術還不夠成熟，建築前期出現過玻璃脫落事故，經過技術改進後得到解決。
1978-1982印第安納大學藝術博物館，印第安納州布魯明頓。
紐約州紐約市賈維茨會展中心1979-1986
1981年-德克薩斯州休斯頓JP摩根大廈
1982-中國香山賓館。
該酒店是中國改革開放後外國建築師在中國的第壹個作品，也在中國掀起了壹場中國傳統建築與現代主義結合的大討論。
香港中銀大廈1982-1990
當時香港最高的建築，建築面積是諾曼·福斯特設計的香港上海匯豐銀行的兩倍，造價不到五分之壹。
1985-威斯納大樓，媒體實驗室，馬薩諸塞州。
1989-法國巴黎盧浮宮擴建工程
巴黎紀念法國大革命200周年十大工程之壹，也是唯壹壹個由法國總統密特朗親自委托，沒有經過競標的工程。
1990-德國柏林德國歷史博物館。
1995-北京中國銀行總行。
日本滋賀縣加賀市三保博物館1996-1997
1998-俄亥俄州克利夫蘭市搖滾音樂名人堂
2002年-蘇州博物館，中國江蘇蘇州
2004年-中國駐美國大使館，華盛頓特區
2006年-中國澳門，澳門科學館。
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