劇情:陳湧泉
導演:王佳娜、胡
監制:左吉河
監制:裴竟陵、汪荃珍、賈文龍。
藝術總監:周令飛譚靜波。
音樂顧問:朱超倫·方可傑。
作曲:唐啟和
音樂指揮:李洪圈、徐紅星
舞美設計:紀喬
燈光設計:韓冠坤
車身設計:孫大熙
服裝設計:孫耀生
化妝設計:戴秦小梅
主要演員
胡安-汪荃珍
魯迅-盛紅林
盧穆-馬蘭
許廣平-高
七爺爺——陳清華
八爺爺——陳先民
九爺爺——石木泉
十大爺爺——劉海公
衍太太-心愛
劉和珍-楊建輝
楊德群-劉冰
郁芳-張麗娟
俞早喬方
其他人都是我們團的演員。
玩家列表
手指輕彈:李洪圈
鼓:藝鷺
班虎:李建勤
二胡:尹和董淩燕
琵琶:陳霞
中阮:劉靜怡。
古箏:杜宇
三弦:王中華
嗩吶:徐春雷
長笛:楊淑媛、徐明
雙簧管:顧春林
單彈簧管:沈永成
大管:何柱
昵稱:薛勇依桐
喇叭:張博
長號:李奇
集成商:程健
固定鼓:郭小英
蕭體琴1: *吉喆王清綽琴趙坤
蕭體琴2:吳、、王、
中提琴:陸淵和張宇
大提琴:董、吳京和
低音提琴:劉康
打擊樂器:馮、黃勝利、郎文、周可佳、宋寶生
註:*是樂隊的首席。
舞美工作人員名單
燈光:孔毛誌明趙常德漸康張忠群池莉
效果:沈建平·任國良·馬可
裝置:林爾桂、、、、鄭、、、、。
服裝:張麗麗薇薇
化妝:張麗麗張茜
道聚:林二貴楊東
圖說:李高明
由豫劇三團演出的大型豫劇《故鄉》壹經上映，就引起了社會各界的關註。該劇將參加上海國際藝術節初選和全國地方戲音樂會。昨晚，該劇在豫劇三團排練廳上演。記者采訪了該劇編劇，並邀請主演、戲曲評論家劉撰寫專題文章，關註該劇粉絲。
陳湧泉:為中國傳統戲曲贏得尊重。
《風暴故裏》登上舞臺後，被評論家稱為“既是中原文化先鋒派動態的標誌，也是我省文藝界對當代中國文化的開拓性貢獻”。昨天，記者采訪了該劇的編劇、青年劇作家陳湧泉。他是我省唯壹獲得過文華獎和全國十大優秀戲劇獎的編劇。
陳湧泉的作品關註歷史和文化，往往能以當代的視角去觀察歷史和文化，所以既充滿了偉大的氣息，又包含了壹些先鋒的元素，這壹點從他的《程英救孤》、《阿q正傳》、《孔乙己》等作品中就可以看出來。《風雨後的故鄉》是壹部艱難的創作。對此，魯迅之孫周令飛曾評價說:“以戲曲的傳統形式表現壹個文化巨人的內心世界，對戲曲本身是壹種挑戰...對創作者來說，表達壹個真實的魯迅是壹種挑戰；從他與原著朱安的不幸婚姻這個小角度來反映時代的巨變，也是壹個挑戰。”
面對這些多重挑戰，盡管困難重重，陳湧泉還是取得了進展。在他看來，只有敢於挑戰，才能打破束縛中國傳統戲曲發展的舊模式和藩籬。只有通過挑戰，才能為中國戲曲贏得新的發展和機遇。《阿q與孔乙己》曾被權威專家譽為新時期最成功的由魯迅小說改編的歌劇作品。在《暴風雨的故鄉》中，陳湧泉描寫了作家本人和他身後的不幸的女人。陳湧泉說，魯迅先生對他的影響是方方面面的，他對魯迅先生的深厚感情不是壹般人能比的。正因為如此，他更願意帶領觀眾走進魯迅的精神世界，感受他的氣息，感受他的脈搏，塑造壹個偉大而真實的人的魯迅；通過朱安和魯迅的個人悲劇，寫出人物在社會大變革中的命運；本文從弱者的角度，對中國的傳統文化和現代歷史進行了深刻的反思。這種追求也得到了周海嬰和周令飛的高度評價:“面對日益物質化和浮華的舞臺，劇作家不能喪失思想能力；面對各種世俗誘惑和功利主義，劇作家要樹立責任感和人文情懷。這樣創作的壹部劇的書，才能贏得對該劇的尊重。”
□首席記者張體毅文
豫劇藝術的文化推廣
豫劇舞臺上出現了魯迅的形象:炯炯有神的眼睛，濃密的黑胡子。他慢慢向我們走來...由他的原配朱安女士和許廣平陪同。
新文化運動的領袖，反封建鬥爭的勇士，被偉人評價為國魂的人物，是如何從浙江紹興周嘉大院走進河南豫劇三團排練廳的？這位被很多人擁戴的文化大師是如何從北京四合院進入河南豫劇藝術空間的？壹部膾炙人口的鄉土藝術，壹部善於表現人的生活和父母短處的鄉土劇，突然用她獨特的藝術手段詮釋了壹個文化巨人的情感歷程，描繪了他和原配之間鮮為人知的情感隱私，詮釋了他超乎尋常的隱忍、堅韌和鬥誌，真的讓我驚喜，讓我震撼。
把這位中國近代史上的文化巨人用話劇和舞臺劇的形式表現出來是相當困難的，因為他的經歷太豐富，精神太浩瀚，性格太復雜，豫劇和魯迅之間似乎有更大的差距和空間。《風雨故鄉》的導演們避免了太多正面的、眾所周知的重復，只把魯迅放在廣闊的歷史背景中，以與朱安出生20年的事件為線索，用極其凝練的筆觸，揭示了他的東亞求學之旅、北京經歷、廈門生涯、上海生活的歲月，讓觀眾看到了壹個更真實的魯迅，壹個戰鬥不止的魯迅。
在短短兩個小時的演出中，我們可以運用多元文化元素和各種藝術手段，去觸摸如此廣闊的歷史文化背景，去展現如此多樣復雜的重大文化事件，去描述如此鮮為人知的文化巨人的情感歷程，去塑造魯迅及其原著朱安的舞臺形象。應該說這是壹般劇所不能及的。是豫劇藝術的文化提升，是豫劇創作的豐碩成果。因此，“風”
豫劇三團以非凡的藝術勇氣和卓越的創新精神，實現了豫劇理念和實踐的歷史性突破和飛躍，完成了魯迅和朱安在豫劇發展史上的精彩定格。當然，話劇《風》在節奏的把握、演唱音樂的個性化、魯迅形象的進壹步豐富、朱安形象的進壹步提升等方面還需要認真修改和完善。在魯迅先生逝世七十周年之際，我們希望話劇《風》能進壹步精雕細琢，成為精品，作為對魯迅先生最好的紀念。
□劉(戲劇評論家)
演朱安女士給了我壹個願望。
在中國戲曲學院研究生班讀書的時候，我有壹個願望:畢業後在舞臺上塑造壹個新的舞臺藝術形象，豫劇現代戲《風雨故鄉》實現了我的願望。
《風雨後的故鄉》是根據魯迅先生和原著朱安的不幸婚姻改編的新劇，我在劇中飾演女主角朱安女士。在塑造朱安這個人物的過程中，我遇到了兩個難題:壹是對朱安的生活非常陌生，缺乏感性認識，難以建立人物的行為模式。第二，朱安從26歲結婚到69歲去世，用了40多年的時間，給化妝、造型、體型、表演都帶來了很大的難度。對我來說，這是壹次具有挑戰性的嘗試。
演好、活好壹個角色，首先要準確把握這個角色的性格特征和心路歷程。朱安和魯迅的婚姻是不幸的。結婚幾十年，朱安經歷了喜悅、期待、等待、失望、絕望五個階段。沿著這條主線，基本梳理出了朱安的情感線和動作線，為人物的表演風格、聲樂處理、動作設計找到了合理的依據。
在細節上，比如魯迅和許廣平走後，朱安的希望徹底破滅，多年積累的痛苦不得不發泄，於是必須有誇張的肢體動作作為情緒爆發的支點。在形體設計老師的指導下，我們創作並編排了壹系列以拉腳布為內容的動作。通過抓、拉、掙、裹絲等壹系列肢體動作，向觀眾展示了舊社會女性擺脫束縛人性的精神枷鎖的強烈願望，這是很難做到的，取得了良好的藝術效果。
排演過程中，編劇、導演等創作人員壹度有這樣的顧慮:過度表現朱安婚姻的不幸和悲劇命運，固然能引起觀眾的同情，但是否會導致觀眾對魯迅先生的誤解，帶來負面影響？在扮演朱安的過程中，我忠實地貫徹了導演的創作意圖。除了展現婚姻給朱安帶來的不幸，我關註了她對不幸婚姻多方面多角度的困惑和迷茫，留給觀眾的是她對魯迅先生的尊敬和愛戴，同時又是極度的不可理解。
□汪荃珍(國家壹級演員)
《大學語文》入選《風暴之鄉》，進壹步提升了豫劇的影響力。
河南青年劇作家陳湧泉創作的劇本《風雨後的故鄉》入選新版《大學語文》，也是唯壹入選高校教材的當代戲劇劇本。
《風雨故鄉》是陳湧泉用三年時間寫成的。它是中國舞臺上第壹部描寫壹代文豪魯迅和朱安不幸婚姻的戲劇。展現了上世紀初風雨飄搖的家鄉封建包辦婚姻所造成的傷害，既反映了朱安對希望的掙紮和堅守，也深刻揭示了魯迅的無奈和精神突圍的艱難。這部劇通過朱安和魯迅的個人悲劇，描繪了社會大變革中壹個時代的悲劇和壹代人的命運。5438年6月+2005年2月，河南豫劇三團將該劇搬上舞臺，受到觀眾的熱烈歡迎。
《風雨故鄉》被列入《大學語文》戲劇單元，匯集了古今中外的優秀劇目，《風雨故鄉》是唯壹入選的當代戲劇劇本。同時入選的其他作品還有湯顯祖的《牡丹亭》、易蔔生的《玩偶之家》、莎士比亞的《哈姆雷特》、曹禺的《原野》。河南省專家認為，《暴風雨後的故鄉》入選大學語文教材，表明該劇在知識界得到了更加廣泛的認可，也將對在當代大學生中推廣國劇藝術，進壹步提升豫劇在全國的影響力具有積極意義。