以下是關於它的介紹:
美越合拍的三季，1998上映。這是越戰後第壹部完全在越南拍攝並全部用越南語講述的美國電影。這是越南裔美國導演托尼·裴的處女作，由裴東光和裴林編劇。該片在65438至0999年的日本舞蹈電影節上大放異彩，成為歷史上第壹部獲得電影節評審團獎、最佳電影獎、最佳攝影獎三項大獎的電影，並入圍柏林電影節進入歐洲電影舞臺。
與Khiesz Lovsky關註人性、民族、社會的紅白藍三部曲類似，導演裴東妮通過描繪當今越南社會三個完全不同的人物群體的生存狀態，以悲喜交加的方式，刻畫了五個受到西方文明沖擊的社會角色，細膩而敏感地展現了現代越南人，尤其是社會底層的人們的生存狀態。它用溫柔的目光，真實地記錄了純真淳樸的越南人民的愛情、親情和友誼。
第壹個故事:老詩人自從23歲得了麻風病，就把自己封閉在荷塘中央的壹座廟裏。安，農村姑娘，荷花池新采花人。工間休息時，女工們年復壹年地唱著同樣的歌，安帶來的新歌打破了池塘多年的平靜。她母親教的歌謠讓這位身患絕癥、失去手指的詩人重新燃起了對生活的熱情。安很欣賞這位詩人的詩，詩人受到安歌聲的啟發，又開始寫詩。安錄下了詩人生前最後的絕唱，也完成了他人生最後的心願。
第二個故事:身無分文的三輪車夫海愛上了崇拜物質生活的妓女連，每晚在連接客的酒店門口接她。他希望他能改變廉。為了滿足與蓮花共度良宵的願望，他通過作弊獲得了三輪車比賽的獎金。在寬敞豪華的酒店房間裏，他所要求的只是看著心愛的人穿上自己買的白色禮服，靜靜地睡去。大海終於用她的真誠喚醒了蓮花沈睡在她心中的真實而美好的愛情。
第三個故事:美國退伍軍人詹姆斯重新踏上越南，只為找到自己為越南女人所生的女兒。在壹個酒吧裏，他遇到了伍迪，壹個脖子上掛著壹個木箱，到處賣香煙和打火機的孤兒。伍迪在酒吧裏丟失了他的盒子，不得不在街上徘徊，不停地尋找詹姆斯和他的盒子。詹姆斯也在尋找人生最後的告白。正當詹姆斯準備離開越南去喝酒的時候，他發現自己的女兒在同桌的壹群越南妓女中，卻在壹個猥瑣男的懷裏笑個不停，突然士兵們都哭了起來。在壹個雨夜，伍迪遇到了壹個穿著同樣雨衣的小女孩。女孩把自己的幹糧分了壹半給他，兩個孩子依偎在壹起，在雨中睡著了。最後，伍迪在壹個雨夜的街上找到了他的箱子，繼續他簡單的生活。
故事發生在夏天，晚上，是連綿不絕的亞熱帶雨。然而它的名字叫三季。看完之後我明白了為什麽:影片中的三對人物代表了人生中的三個季節，分別是童年、成年和老年。人生的不同季節，有各自美麗的風景，有不同芬芳的花朵。導演以人類的生與死的循環象征著整個國家生生不息的生命力。
從壹個垂死詩人的壹生來看，那種古典的、不食人間煙火的純粹，不僅代表了越南過去在歷史中沈澱的生活方式，也代表了生活中中老年人的季節。雖然已經被病魔折磨得面目全非，但它依然有著蓮花般的高潔幽香；即使它已經逝去，卻在荷塘上漂浮了多年。大海和荷花，還有采蓮的安全感，都代表著人生中的青春，美好而充滿希望。即使有傷疤，人們也相信傷疤是可以愈合的。總是在雨夜穿著雨衣出現的伍迪和那個女孩，他們正處於繈褓之中，可惜沒有父母的呵護。當他們用恐懼的眼神感知眼前復雜的世界時，他們也是年少無知，在出軌的社會裏留下了最後壹點人性的無私。人生的第壹個季節，由於雨水太多，顏色暗淡，唯壹的亮色就是這群充滿生機和活力的孩子。JANES與伍迪的相遇，隱含著少年與老人、新生與過去、近代崛起的越南與自視為文明的美國之間的對抗。
“女孩和詩人，妓女和馬車夫，美軍和孤兒，三段被拋棄的情感關系，不願忘記過去的新壹代”，這是影片的推薦。所謂“新壹代”，指的是如日中天的越南。我覺得也是對導演的褒獎。影片的導演裴東妮，1973出生於越南。2歲時，他家搬到美國，在美國長大。* * *編劇是他大四歲的哥哥。托尼第壹部電影鏡頭中的畫面，讓人感覺像是壹首詩，鋪就了壹幅詩意的家鄉畫卷。沒有離奇的故事情節，也沒有緊張的節奏。要達到滿意的效果，導演對故事的組織和結構的把控尤為重要。影片中沒有突兀明顯的敘事線索。導演采用意識流的手法，巧妙運用荷花，讓三組看似毫無關聯的人物有了擦肩而過的機會，為影片的完整性和真實性奠定了基礎。在蓮的家裏插著海從安娜那裏買來的蓮花，詹姆斯也在市場上為自己同樣是妓女的女兒買了安的蓮花。三個女人都表現出蓮花般的美麗。
壹個好的故事也需要優秀的拍攝技術來承載。影片中，壹組組唯美、簡約或對比鮮明的鏡頭湧入。托尼在表達越南新興社會與外來物質文明的沖擊之間的矛盾時使用了許多巧妙的方法。和吸引我的第壹個場景壹樣，巨大明亮的COCO ~可樂廣告牌下的黃色塵土飛揚的馬路，和靜止的陰郁的三輪車車隊形成了鮮明的對比；廣告牌和車隊的靜態背景襯托出道路上模糊的車影，讓靜態與動態的對比，清晰與模糊，也展現了人們內心的懸念——在當今瞬息萬變的社會中，除了過眼煙雲，還有什麽是永恒的嗎？什麽是壹樣的？刮痧場景把東方古老的醫療方法做得盡可能曖昧感人。卑微的人也可以有浪漫的愛情。蓮病了，大海在為她刮風。炎熱的天氣，昏暗的燈光，裸露的女性瘦骨嶙峋的身體，讓妳完全想不到刮痧中的任何文化沖突。妳只是在用東亞的壹種古老療法，在妳白皙的背上留下永恒希望的痕跡。也許愛會在那壹刻成長。尤其突出的是動靜對比效果的高超運用。寧靜的荷塘，碧波蕩漾的池水，白蓮花亭亭玉立，露珠在碧綠的荷葉上滾動，“荷葉何”。。。魚兒在荷葉間嬉戲，采蓮船不期而至，荷花隨其搖曳。壹般鏡頭隨著人物的動作而移動，鏡頭靜止的地方，畫面的主角是荷塘，人物移入畫面，打破畫面的寂靜。如此變態的視覺反差，讓畫面的效果非常搶眼，當之無愧電影節最佳攝影獎。
故事是聲畫結合，讓人更加感動。雖然我聽不懂《荷塘姑娘》的歌詞，但那種安靜樸實的曲調幾乎是自然而然的。故事大部分發生在西貢街。雖然塵土飛揚，但片中沒有嘈雜的聲音。導演屏蔽了所有的街頭聲音，用微弱的音樂代替，展現了壹個被洗去的純凈世界。影片展現的不僅僅是聲音和影子，還有味道——蓮花的芬芳。。。。從影片壹開始，導演就有意無意地把蓮花放在觀眾的視線裏，重復了幾個不同的人聞花香的畫面。每次聞到花香，觀眾都得到壹個暗示:那是白蓮花。於是從影片開頭的荷塘荷葉，到影片結尾的水市朵朵白蓮，壹次次強化觀眾心目中蓮花的形象，默認了壹系列關於蓮花的信息，所以這是壹部香片。看完整部電影，會有壹種泥沙俱下的感覺，仿佛世界變成了白蓮花。
《三季》不同於所有與越南有關的美國電影，避免了戰爭的指責和西方的觀點。在生活季節變化的背景下，它為我們呈現了壹幅普通越南人的生活畫面。托尼導演是壹個充滿矛盾的懷疑論者，同時也是壹個具有偉大民族主義和大愛的導演。縱觀整部電影，平等、自由、愛等人性永恒的主題正是他想要表現的。影片在揭示對現實世界無奈的同時，強烈的民族精神也是存在的，不可阻擋。伍迪的《木盒》表現了仍處於發展中國家的越南民族正在如火如荼的發展，堅強淳樸的越南人民將重建家園，找回屬於自己的壹切。這是導演對人類自由主題的美好詮釋。整部影片中也處處可見“愛”的主題。大海對荷花的愛，姑娘對病人的愛，老兵對女兒的愛，孤兒之間的相互關愛，人力車夫之間的友誼。。。在影片的任何壹個角落都極其流暢。三個故事交叉、獨立、交織，形成了關於美好、愛情、希望的三重奏。
在我們的印象中，越南是壹個又近又遠的窮鄰居。當今世界，越南經歷了越戰的慘重損失和內戰的痛苦，正在逐步走上平等自由的經濟發展道路。根據世界經濟組織的調查報告，近年來越南經濟的平均發展速度壹直處於世界前列。越南已成為亞洲最具活力和發展潛力的地區之壹，在發展中國家的區域體系中占據著不可低估的地位。正是在這個社會轉型和快速發展的時期，社會與人、商業與道德標準、傳統價值觀與新價值觀之間的矛盾和沖突日益加劇。
寧靜的荷塘，芬芳的荷花，隱逸的詩人吟唱著傳統詩詞，象征著壹個沒有被西方文化和物質文明入侵的越南；在炎熱多塵的西貢，西方的影響無處不在。這個變化中的國家，在和平中也有動蕩的壹面。現代化帶來的經濟繁榮並沒有惠及所有人。影片中的少女、詩人、妓女、司機都成了現代化進程中的弱勢群體。他們發現自己可能會被社會淘汰，每天為生活而奮鬥。壹些細節，比如與安競爭的塑料花，伍迪和小女孩坐在商場電視墻下地板上看的迪士尼動畫片，可口可樂耀眼的廣告牌，都反映了西方經濟文化滲透的點點滴滴。但悲觀並不是這部電影的主旋律。鏡頭聚焦於普通人的生活。這些人渴望擁有更好的生活，面對自己的處境，珍惜自己所擁有的壹切。雖然他們擁有的不多，但他們依然樂觀，努力生活。每個人都蘊含著頑強的生命力和對美好生活的期待，這也是導演對越南這個重生國家的贊美和希望。
電影的最後，每個人都有壹個略帶憂郁卻絕對美好的結局。詩人彌留之際，想起年輕時在水市聽女人唱的歌“那時的我是多麽天真美麗”。安追尋著詩人告訴她的夢想，劃著載滿荷花的小船來到他鬧鬼的家鄉水市場，用女人的和聲將荷花灑在河面上。白蓮花像河流壹樣在水面上流動。那些漂泊的荷花，是人生的壹次擺渡和漫長的旅途，也預示著來世的重逢。他可能壹直在生活的另壹面看著。大海把用鉛華洗過的荷花帶到壹條開滿紅色夏花的小路上，給了她壹本書。學生時代穿著長衫的蓮花在隨風飛舞的花瓣中翩翩起舞，滿樹的紅眼睛把她帶回了純真的學生時代。白色校服在鮮紅花朵的映襯下，預示著新生活的開始。詹姆斯終於可以把蓮花交給他的女兒了。伍迪還從美國惡棍手中奪回了他賴以生存的盒子。影片結尾最激動人心的壹幕是在壹個雨夜，伍迪和流浪兒童像全世界其他孩子壹樣踢足球的場景。暴雨中的街頭球類比賽，沒有裁判，也沒有觀眾。他們只是在雨中展示他們的青春和激情。兒童代表著越南的未來。雖然他依然貧窮無知，但他們執著的意誌給了人們希望，代表了這個國家的希望。
《三季》和陳英雄的《三輪車夫》都是關於越南社會現狀的電影。兩部都以三輪車司機為社會底層的典型代表，都有關於黃包車司機和妓女的故事，都反映了發展中國家的落後和貧窮，關註了同壹個主題，反映了相似的時代，卻用了完全不同的方法。《三輪車司機》中，骨瘦如柴、赤身裸體的司機掙紮在生死邊緣，被困在社會底層令人窒息的深淵中，只有在極度的無知和貧困中才會表現出絕望，這比失望還要殘酷百倍。但《三季》中，當然有越南在轉型中的貧富懸殊和很多窮人，但至少沒有那麽醜陋和無知。他們有希望，相信可以通過自己的努力去爭取幸福(比如三輪車比賽)。他們處於社會的底層，但他們也有自己的尊嚴、愛和親情。從兩部電影的對比中可以看出，同樣的壹件事，不同的表達方式，不同的故事講述方式，可以向觀眾展現出完全不同的效果。想醜就醜到讓人惡心惡心去揭開那些舊傷疤和陰暗角落。而要表達美，也可以在那些曾經極其不起眼的人物身上，發現妳不曾想到的美。
河塘紅葉滿，少女白裙，清風拂面。。。這是三個季節留下的世界。
完整演員表
導演表演
托尼·裴
上演壹出戲
Timothy Linh Bui故事
托尼·裴的故事
托尼·裴作者
演員
Ngoc Hiep阮建安
Ngoc Minh卡車司機
道的首領費翠黃輝
唱蓮花的女人
陳橋江
唐東海，三輪車司機
Huu Duoc Nguyen Woody，兒童街頭小販
三輪車司機Hong Son Le Binh
巴光阮東，三輪車司機
Huu Su Tran Ngon，三輪車司機
三輪車司機杜洪良明
哈維·凱特爾)詹姆士·海格
妓女Diep Bui Lan
追蘭#1的黃哲人
追蘭#2的陳龍男
壹個買蓮花的人
陽臺上的Huynh Kim Hong女人
孟強老師道
邁克爾·薩拉蒙盜竊案的男子
阮範宋擦鞋男孩
A.魯街守護#1
康福光街守護#2
陳光孝法甘，沃迪的老板
楊丹勇自行車賽發起人
Thach Thi Kim Trang小女孩
賀江餐廳老板
與蘭同乘出租車的男子
康可道客廳經理
範文泰的朋友
奧賽羅·汗·鳳的醉鬼男友
洛拉·吉蒙德·馮
阮成山三輪摩托車比賽官員
阮氏玉老師是道的仆人
阮氏蓮的祖母
照相
麗莎·林茲勒
音樂
理查德·霍洛維茨(壹)
編輯
基思·鉸刀
電影制作
本·博恩副制片人
Timothy Linh Bui聯合制片人
托尼·裴制片人
Trish Hofmann生產線生產商
哈維·凱特爾)執行制片人。
賈森·克利奧特制片人
查爾斯·羅森聯合執行制片人
喬安娜·維森特制片人
柏林國際電影節
1999
提名
托尼·裴
聖丹斯電影節
1999
獲獎
評審團獎-故事片
(戲劇性的)托尼·裴
觀眾獎-故事片
(戲劇性)
故事片
麗莎·林茲勒
獨立精神獎
2000
獲獎
最佳攝影
(最佳攝影)麗莎·林茲勒
提名
最佳故事片處女作-超過50萬美元
(最佳第壹部電影——超過50萬美元)托尼·裴
賈森·克利奧特
喬安娜·維森特