楊立青，中國名字，因上海音樂學院院長楊立青、深圳特區報文化研究中心助理研究員楊立青、中國著名演員孫飾演的50集電視劇《人間正道滄桑》主人公而聞名。
[編輯此段]上海音樂學院院長
輪廓
楊立青，作曲家，教授(博士生導師)，現任上海音樂學院院長。先後畢業於沈陽音樂學院作曲系(本科楊立青，1970)、上海音樂學院作曲指揮系(碩士，1980)、德意誌聯邦共和國漢諾威高等音樂學校(鋼琴碩士，作曲博士，1983)。曾任奧地利薩爾茨堡莫紮特音樂學院客座教授(1990)，美國康奈爾大學客座教授(1995)。現兼任中國音樂家協會理事、創作委員會副主任、對外聯絡委員會委員、中國藝術教育促進會副會長、上海市文學藝術界聯合會委員、上海市音樂家協會副會長、上海現代音樂學會會長、上海市第三屆學位委員會委員、上海歐美同學會常務理事、文化藝術分會會長、 東亞作曲家協會副會長，新加坡國立音樂學院顧問，新加坡中樂團藝術顧問團成員。
主要論文
楊立青從事音樂創作、現代作曲技法和管弦樂配器技法多年。著作有《梅仙作曲技法》、《管弦管弦樂配器風格歷史演變概述》、《管弦管弦樂配器方法教程》、《西方後現代音樂思潮簡介》等。
音樂創作
有聲樂套曲《唐詩四首》、《洛爾卡三首》、《交響歌謠烏江恨》、《管弦樂易》、《節日序曲》、交響舞劇《無字碑》(與合作)、《二胡與樂隊挽歌》、《沙漠黃昏》、《電影紅櫻桃音樂》和《五重奏》。包括上海音樂學院樂團、中國音樂學院華夏樂團、德意誌聯邦共和國漢諾威新音樂樂團、德國西南廣播交響樂團、(德國)匈牙利愛樂樂團、挪威斯特凡交響樂團、墨西哥國家交響樂團、日本名古屋交響樂團、神奈川愛樂樂團、新加坡國家交響樂團、韓國首爾愛樂樂團、香港中樂團等中外音樂表演團體多次在中國、香港、臺灣、美國、 英國、法國、德國、奧地利、挪威、墨西哥、日本、韓國、新加坡等國家入選漢諾威新音樂節(德國)、裏昂現代音樂節(法國)、斯佩克特現代音樂節(奧地利)、亞洲藝術節(香港)、亞洲現代音樂節(日本橫濱)等重要國際音樂節。 曾獲中國唱片獎作曲大賽交響樂第二名(1986)、第二屆山東藝術節壹等獎(1989)、首屆上海文藝優秀成就獎(1992)、首屆寶鋼高雅藝術優秀成就獎(1994)、金雞獎最佳電影音樂呈現。壹等獎(1996)、DAAD研究獎(1990)、亞洲文化委員會(ACC)研究獎、紀念孫中山誕辰130周年CSCC研究獎(均為1995)、文化區。2004年獲第十屆全國音樂作品(交響音樂)大賽壹等獎，並入選20世紀中國音樂經典(2004)。他曾在德國、奧地利、瑞士、澳大利亞和美國的20多所大學和音樂學院舉辦學術講座。
擔任法官
曾多次舉辦亞洲音樂節、上海國際廣播音樂節、臺灣省莫紮特鋼琴協奏曲比賽(1999)、臺灣省文化建設協會全國音樂創作大賽(2002)、第壹、二屆上海國際青少年鋼琴比賽(2006、5438+0、2003)、第四屆柴可夫斯基國際青少年鋼琴比賽(2002)、第二屆國際e獲得國務院特殊津貼(1993)。
傳記
他的傳記被收入英國劍橋國際傳記中心主編的《中國人的盛典》、《中國高等教育專家經典》、《中國文學藝術界名人錄》、《新中國歸國學者辭典》、《新編英語音樂與音樂家辭典》、《世界名人錄》、《二十世紀傑出人物》、《二十世紀2000位傑出音樂家》、《國際音樂界名人錄》等。
字符視圖
以我今天的觀點來看當代音樂的民族化，如果壹部音樂作品有鮮明的“民族風格”或“地方色彩”，鞏固楊立青是很可喜的，但不是壹定要刻意追求的，也不是不可或缺的。相比之下，作品的個性對作曲家來說更重要。僅有國籍是不夠的。我記得裏蓋蒂曾經說過，“莫索爾斯基、亞納切克、艾夫斯之所以偉大，不僅僅因為他們是俄羅斯、捷克或者美國的作曲家，首先是因為他們是莫索爾斯基、亞納切克、艾夫斯”。我認為任何壹種“民族風格”都是歷史形成的，受政治、經濟、社會、地理、語言、氣候等諸多因素的影響。這些因素都在變化，風格的確立是相對的，但風格的自由是絕對的。比如，我們不能因為當代上海人生活在當今高科技時代的上海，生活習俗和語言習慣與當初開埠時的上海人相差甚遠，就指責他們失去了“傳統”和“風格”。作為壹個現代作曲家，他應該真實地反映和表達他對所處時代的感受。對社會和人生的理解和體驗能引起人們的敬佩，這種風格壹定屬於他生活的時代。但這並不妨礙他用自己的方式使用傳統技術。就像新古典主義者和新巴洛克主義者壹樣，高喊“回到巴赫”。事實上，他們從未寫過純粹巴赫風格的賦格曲。所以，沒有人會把欣德米特的調性遊戲當成巴赫的十二平均律來聽，也沒有人會把施尼特克的大協奏曲當成維瓦爾第的音樂。縱觀西方新音樂和國內新音樂的發展趨勢，西方新音樂也被稱為“現代主義”和“先鋒派”，主要出現在歐美國家。它的出現與個性解放有關。新音樂尋求新的發音和樂器，在音樂語言上力求新鮮和個性，使新音樂帶動西方作曲家的技術手段和水平迅速發展。當然，追求個性是對的，但也容易走極端，往往忽略了思想內容和情感表達。壹些西方作曲家幹脆說音樂除了音樂本身不能表達任何東西，結果就變成了壹系列新奇的音響。這種觀點在中國大概沒幾個人能接受吧！這些“新音樂”能否在歷史上站住腳，只有時間能證明。當斯特拉文斯基的《春之祭》在1914首演時，觀眾報以嘲笑、吶喊和口哨聲。然而，在最近的壹次直播中，同樣的作品卻被鼓掌歡呼了幾分鐘。人的聽覺似乎也在“發展”。在德國，年輕人喜歡流行音樂，老年人聽古典浪漫主義，但斯特拉文斯基、巴托克、辛德米特還是有相當大的市場的。但對於當代新音樂，如斯托克豪森、裏蓋蒂、潘德·萊斯基等，大多數人並不了解，更談不上喜歡，但他們表現出了耐心和理解的態度，在音樂會上已經能聽到零星的掌聲。在國內，當代新音樂的發展不容樂觀，這是必然的。我們的實驗音樂會有很多噪音。在我們看來是結構的需要，強度的需要，音色多樣性的考慮。但對於聽眾來說，大部分都是噪音，挑戰生理極限，未必會耐心認真聽。首先，他們會反抗。大多數人聽音樂是為了娛樂。但我們也在不遺余力地練習和表演。比如上海之春，北京國際現代音樂節，近兩年的當代音樂周等等，大量的中國當代新音樂，還有講座，大師課都會上演。
論文
第八屆全國音樂美學研討會(楊立青)歡迎辭摘要:尊敬的各位來賓，來自全國各地的與會代表:老師們，同學們，大家上午好！很高興在深秋，特別是在迎接改革開放30周年和上海音樂學院建院81周年的喜慶日子裏，迎來各位嘉賓。我們在這裏討論音樂美學的建設和發展。在此，我謹代表上海音樂學院向遠道而來的各位代表和嘉賓表示熱烈的歡迎！聯邦德國當代音樂鳥瞰(斯特凡·弗裏克[德]楊立青譯)摘要:與世界其他國家相比，聯邦德國當代音樂的基本條件在其多樣性方面是獨壹無二的。單就與德語相關的方面來說，與“嚴肅”音樂相關的同義詞的數量，其近百年來的演奏和出版情況是極其巨大的，可以讓人對當今德國廣闊的審美範圍有壹個初步的印象，如當代音樂、20世紀或21世紀音樂、現代音樂、我們這個時代的音樂、當前音樂以及話題性或尖銳性的音樂。在2004年上海音樂學(楊立青)回顧與展望研討會開幕式上的講話摘要:首先，請允許我代表上海音樂學院，向出席本次研討會的各位代表，向所有音樂學家和遠道而來的朋友們，表示熱烈的歡迎！《慶祝錢仁康教授90壽辰學術文集序》(、楊)摘要:今天，4月14日是我國著名的音樂理論家、音樂教育家錢仁康教授90壽辰。我們懷著深深的敬意，向這位受人尊敬的學術帶頭人表示最熱烈的祝賀和衷心的祝願！摘要:本書試圖探討1900以來和聲技法的不同傾向。19年底作曲方法的歷史清楚地表明，過度膨脹的和聲思維抑制了旋律和節奏的思維，從而使其成為世紀轉折前後作曲方法中起決定性作用的要素。但這種包羅萬象的和諧思維，看起來就像壹個漩渦，本身就有與調性界限碰撞甚至跨越的趨勢。越來越多的人認為，要利用旋律、節奏、音色的力量，擺脫過度膨脹的和聲束縛，為創作的可能性贏得空間。事實上，這種原本被視為破壞性的行為，已經變成了壹種成功的嘗試。眾所周知，這是通過不同的方式實現的。
[編輯此段]助理研究員
楊立青，男，文學碩士，助理研究員，廣東茂名人，1976。1993 —1996在廣東茂名壹中就讀高中；1996至2000年在華東師範大學中文系學習，獲文學學士學位。2000年至2003年就讀於上海師範大學中文系研究生班，獲文學碩士學位。畢業後進入深圳經濟特區文化研究中心。自1998發表相關論文。個人專業是20世紀中國文學，對中國當代文化和社會狀況也很熱心。2005年，他與人合著並出版了《文化權利:回顧與闡釋》壹書。發表的文章不多，除了在報紙和網絡上發表的壹些書評和雜文，在公開出版物上發表的只有以下幾篇:1，閱讀《中國自學指南》第三期發表的沈從文小說中的死亡意象1998。2.2002年《讀書》第三期，我發表了《關於伊藤虎丸:》3。在《莽原》(2003年第1期)發表了《當代小說寫作資源的定位》對話。4.2004年第3期《安徽文學》發表了《在“私”與“公”之間的書評》。5.在2005年《讀書》第八期發表《我們如何討論香港》。
[編輯本段]電視角色
角色介紹
楊的老三，也是最小的弟弟，倔強叛逆又有正義感的青年，有軍人的天賦和精神，能掌握自己的命運。楊立青建立了自己的信念，走自己的路，最終取得了自己的積極成果。
字符特征
陽光、自信、灑脫、正義感、簡單
字符註釋
劇照中，四個楊立青穿著四套不同的軍裝，向觀眾展示了四個歷史時期不同身份的形象。第壹次是北伐戰爭，第三階段是楊立青和黃埔的誕生。他們輕浮多情，對“打軍閥，除漢奸，光明磊落，保百姓，保地方，正義和平”充滿熱情。二是在紅軍時期，經歷了大屠殺的楊立青對國民黨有著深深的幻滅感。最後在屈恩的感召下，走上了革命道路，成為蘇區幹部。第三，八路軍時期，在* * *與抗日短暫的蜜月期，楊立青收復邊疆，給不同路的國民黨將領講遊擊戰術。第四個是解放軍時期。三大戰役，國民黨軍全軍覆沒，黃埔同學最後壹次相見。之後兩人舉杯，同胞兄弟卻各奔東西，再也沒有見面。歷史上的許多重大革命事件都在這件小小的軍裝上展露無遺，不言而喻。楊立青開朗直爽，笑起來孩子氣，愛得轟轟烈烈，恨得徹底，性情完全自然。他是壹個非常可愛的角色。
經典外觀
在魏大寶焦急的駐足中，楊立青穿著工作服，戴著鴨舌帽，笑得淡然，手裏拿著大師最珍貴的東方楊立青測距儀。在人群中，他和他的同伴們扛著長長的梯子，大喊讓路，橫沖直撞，表現出魯莽和活力——這種笑聲和冷漠貫穿了楊立青壹生的始終。
美妙的線條
如果妳躺在這裏，它將永遠是我們的家。妳可以隨時在這裏喚走麗華、麗人以及他們的後代，讓他們有壹個彼此依戀的理由，有壹個回歸的機會。
主原型
楊立青=陳賡+宋+楊誌成+小，宋(1907-1991)(1)，宋，1925，後來考上黃埔軍校，幾乎與來穗同時進入黃埔。(2)四壹二政變後，宋壹度與黨組織失去聯系，只好回家落草，拉了壹支30多人的隊伍，於1929編入軍；李清被穆趕出軍隊後，曾是白鳳蘭隊伍中的亡命之徒，被老範收拾得只剩下不到30人。(3)江西蘇區時期，宋任紅21軍61師師長，此時也官至師長。(4)抗日戰爭爆發，紅軍改編為八路軍，宋由壹個師長改為120師358旅716團團長；李青也由師長降為上校(但只是壹個師115，在弟弟林彪手下)(5)解放戰爭時期，宋任三田十縱司令，卸任軍工部長後也任十縱司令(但只有四田十縱)。陳賡(1903-1961)類似關鍵詞:活潑幽默，俏皮，黃埔出身，東征，南昌起義，刺殺漢奸，戰爭天才。少年陳賡的性格和經歷，以及他爺爺的氣度，確實和楊立青很像(只是他爺爺改成了他爸爸)。在東征中，陳賡化妝混進敵人，花了三天時間偵察並繪制了詳細地圖帶回，這也體現在《人間正道是滄桑》中。尤其是他在上海做特工的時候，刺殺漢奸的那段，是陳賡在羅亦農刺殺漢奸霍嘉欣(何家興飾)和何誌華(何誌華飾)的翻版。楊誌成(1903-1967)相似關鍵詞:黃埔生，南昌起義，康達，東北解放戰爭後勤。康達的老師，這與楊立青的經歷相似。東北解放戰爭的後勤軍需部長，在人間正道是滄桑，是楊立青在錦州作戰前專註於軍械生產的故事。小(1903-1989)相似關鍵詞:湖南人，投降程潛，和平解放長沙。楊立青為而戰的那壹段，就是取自小的故事。