星野新壹(1926.9-1997.3)，日本現代科幻作家，以迷妳小說著稱，作品以構思巧妙為特點，被譽為“日本迷妳小說之父”。代表作有《魔鬼的天堂》、《人造美女》、《聲網》、《魔鬼的目標》等。在公司瀕臨破產的時候，星新壹的陰郁情緒顯而易見。因此，盡管星野新壹並不是壹個完全悲觀消極的厭世者，但他充滿坎坷，艱難的經歷使他對掠奪成性、奸詐的資本主義社會有著敏銳的洞察力，他寫了許多豐富多彩、從各個角度反映社會現實的微型小說。他的作品收錄在《星新壹全集》中。被稱為“日本迷妳小說鼻祖”、“短篇小說之神”。他的作品被譽為“科幻小說”、“壹千零壹夜”、“人生必讀書”。星野新壹的迷妳小說在全球的累計印數已經超過1億冊，可謂婦孺皆知，老少皆宜。
他的名字被日本漫畫家青山剛昌引用為《名偵探柯南》的主人公工藤新壹。
1926九月出生於日本東京的壹個科學家庭。祖父小井義德是人類學家，祖母是羅震環，文浩森歐外的妹妹，父親是壹家制藥公司的經理。他在美國學習，創辦了壹所藥科大學，並擔任參議員。
星新壹短篇小說集(日文版)
1956為了避免生意失敗，加入了UFO研究會。
1957年，柴野的hoshi shinichi和Tomei創辦了日本最早的科幻迷宇宙塵，為日本科幻文學做出了傑出的貢獻。
同年，他發表了自己的第壹部小說，受到了許多文學前輩的青睞。他的作品被重印到當時由埃德加瓦·拉波爾編輯的推理小說雜誌《寶石》上，並迅速上升到文壇。
1960獲得直樹獎榮譽(有四次入圍直樹獎的記錄)。
1974年，日本新潮社出版了《星野心壹全集》，共18卷。1976年獲得日本神秘家族協會獎。
1981年，日本演講會創辦了文學季刊《微型小說花園》，並在該雜誌上設立了“星野新壹微型小說文學獎”，每年舉辦壹次。
到1983，10年底，星野新壹已經發表了1000多部作品，成為世界紀錄創造者。
1993年，在他完成了第1001號極短的作品後，他宣布停止寫作。之後病情迅速惡化。
1997死於間質性肺炎。
星新壹是從別人那裏學來的。他除了繼承羅伯特提出的“三要素理論”外，首先突破了微型小說的篇幅限制，從兩三千字到四五千字不等。“話長話短”，大大增強了迷妳小說的靈活性和表現力。其次，星野新壹把迷妳小說的題材拓寬到了人類生活的各個領域，尤其擅長科幻小說。他的小說有的馳騁在想象中的未來世界，有的酷似童話寓言，有的富有哲理，有的推理懸疑引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人類精神。
作品封面
等壹下。星野新壹的迷妳小說往往選擇壹個巧妙的角度，別具壹格，以小見大，就像壹面精致的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各種片段。星野新壹的作品紛繁復雜。除了科幻小說，他還寫了很多推理小說、幽默故事、散文和隨筆。但其中，毫無疑問，藝術價值和藝術成就最高的是科幻小說。
星野新壹擅長用線描的手法浮雕式地刻畫主角，“重在神似，不在形似”，讓人物在對話和動作中自然地表現出自己的性格。要想簡潔、細致地寫出微型小說，必須掌握高超的裁剪技巧。星野新壹深諳此道，經常出奇制勝。長話短說，他惜墨如金，尺有所遠。星野新壹的迷妳小說之所以能給人壹種全新的、令人回味無窮的藝術享受，與他在作品結尾那種有分量的“重量”是分不開的。《星新壹》裏有很多類似童話的迷妳小說。它們生動有趣，富有教育意義，深受大人和孩子的喜愛。星野新壹的筆觸滲透到了現實生活的各個角落，反映了社會的各種問題和矛盾。
自1959年日本作家、翻譯家杜竹朵夫將流行於歐美的迷妳小說正式介紹到日本後，以這種文學風格寫作的日本作家逐年增多。但二十多年來，星野新壹在數量和質量上始終遙遙領先，仿佛享有這壹領域的“專利權”，被視為“日本迷妳小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星野心壹全集》，共18卷。到1983，10年底，星野新壹已經發表了1000多部作品，成為世界紀錄創造者。
壹個擅長在頭發上刻繪的“微雕藝術家”，並不壹定比壹個和幾十米高的雕像打交道的雕塑家更少苦心。
作品剪影
。同樣，寫迷妳小說也不壹定比寫偉大的作品容易。星新壹的迷妳小說因其簡潔、清新、有意義、富有詩意，在日本甚至被稱為“小說中的俳句”。他的作品絕對沒有華麗的詞藻，連日本中小學生都很容易看懂。這種簡約文風的形成，是作家苦心經營、苦心經營的結果。
1981年，日本演講會創辦了文學季刊《迷妳小說花園》，並在該雜誌設立了“星野新壹迷妳小說文學獎”，每年舉辦壹次。
《創作之路中的星壹》(現代文學全集，星壹作品，解說(天泉萬智))，日本新潮社，1979版。)在文章中寫道，“我主張寫作題材不限。但我給自己定了三個原則:第壹，絕不描寫色情或兇殺場景；第二，不要趕時髦，不要寫時事、風俗的作品；第三，不要用現代主義的方法。”在文學商業化傾向越來越嚴重，色情、兇殺充斥日本文壇的情況下，星新壹始終保持如此嚴肅的寫作態度實屬不易。星野新壹的作品還是經得起時間的考驗的。日本作家杜竹朵夫說，“即使妳讀他十年前的作品，也絕不會感到絲毫過時。”這和他的創作方法是分不開的。他的作品往往不涉及具體的地點、環境、年代、事件、人名，排除那些可能隨著時代變遷而變得過時的因素。在星新壹。
在星新壹的作品中，幾乎很難找到詳細的文字來描述人物肖像，甚至連主角的名字也大多用N或s之類的字母代替，星新壹曾在《人物描寫》壹文中說:“為什麽我的作品不用普通的名字？因為日本人的名字有其特殊性，讀者往往可以根據名字判斷人物的性格和年齡。有些名字壹看就知道是有地位的紳士，有些名字則讓人想起迷人的美女。這種情況並不少見。”星野新壹不希望讀者僅僅通過作品中主人公的名字獲得某種印象，而是要讓人物“活”起來，用行動表現人物性格。星野新壹認為，作家應該通過作品說話，小說畢竟不是論文。與其寫神秘莫測、深不可測的“天書”讓批評家壹本正經地解釋，不如直接給讀者通俗易懂、生動有趣的作品，讓讀者自己去品味和判斷。