藝術品的保護和修復是壹個行業的兩個問題。保護藝術品是為了少修復，修復是為了更好的保護。兩者密不可分，相互制約。下面是我分享的壹個繪畫養護方法流程圖。歡迎閱讀瀏覽。
油畫的修復方法
致損原因
油畫是將油與顏料粉末混合，畫在亞麻布、紙板或木板的基底上的畫。由於油的氧化，油畫顏料完全幹燥，幹燥後的顏料光亮、牢固、有形。壹般認為油畫是紮實的，應該不會差，其實不然。時間的流逝，溫濕度的變化，灰塵的附著，昆蟲的入侵，十幾年的時間足以損壞油畫。
導致油畫老化破損的因素很多。灰塵、昆蟲、微生物、空氣中的酸和水分、紫外線、溫度變化、油畫自重和地球引力等。，都會影響油畫不同層次和不同層次組合的穩定性。這些影響是緩慢而持久的，無時無刻不在。如果不加以限制和消除，就會逐漸積累，相互補充，最終導致油畫的毀滅——也就是到了不可挽回的地步。畫壹幅永久的油畫是不可能的。藝術家可以通過選擇材料和使用正確的技法，盡可能地減緩和推遲老化過程，從而延長油畫的壽命。但是，壹旦作品離開了藝術家的手，他們就只能期待別人的尊重和愛護了。此外，妳還需要有相當的運氣，才能避免被意外或人為疏忽破壞。壹幅油畫能以其成品的面貌在幾個世紀後被人們欣賞，需要幾代收藏家和修復者的共同努力和合作。
修復過程
維修前的識別
首先在修復前對作品做壹個詳細的檢查。檢驗過程可分為四個方面:
第壹，作品考證
了解作者和創作時間，了解畫家的相關信息和繪畫特點，如畫家使用的材料、色彩、筆觸、創作風格、創作理念、審美觀等。這種考察可以使修復者與作品建立更深層次的了解，進而在修復時更準確地把握作品最初的創作面貌。
第二，國家評論
首先要確定繪畫技法是油畫還是橡皮畫，記錄下作品的大小、題材、藝術家簽名、完成日期、內框和外框的存放狀態，記錄好這些基本情況後再做深入分析。
答.基材:用來區分基材的材料有亞麻、黃麻、棉布、混合纖維、木板或纖維板:固定方法是用釘子或釘槍的釘子；保存條件是否有破損、氧化腐蝕、潮濕發黴、微生物或昆蟲侵入；是否被前輩修補過，修補方法，使用的膠黏劑。
乙.底物“打底”:了解底物“打底”的顏色，底物是否分離、上浮、開裂、剝落或被微生物侵入。
丙.漆層:用於分析顏料的粘合劑；塗漆層的厚度和厚度；色調是明、灰還是暗:使用的色彩技法是透明還是不透明:筆觸是細膩還是粗糙；漆層是否開裂，是局部還是全面，裂縫有多深，是否開始剝落；色層表面是否出現水泡等。評論和分析這些因素的程度。
d .保護層:先鑒定是否有保護層，是全保護層還是局部保護層，塗層的次數和厚度。仔細分辨透明色。
萬尼斯層顏色是否有病變或微生物入侵。
三、實驗室診斷
答.紫外線:紫外線可以穿透保護層和油漆層。當這種紫外光照在作品表面時，會呈現藍紫色的折射光。利用這種折射光，可以判斷漆層的化學反應和保護層的病理狀況。
乙.紅外線:其輻射原理與X射線相似，但輻射功能不如X射線強，但其透視範圍遠超紫外線，能到達基材的塗層和素描層，因此能為修復者提供相當正確的信息。
第四，拍照存檔
藝術品修復前後，有壹種完全不同的感覺。所以在修復之前，壹定要拍照存檔，作為日後比對的見證。另外，在修復的過程中，往往需要作品的原始照片作為輔助，以掌握整幅作品的色彩和構圖。拍照的重點包括作品完整的前、後、內、外框，然後分鏡頭使用微距鏡頭拍攝局部特寫。
打開底蓋前的準備工作
首先，準備壹塊新的畫布
選用顆粒細膩均勻的上等亞麻布，在比原畫布每邊大10-20 cm的框架上拉伸畫布。拉伸布料的時候壹定要保持直線等距，這樣拉伸畫布才不會造成力量的不平衡。然後在畫布上噴水，等畫布幹了，用手搓壹搓，再拉緊。如此重復三四次，這樣就不會出現新舊畫布的不協調，增加附著力。
二、老畫的準備
答.內外框的拆除和清理:不得任意用力拆除內外框，以免傷及漆層和底材。用吸塵器輕輕吸掉表面的灰塵，或者用刷毛細的刷子。做這些任務的時候要溫柔小心。
乙.展平畫布:用無酸牛皮紙將畫貼在木框上。貼圖片邊緣，為了避免在找平的過程中起皮，需要在圖片上貼棉紙，然後在覆蓋棉紙的圖片周圍貼牛皮紙。舊的f1}1布在陰幹的過程中會被四邊的張力自然繃緊，拉平。
丙.清洗舊畫背面:舊畫裱在棉紙上時，可以把作品反過來，清洗背面。壹般老作品保存時間長，背面會附著大量的灰塵、微生物、蟲卵，要徹底清理幹凈，否則會影響移植後的附著效果。
第三，蠟的制備
舊畫布和新畫布之間的附著力完全取決於準備好的蠟溶液。蠟的配方是:純蜂蠟:達馬樹脂:松節油蜂蠟有粘性，達馬樹脂也是很好的粘合劑，松節油可以軟化蜂蠟和達馬樹脂。制備方法是將壹定比例的蜂蠟和達瑪樹脂加熱溶解，然後加入松節油，攪拌冷卻，完全固化後，加熱完全溶解，即可使用。
新舊畫布間的持蠟附著力
當所有的步驟都準備好了，妳就可以開始粘貼新舊畫布了。先將展平的舊帆布正面朝上，用膠水和棉紙封在繃直的新帆布上晾幹，然後融化蠟，再用刷子將蠟塗在麻帆布背面。塗完後，用熨鬥加熱蠟，使蠟穿透新畫布，到達舊畫布。此時要特別註意加熱溫度和壓力。燙好後，將玻璃紙鋪在蠟面上，用鐵砂冷卻，去掉多余的蠟。再用鐵砂壓壹兩天。經過熱燙、冷卻、展平後，新舊畫布會緊密結合，顏料剝落處會有壹層蠟。這時候把正面的棉砂紙打濕，撕掉。不容易去掉的可以用石油醚擦掉，老畫就完全露出來了。對作品表面進行清理和修復是最危險也是最困難的工作，因為這項工作壹旦失敗，將直接影響作品的原貌。尤其是幹凈的畫面，洗多了就無法恢復作品原貌了。
首先，清理圖片
配制清潔溶劑時，首先要分清溶劑的強弱。很多溶劑在使用後會嚴重損傷作品所用的材料，有時甚至會腐蝕作品的塗層，使塗層的質地變軟，如醋酸、氨水、丁酸胺等。常用的溶劑有:繪畫用白酒精、純松節油、酒精、丙酮、苯、二甲苯等。很多溶劑可以混合成兩種、三種甚至四種，每種溶劑都有自己的特性和溶解作用，這完全取決於材料的汙染程度和作品的寬容度。但不管是哪種方式，最基本的是修復者必須先在作品的某個角落測試溶劑的清潔功能，確定沒有問題後再使用，以免對作品造成遺憾和傷害。清洗的過程是用棉花蘸好溶劑，塗在作品表面，輕輕摩擦。漸漸地，可以發現棉花因感染範尼斯層或灰塵而變成暗黃色，壹般可以確定是幹凈的，直到棉花不再沾染任何汙漬，同時壹定不能傷害色素。清洗的成功與否完全取決於個人的經驗和對修復的判斷。
第二，填白漿
如果作品表面過於開裂或破損，造成很多空洞，就要用白色砂漿填補，使其恢復平整的表面。塗抹的材料如下:首先取適量的水性動物膠，用防水加熱法加熱，逐漸加入少許蜂蜜、苯酚、熟石灰，然後將加熱後的白色膏體塗抹在中空處，並在其周圍塑造相應的筆觸。填充白膏的地方是白色的。
第三，互補色
補色的工作引起了許多藝術家和學者的爭議，因為補色無疑出自修復者之手，所以有人認為它會破壞原畫的審美價值。反而有人認為這樣可以彌補受損作品的缺陷癮。當妳決定補色的時候，首先要分析色彩層，這樣才能達到還原的效果。補色用的材料應該是高質量的水彩，塗抹方便，沒有風險，因為可以隨時用水洗。等底色幹了，塗上Vannis(保護光油)再塗上專用修復漆，用松節油很容易去除。原則上補色要比周圍顏色淺，以便日後識別。所有的附加物在將來都可以很容易地去除。經過以上壹系列的工作，壹個破舊的作品基本恢復了。至於取景工作，可以根據工作內容和個人愛好來決定。油畫的長期保存應該是收藏者的主要任務。需要找出損壞的原因並加以消除，以保證作品壽命的最大延長。國內各大博物館、美術館在繪畫保護方面幾乎是空白，但油畫A修復涉及多個領域，值得深入研究。本文從總體上介紹了繪畫保護的概況，旨在引起文化界的註意。中國油畫的修復和保護應該得到文化藝術界的重視和承擔。
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